电影《推手》的文化差异解读作者：高菲来源：《青年文学家》2015年第06期 摘 要：李安的电影之所以能成为开放性全球背景下中西文化研究的成功范例，是因为中西文化比较是李安电影主题的根本所在。文章以电影《推手》为例，围绕影片当中的矛盾冲突分析东西方文化之间的差异，引发人们进行更多的思考。
关键词：推手；中西文化；差异阿片类
作者简介：高菲，女，单位：山东艺术学院传媒学院。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
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[文章编号]：1002-2139（2015）-06--01
一、电影《推手》简介
安永宁 《推手》与《喜宴》、《饮食男女》并称为导演李安的“父亲三部曲”，都是以家庭为切 入点，描写了不同文化之间的碰撞。《推手》是李安执导的第一部作品，它讲述了发生在纽约一家中国人的代沟和文化差异的故事。不管是基于中西文化的研究，还是电影社会化价值的展现，《推手》都是一个很有意义的范例。导演李安作为影片的主导性人物，有着多重的文化教育背景，使得他在创作中总是将东方与西方、传统与现代、保守与开放等角度产生更深的思考，从而完成对文化的进一步探索。
二、从电影《推手》看中西文化的差异
以保守、中庸为代表的传统中国文化和以自由、开放为标志的西方文化从李安的创作初就不断冲击着他的情感思维，东西方观念的矛盾与贯通演变成李安电影中最为醒目的文化符号，《推手》正是这一系列主题的重要一笔。在电影中，中西文化的差异贯穿始末，主要表现为：家庭观念、教育子女、赡养老人等。 横隔板 首先，在家庭观念方面，电影表现得尤为细致。家庭是社会最小的单位，影片反复出现的“家”，很大程度上已经不是一个具体的家庭概念，它已经符号化，具有特殊的文化意义。李安电影的主题一贯以家庭伦理为主，无论东方还是西方，进入现代社会后，人作为独立个体被反复强调。在影片的开场部分，李安巧妙运用场面调度来区分出两个空间，两
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运动能力开发种文化。朱老先生的房间与儿媳玛莎的房间没有门的隔离，两人之间少了形式上的隔断，却产生了心理上的界线。将近十五分钟的段落，几乎没有一句对白出现，很直观的传达给观众两种不同文化背景，不同年代生活的两个人之间连空气都是凝结的。两人各自有自己的排遣方式、生活爱好、饮食习惯。本来应该有着密切家庭关系的两个人，因为语言不通以及生活方式的难以融合成为家庭的矛盾点。在中国人的传统思想里，朱晓生将父亲从北京接到纽约来安度晚年是一种家庭的团圆，也是亲情的体现。但是在以瑪莎为代表的西方人的眼里，朱老先生的“临时加入”打破了原有家庭的平衡，她一直追求有自己独立的生活空间，这是西方个人价值观的体现。李安在展现家庭观念方面的冲突上，同时又暗示了纯粹封闭的文化空间是难以生存的，东西方文化必然要进行交汇，才能到最佳的制衡点。《推手》针对家庭观念、伦理认同进行深度思考，从而引起观众的共鸣。
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