——以《暗示》和《生命不能承受之轻》为例三星笔记本r439
一、米兰昆德拉的词典体
米兰昆德拉在其小说中首创了“词典体”的小说创作方法。他在《思考的小说》中讨论过这样的问题：要求小说家“集中讲述本质性的东西”唯有小说能说的东西的命令会不会为那些拒绝作者的思考，认为那是外在于小说形式的元素的人提供理由？他也对此做出了相应的回答，在小说中引入一种思维上严密的思考，并以美妙的手法，使之成为整体结构不可分割的一部分，是现代艺术时代小说家最为大胆的创新。在这样的创新中，加入的思考没有破坏小说的特性，反而丰富了小说的形式，并拓展了唯有小说能发现和说的东西的领域。 詹姆士一世
从误解小词典这个词典体本身来看，作者对列出的普通词汇根据文中的真实情况进行了重新的阐释，借此推动小说的情节发展，对人物的背景、所经历的事情以及心理状态等都有所涉及。是将理论与小说相结合，在小说中加入词典体的形式，是对小说体式的创新，让作者以另一种方式进入小说情节，将小说家的思考融入小说。
作为整部小说的一部分，词典体在全文中所占篇幅并不大，是米兰昆德拉的一种尝试。而这种尝试是小说体裁的创新，也带来了新的小说审美方式。
二、韩少功的词典体
角的度量教学设计韩少功在《暗示》中全篇使用了词典体，在某种意义上可以说，他的这本小说由词汇组成。这样大幅度的使用很明显是对米兰昆德拉词典体的一种大胆尝试。他在《暗示》的前言中就明确表示：我一直想解读一下生活中的这些具象细节，解读这些散乱的旧，就像要在字典中出它们的定义。韩少功着力于将文学与理论相结合，大胆地去破坏小说的文体。
以词条构筑小说难以避免地会出现情节性的削弱，再加之作者融入的理论，使得文章显得没有中心。作者也在前言中直接言明是对生活细节的体悟。作者涉猎的范围广泛，从哲学思想“言、象、意之辩”，到人生情感“爱情”、“忏悔”；从闻名遐迩的名人，如“墨子”、“甘地”，到生活琐事“场景”“讪笑”；从回忆“母亲”“忠字舞”，到现实发展“时装”。看似混乱复杂的内容，被作者置入四卷之中，“隐秘的信息”“具象在人生中”“具象在社会中”“言与象的互在”，便显得纲举目张。
《暗示》揭示了被语言遮蔽的世界。卷一写被言遮蔽的象，卷二卷三分别阐释人生和社会中的象，卷四则是说明言与象的关系。
缓释片
三、韩少功对米兰昆德拉的继承与发展
首先,《生命中不能承受之轻》的“误解小辞典”是把普通词汇放进上下文重新定义，以萨宾娜和弗兰茨
大连海事大学车祸使用的个别词语为他们的个体命运作注。韩少功则揭示出一个在日常生活中不被人们意识到的“象”的世界。对这此词条的的阐释和还原，引出一个个回忆性的故事，故事的文学性是包容在词典的叙事形式里面的。同时，作家还把词放入更为广阔的现代发展的文化背景中。速食的阅读习惯使长篇小说的阅读量减少。韩少功对于词典体的运用也是对社会现实阅读情况的一种应对，是对文体的改良。
其次，米兰·昆德拉在“误解小词典”，把词条展开叙事在小范围内尝试，只是将词条展开的叙事形式夹杂在一般小说叙事当中，作为一般小说叙事的组成部分，并没有泛盖全书，成为整体的总架构。韩少功则切切实实地把《暗示》写成了一本词典体小说。小说的一般叙事是服从于词典的功能需要。韩少功把作为词条展开形态的叙事方式推向了极致，并使其用小说形式固定下来，从而丰富了小说的体裁样式。韩少功是将词条展开叙事形式推进到词典体小说的大胆的尝试者。
词典与小说原本是两个完全不同质的概念。从理论意义上讲，词典是语言的集成，是社会认知的约定俗成，是一种文化的凝固，是经过历史积淀后所形成的思维定势。词典因为自身的科学性和严谨性，具有不可辩驳的权威性。用词典的形式装小说的内蕴使得文章既具有小说的人格形象生动，又蕴含着词典根深蒂固的深厚意蕴和生命力。将作者的思考与小说形式完美结合，不必假手于人，突破了传统的第三称叙事，也不必隐身于作品之中，作者可以与读者面对面相处。
作家想要用词典的形式来描述小说的内容，除了表面上丰富了小说的表面形式，也蕴含着作家对小说
的期望，是在遗忘不可避免的情况下，让自己的作品更具有辨识度，更能够深入人心。小说的世界是作者精心构思设计的，不论以什么样的形式，如何地反应现实或者如何地虚假，都是独立于这个世界的另一个世界的存在。小说家塑造的这个世界不可避免地会被读者渐渐遗忘，所以米兰昆德拉和韩少功对小说形式的创新给小说赋予了新的生命。米兰昆德拉在《作为一个不知遗忘为何物的世界的乌托邦的小说》中写到：“面对这一具有毁坏性的遗忘，小说家应该做些什么？他将不去管它，把他的小说像一座不可遗忘、不可摧毁的生产力和生产关系的辩证关系
城堡一样来构建，尽管他知道，他的读者只会消闲地、快速地、健忘地浏览它，永远也不会居住进去。”二人也是如此实践的。
总之，昆德拉的创新和韩少功的继承发展解放了传统意义上的小说，为小说创作开辟了一种新的可能性。
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