论曹禺剧作中的“出走”叙事安排作者：周玲丽来源：《戏剧之家》2016年第17期 【摘 要】“江西卫视深度观察
出走湖南科技大学学报
”情节模式是曹禺剧作中一个引人注目的现象，曹禺“出走”叙事安排的主体是男性。安排人物“出走”的思想蕴涵是人物由浑浑噩噩安逸存活于网中到清醒后无路可走，人物必须有清醒的自我意识才能冲破网的束缚。安排人物“出走”的结构需要是推动戏剧的发展。情感与剧作发展的逆向表达，不仅表现了作家写作的高超技巧，也让我们看到了作家对人这一问题的深刻思索及对网中人的深切的悲悯。 【关键词】曹禺剧作；出走；叙事安排
中图分类号：I207.3 文献标志码：厦门理工学院学报A 文章编号：1007-0125（2016）09-0016-02
曹禺剧作无疑既是舞台表演的宠儿，又具有深刻的文学意蕴。自其处女作《雷雨》问世以来，曹禺剧作就一直活跃在话剧舞台上，成为中国现代剧作的一座丰碑。对其剧作的研究也一直不断发展、深入，并越来越广泛。从剧作的结构到剧作意义的探索再到人物形象的分
当代教育科学
析，以及对曹禺剧作中有关“命运”等主题内涵的探讨和近来的比较研究等等，这些都为我们留下了进一步了解曹禺及其剧作的宝贵财富。而曹禺剧作中的“出走”情节模式更是引起了众多的关注。其剧作的“出走”情节模式尤为明显，据此有人认为“出走”是“曹禺创作前期的总主题”。[1]这种模式可以说几乎是贯穿了其整个剧作的创作生涯，也正是这些“出走”情节，为我们创造出许多生动的“出走”人物，为文学史留下光辉的一笔。
一、“出走”叙事安排的主动者：男性
报道性摘要曹禺剧作中的“出走”始终贯穿其剧作生涯，在每一个剧作中，人物总是处在“出走”环境下，而作者也正是在这种环境下为我们讲述了一个个故事，一个个人物。首先，我们来看一下曹禺剧作中发生“出走”行为的人物：周萍、繁漪、四凤、方达生、陈白露、仇虎、金子、曾文清、愫方……这些人物的“出走”各式各样，有的想要走，有的不想走，有的想要走但却“走不出”，有的虽然走了，但也不知道去哪……每个人都与“出走”这个动作产生或多或少的关系，可以说“出走”这个行为已经是曹禺剧作发展的一个推动力。这些“出走”南歧之见人物，处在“出走”这一动作的不同位置。繁漪、四凤是因为周萍的“出走”而想要“出走”的，陈白露并不要走，金子是仇虎回来要带她走，她才会要“出走”的，愫方则是因为曾文清的回来她
才会出走的。女性人物其实并不是剧作中“出走”的主动者，她们的行为无不都来自男性人物对自身的影响。究其根源这与女性人物的追求是关联的。如果没有男性人物的出走，她们依然会容忍继续生活于大家庭中，既然能在束缚自己的家庭中生活着，为什还深觉痛苦不堪？我们说这一切都是爱在作怪。
豫公网安备41160202000603
站长QQ:729038198
关于我们
投诉建议