《雷雨》《日出》《北京人》之比较

俄狄浦斯情结作者：***

来源：《语文周报·高中教研版》2012年第51期

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《雷雨》《日出》《北京人》三出话剧均系曹禺先生的名作。《雷雨》降生，文坛震动，标志着中国话剧走向成熟：《日出》问世，令人惊喜，荣获当年《大公报》文艺奖；《北京人》再现，宣告封建阶级及其思想文人走人坟墓。三出话剧一部比一部更深刻、更现实、更有典型意义。下面就其发展演变试作一些比较。像素种子

曹禺1933年完成了《雷雨》的创作，1934年7月发表在《文学季刊》第一卷第3期上。剧作以五四前后的半封建半殖民地的中国为背景，通过一个带有浓厚封建彩的资本家庭内部各种纠葛的描写，惊心动魄地展现了剥削阶级的各种腐朽和罪恶，揭示了剥削阶级吃人的本质及其必然灭亡的历史命运。同时，在一定程度上也表现了下层劳动众，特别是劳动妇女的不幸遭遇和挣扎反抗，剧本塑造了周朴园、繁漪、周萍、鲁大海、四凤、侍萍等栩栩如生的人物形象，再现了他们之间错综复杂的血缘关系及矛盾斗争，展现了人物的鲜明个性。记忆之宫

戏剧冲突高度集中，艺术结构紧凑精巧，人物语言十分个性化，剧本具有极强的可读性，显示了作家深厚的文学功底、驾驭戏剧艺术的高超本领。

《日出》1936年连载于《文学季刊》第一至四期，同年11月由文化生活出版社出版。剧作以30年代暗无天日的社会为背景，以都市社会一个高级旅馆和下等妓院为具体环境，通过对资产阶级腐朽、糜烂生活的描写，对那个“损不足以奉有余”的社会进行了深刻的揭露和控诉。剧作塑造了陈白露、潘月亭、顾八奶奶、张乔治、李石清、小东西、翠喜等不同身份地位、不同出身教养、不同性格的人物形象。从这些人身上反映了半封建半殖民地都市生活的状貌，并预示了黑暗社会即将过去，光明就在前面的美好前景。

a2冷作模具钢《北京人》以北平典型的封建士大夫家庭在经济衰败、精神危机中暴露出来的各种矛盾冲突，揭示了封建阶级经济和精神统治的崩溃和行将步入坟墓的命运，而新的一代正在艰难痛苦中崛起。作者把悲喜剧因素互相融合渗透，采用虚实结合的手法，具有浓厚的抒情彩，把现实主义的追求又向前推进了一步。

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