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汉诗·短制
赵目珍的诗
01
功率放大器
2016
青春突然沉沦。中年臣服于大地除了写下的言语，酒精是我们另外的旁证。我们的精神上写满了新生而历史却选择了肉体作为偷欢的依据穿越孤独而成为孤独的王者困于草莽而成为在野的英雄没有什么不朽不可以被打破或者终结试图亲近不朽的人常陷于荒烟蔓草中 春睡帖
诸花在夜深时就已睡去独有那些美感具足的彩烛以及蒙蒙胧胧的光焰它们仿佛带着异界洞府的美好意愿我们的内心，有大欢喜生命排斥永恒故春睡只能入梦不信，你看那些三叶虫、石莲，以及鱼龙还有大榕树上的慵懒几万年的春睡都已寄托在岩中
考场诗
这仿佛千年一贯制的考场
考场中坐满了考生只是以前老的老，少的少现在大约普通一等
他们埋头苦干，或者陷入沉思极少数的人悠哉游哉旁若无人我对他们欣赏极了但我的内心有些悸动桌椅或试卷不断地制造出响声这些响声琐碎，杂乱无章但其中却暗含真实有人通过个案研究，提出了——“历史大隐隐于诗”的话题：英雄的光晕里充满了想象宏大的叙事不值一提于是，我端坐一隅
试图还原出一个“科举”的细节到底是谁的一举一动到后来动摇了中国的历史
梦 魇
在一个突然被魔力占据的时刻我的本质将如何呈现？
像一场黑的圆舞，那无声的恐怖笼罩了灵魂的影子及其真实
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ZUOPINZAZHI
杂志
2016年01月上（总第674期）
我的现象该如何呈现？
仿佛没有开始，也没有结束
像一域摊开的巨大沙漠
我的各种器官滋生出各种青铜的锈
夕阳正暴露出孤独
就在这月光如铜的夜
在近乎苍老的青山埋伏着砍杀欲望的时候我的梦魇——
闭环管理可怕的梦魇，盛开在香洲
团簇的白球型花代替了正常的心跳
灰的马蹄踏破命运的裂缝
这布满了叠乱和交错灯光的旅舍
到处充满了带有陌生感且要命的褶皱
蜘蛛在四周拼命地游移
它反复地穿梭
瞬间将我的棋局织成死路
我始终走不出这茫而无边的聚拢
此刻的我，独自承受着恐惧
以及它所带来的猛烈而有效性的发挥
一切都没有秩序。古老的蝙蝠，纵横驰骋被啮的神经，痛不欲生
这是何等的梦境？到处都布满了沼泽
无声的草树，被冰冷的雨水包围
我始终保持着瘫软的姿态
被触碰的一切都陷入了崩颓
在又一个方位尽失的南端。如今的我已过而立之年。大海展现出无边的诱惑
蔚蓝的颜涨满了滑稽和疯癫
一切都显得如此“完美”
包括我——这沙漏中的粗野的祭献
术中书
鳞木逼近黄昏
我似乎也逼近了石炭二叠纪大冰期
并非盛大的风暴铺天盖地而来
阵痛引发了涌动的潮水
初夜，数枕难眠少女初体验
起起伏伏的梦魇，不断搅扰
为此我摒去了香槟美酒，摒去了平峦山公园摒去了黑暗修剪的碎片
并非为失去的各种味觉而叹息
剧烈的疼痛遮蔽了感官
他们忙于在繁荣和铅华中打开与切割
而我正带着崩颓的笑容打量着突围
不过，有时候我沉默不语
钟慧宁我为自己当时无心的倾听而恐惧
回想起剪刀手熟练的声音
那冰冷的姿态，在眼前无情地重复
也并非要宣泄一种无能的情感
夜晚了穿越广场和黑洞
只记得那一场游戏，任何时候都禁止发声内心中布满了陨落式的惊恐
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汉诗·短制
赵目珍的诗
01
2016打开包装。那生活在过度包装中的人他的一举一动并不能赋予他真正的价值而我的坚硬，石头般的栖居
赋予了我不朽的风骨，并且让我勇敢地活下去
临难日
如今我已经走不出临难的阑珊那是我眼角挂着苦泪的妻子一杯红糖水，几粒花生米六七颗桂圆，四五个红枣
谁说它们“风马牛不相及”我细数这些事物，正如我细数妻的遭遇。那些痛苦的赶来正如春天一瓣一瓣的分娩一支开罢，又连着另一支而春风的摇曳，使她更加攥紧自己她竭力想避开它们的影响然而一切都无济于事
除了睡眠能让她逃入逼仄的天地——她看似消除了一些脆弱其实是混乱和狂躁让她暂时得到平息这已近乎疯狂的临难日每个月，我似乎也有那么几日我的神经与爱妻一起被绞痛、缚缢她的溃败，即是我的溃败她的叹息，即是我的叹息
唉！此刻的窗外，春风骀荡小小的出租屋里，意绪周密无能的铜炉正在灼烧一壶死水云集的忧愁带来春天宏大的叙事正如我无力地书写一段被灼伤的沉睡
沉默以后
沉默以后
摸着解禁的语词过河拆桥的人躲了起来我只能得到一个充满了隐喻
但却自足的宇宙沉默以后是半睡半醒的状态此刻，我的眼睛朝向上天心境存于大地有一只鸟儿，它的声音带着特殊的虚幻性沉默以后我抽丝织锦
