第一章 导论：设计学的研究范围及现状 本章逻辑导图 什么叫差动保护
本节逻辑导图：
设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特的综合性的专门学科。 臭氧除臭设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
青鸟网设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。 一、设计史: 1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。 （一）19世纪美术史学上的两位巨人——森珀、里格尔。为20世纪的设计史从美术史中分离出来奠定下坚实的设计史研究基础。
1、森珀：是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论.
代表作：出版了极富思辨性的两卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》。着重探讨装饰与功能之间的适当联系。
个人思想：
1、认为艺术是一个生物性的功能组织，从远古至当代的艺术的历史则是一个连续的、线性的发展过程；而风格的定型和变化又是由地域、气候、时代、习俗，更重要的是由材料和工具等各种因素所决定的，他的这种美学上的唯物主影响了欧洲许多美术史家和建筑家。
无差异曲线2、强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术，这直接导致现代设计史研究的先驱吉迪恩写成著名的《空间、时间与建筑：新传统的成长》。
2012年中央电视台中秋晚会
3、通过对材料和技术的研究而将传统上分属于大艺术和小艺术的建筑和工艺作了并置的研究，在美术史研究的领域里提高小艺术的地位并使之进入研究的领域迈出了具有历史性意义的一步。
4、森珀从功能、材料、与技术的发展入手，试图从历史的角度探讨艺术品的历史及风格，由此在艺术史研究中第一次树起了唯物主义的大旗；更由于他通过对材料和技术的研究而将传统上分属于大艺术和小艺术的建筑和工艺作了并置的研究。这无疑为后来研究者冲破大艺术与小艺术的传统研究界限，在美术史研究的领域里提高小艺术的地位并使之进入研究的领域迈出了具有历史意义的一步。
预设与生成
2、里格尔（1858-1905），奥地利美术史家。“装饰研究”以及“艺术意志”的提出。
代表作：1893年，里格尔出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作-《风格问题》，这部著作的重要之处在于里格尔认识到装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对于后世学者将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发。
个人思想：
1、里格尔从价值上完全打破了大艺术与小艺术的分界，将对传统小艺术的研究提高到了显学的地位。
2、里格尔通过对装饰的历史研究进一步说明机械唯物主义美学的疏漏，并强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，里格尔将这种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”。
3、里格尔将装饰艺术作为研究对象，试图说明艺术品是一种创造性的心智成果，是积极地源于人的创造性精神的物质表现。艺术设计无疑要服从媒质和技术的多样可能性和要求，但里格尔总是坚持创造性的自主和选择的原则，认为这是艺术活动的根本所在。
（二）20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳、吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家
1、佩夫斯纳：曾任英国美术史协会主席，在1933年从德国移居英国之前所作的“社会美术史”研究中，就已经孕育了对现代设计的倡导；他在1936年出版的《现代运动的先锋》更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。
代表作：《现代运动的先锋》——是现代设计的宣言，开设计史研究之先河，这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。《现代设计的源泉》、《关于美术、建筑与设计的研究》
个人思想：佩夫斯纳从社会美术史研究出发，最终将设计史独立出来而作专项研究，其所持的研究角度影响了一大美术史家和设计史家。佩夫斯纳将类型研究引进设计史，从而大大地拓展了研究者的视野。佩夫斯纳说明了既要将设计史作专项研究，更要使这种专项研究建立于美术史、科技史、社会史、文化史研究的基础之上。这是因为设计本身就是社会行为、经济行为和审美行为的综合。
2、吉迪恩：（1888-1968）美术史家。他曾直接受业于著名的美术史家沃尔夫林。沃尔夫林对美术作品所作的形式分析以及对“无名美术史”的提倡，深深地影响了他的学生，使得吉迪思后来致力于研究“无名的技术史”，坚持认为“无名的技术史”与“个体的创造史”具有同样重要的地位，都应当受到历史学家的关注。
代表作：1948年，吉迪恩出版了他的设计名著《机械化的决定作用》。在书中，吉迪思强调现代世界
及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法。
（三）对后现代主义设计有影响的两位学者：罗兰巴特、迪布赫布狄奇
1、罗兰-巴特：法国哲学家巴特以其《神话》一书用符号学的方法讨论了神话利用设计方式来传播的途径，认为设计是最有能力将神话付诸于持久、坚实和可触的形式，并最终使设计成为现实本身。
2、迪布赫布狄奇：迪布赫布狄奇内里是以《亚文化：风格的意义》表明了伯明翰大学当代学术研究中心这一研究体对设计的关注，以及学者们对后现代主义设计的看法。
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