你问：如何收拾残局？我哑然不语只见山奔走
荒凉的风景从天上掉下来
（责编：郑小琼）
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ZUOPINZAZHI
利福平注射液杂志2016年01月上（总第674期）
孤独、抑
文/邱 婧
自我言说之谜
——评赵目珍的诗
80后诗人尽管承载了代际写作的印记，从而被赋予体性创作的意味，然而其内部创作方式却风格迥异。我对赵目珍这位80后诗人的印象，原本在于其诗中描写的耐人寻味的都市－原乡之间的紧张关系。例如他如是描写自己所感知的这个城市： “晚六点到七点钟的黄昏／公交M203好像睡过了头／我在西丽法庭等了好久／太阳已然坠毁，它仍姗姗来迟／驶离拥挤不堪的地带／进入众车争鸣的大道……这是一段适合虚度的光阴／但恰好可以奉献给别有用心的人／满车厢的众生，都在沉默”太阳瞬间“坠毁”，这原本是黄昏时分的自然景观，却与“等待”－“拥挤”－“报信”等焦虑不安的词藻杂糅在一起，形成了一个关于都市的特殊场景。
然而，赵目珍的风格也开始逐渐发生变化，历史感和厚重感的基调开始加入到他的创作中来，另外私人化的独白式书写大段浮现。比如《自省诗》。
作为一个古典文学的博士而言，似乎沉迷于庙堂和宏大叙事更为顺理成章，然而，诗人却选择了一条讨论存在与虚无的幽深小径，尽管这是一件极为私人化的隐秘的探索与发现之旅。与“爱情，婚姻和美酒”告别的宣言意味着一场个人的突围与自我建构。他似乎在而立之年发出这样的呼声，虚无之境与个体经验，似乎成为了过去他都市写作与原乡写作的内化。这样的连通更能够诠释赵目珍作为青年学者和诗人的创作演变。
在他的《梦魇》中，他绘制了一幅更加私人化的图景：“在一个突然被魔力占据的时刻/我的本质将如何呈现？/像一场黑的圆舞，那无声的恐怖/笼罩了灵魂的影子及其真实/我的现象该如何呈现？/仿佛没有开始，也没有结束/像一域摊开的巨大沙漠/我的各种器官滋生出各种青铜的锈/夕阳正暴露出孤独”
这似乎是一个无法化解的谜。语言的魔术同内心的幻象无缝对接，正如波德莱尔曾多次提到“对现实感到恶心”，诗人赵目珍也陷入了类似的精神漩涡之中，无法从对本质的逼问中逃离出来。孤独可以称之为梦靥的内核。这种可怕的现实更能激发人的想象领域，呼之欲出的就是诗歌本身的创新性幻想。颇具象征意味的词汇排列组合很是奇特：“圆舞”、“灵魂”、“恐怖”、“影子”，诗人着意将阴影实现从现实向内心的过渡与化解。
他的《术中书》则展现了灵与肉的对话。在这里，疼痛作为主体展开了一个肉体和灵魂的对话关系。感官已经不作为单纯的叙事者存在，而是幻想的可能性——感官所感知物的现实与思想的糅合。基于自我想象的专制，是诗歌修辞的一大亮点，在诗人赵目珍那里，得以实现，或这正是他所期待的话语样态。
（责编：
郑小琼）
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汉诗
01
f-22p2016办刊理念
借助汉语伸出异端的双手，再也没有耶稣的震惊、失望，或者坦然从容。作为诗人中的异端，《活塞》诗人们咀嚼着这个世界七千分之一的语种，用干净的灵魂，填充着那个正在日渐消失的异端族。《活塞》在急速坠落的地球加速度中歇斯底里地寻异类的生存 法则，那种灵魂上扬的高度构成了汉语的另类文本。
当《活塞》呈现的红黑调和残缺的器官故意刺伤路人的眼球，
我们想创造一个没有任何意义的民刊，
但它又有无穷无尽的内涵。
·观察
在新世纪以来，中国诗歌民刊与官刊在审美趋向上越来越倾向于统一，两者的差异越来越小，上海的《活塞》民刊则是近十几年来，少有的保持异端先锋的民刊。活塞是一个比较另类而且愿意自我边缘化的诗歌写作体，对当代中国诗歌持不介入不反对没有态度的写作原则，却独自坚守自己的写作立场，对写作的探索也各不相同，活塞的写作充满了暗黑意识、死亡情节、语言的逼迫式侵略性、大诗写作的情结与气质，他们构成了当代诗坛异端的风景，正如活塞的名字一样，他们用异端的诗句活活地塞进这个保守陈旧的诗坛。
活塞
民刊名称：《活塞》创刊地点：上海徐汇创刊时间：2004年10月
出刊形式：年刊
创刊人：徐慢、丁成、王晟主要同仁：海波、孔鹈、袁杰、
殷明、郑小琼、税剑、乌鸟鸟、镭言、李清月。
《活塞》创刊号封面
《活塞》第六期封面
《活塞》第八期封面
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