摘要：
建筑的室内空间不仅仅是满足基本的物质生活需求，更重要的是建立一个完美的空间环境，对使用者而言是一种愉悦的享受。建筑师和室内设计师注重空间的艺术表达，常常借助材料、光及空间形式来表达其创作思想。本文从艺术的角度探讨空间的艺术应用。
市舶司
关键词：建筑设计; 界面; 艺术; 统一;
1.建筑声学介绍
建筑声学技术近年来逐渐被建筑和室内设计师所重视。建筑声学可细分为吸声、隔声、消声、减振四个分支。根据工程设计施工中不同的需求采用不同的技术手段去进行实施，可有效消除建筑装饰中存在的声缺陷，避免因为声环境不合格带来的工程改造。
建筑和室内设计师致力于提升设计品质，如何增加设计体验，营造健康的建筑装饰工程是每个设计师的终极目标。当前设计师之间的设计手法同质化严重，设计范围窄，如何实现
精细化设计，提高设计收费依据，增强设计师的获客能力，充实装修服务书的专业内容是设计师们孜孜追求的目标。通过对建筑声学技术的学习和植入可快速满足设计师的诉求，更大程度的展现具有核心竞争力的技术投标文件，赢得客户的认可。
2.室内空间类型
2.1结构空间:结构空间是指通过对结构外露部分的观赏,来领悟结构思路及营造技艺所形成的空间美的环境。人们对结构的精巧构思和高超技艺有所了解、引起赞赏,从而增强室内空间艺术的表现力和感染力。
2.2开敞空间:开敞空间是外向型的,这种空间视域宽广,与自然紧密融合,强调与空间环境的交流与渗透,讲究对景、借景,它所产生的心理感觉是开朗、博大、奔放的,它多用于郊外别墅、观景台等空间。
2.3封闭空间:封闭空间与开敞空间相反,是内向型的,用限定性较高的围护实体包围起来,在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。封闭空间给人以领域感、安全感和私密性。
2.4动态空间:动态空间或称为流动空间,具有空间的开敞性和视觉的导向性特点,引导人们以“
动”的角度观察周围的事物,所以动态空间是人在空间中视点移位和时间延续形成的“第四度空间”。
2.5静态空间:静态空间一般形式相对稳定,空间环境比较封闭,构成比较单一,视觉多被吸引到一个方位或一个点上,按人动静结合的生理规律和活动规律,在创造动态空间的同时创造出静态空间,以满足人们对动和静的交替追求及心理上的动静平衡。
2.6凹入空间:凹入空间是室内局部退进的一种室内空间形式。室内某一垂直界面,如墙面或墙角局部凹入形成了空间,这种空间只有一至两个开敞的面,领域感、私密性较强,所以受干扰少,通常作为学习、睡眠休息的空间。
2.7外凸空间:凹入与外凸是一个相对的概念,外凸空间是室内凸出室外的部分,与室外空间联系紧密,视野开阔,结合建筑外部造型,如建筑中的挑阳台、阳光室等都属于外凸空间。
2.8虚拟空间:这种空间限定性弱,没有十分完备的空间隔离形态,但可以用很少的装修,获得理想的空间感。
1.
空间界面常见的艺术处理手法
所有的空间都是由基面、竖界面、顶界面组合而成，各自在空间中承担不同的角。基面是空间的基础界面，划分活动流线，安排建筑的各项功能，其尺度、平整度、材质、彩决定了整个空间的艺术设计基调；竖界面是主要的围蔽面，与人的视线相对，直接关系到视觉美感，它可以是垂直的，也可以是倾斜的，形式丰富；顶界面是空间与天空分隔的界面，也是诸多设备管道通行的界面，能起到协调整个空间特的作用。
3.1形式
基面的形式有：(1)平面。将活动流线组织在一个标高上，是一种常见的处理手法；(2)局部进行高差处理，通过台阶或坡道连接。为了更好的限定空间，在室内将部分位置凸起或下沉，随着处理尺度的不同，带来的空间效果也是不一样的；(3)倾斜。将不同标高上的基面通过圆滑的曲面连接在一起，形似自然中的小山坡，形态活泼生动。
竖界面的处理有几种方式：(1)垂直；(2)倾斜。有向室内倾斜和向室外倾斜；(3)凹凸变化。顶界面和基面的处理方式完全一致。
3.2线面的形状
界面的形状通常有直面、曲面、折面等。每种类型给人的感受是不一样的，直面相对来说规则、直接、僵硬。曲面相对直面而言更具有动感，让人更觉得亲切。折面给人的感觉是凌乱、无秩序的。
3.3材质
界面常见的材质有光滑的、粗糙的，有玻璃、石材、木材、金属、粉刷等质地，不同的材质带来不同的视觉感受和心理感受。
3.4组合方式
它包括各个界面之间相互穿插、渗透，通过进退、凹凸、分解、拼贴处理，使空间的边界丰富多彩。盖里设计的古根汉姆博物馆，如图1所示。中厅界面大小不一、面线结合、相互穿插、重叠、方向不一，无固定规律，形成很强的视觉冲击力。空间由此变的丰富多样。cnki学术
4.建筑声学设计和室内空间界面艺术的融合措施探讨
建筑声学设计和室内空间界面艺术的融合措施可以从改变界面形式、充分利用扩散体和重视造型与设计的结合来探讨。 4.1改变界面形式恩斯特迈尔
声学空间设计内的界面是由基面、竖界面和顶界面三部分构成，并且每部分都在声学声音传播中担任着不同的角。其中，基面是指直达声音传播时所经过的平面，可以直接影响视听效果；竖界面是通过影响发射声的传播，进而控制声学效果；顶界面是通过影响声音强度控制声学效果。基面中常以局部差高处理和倾斜的方式，改变界面形式。 此外，在设计部分声学空间时，为了不破坏原有建筑师的设计效果，可以用一些特殊的手法改变界面结构。例如，用透声材料围成圆形或者椭圆形，在后面的基墙上做声学处理。虽然观众厅外观是圆弧形的墙面，但是其声学效果和长方形空间的效果是一样的。
4.2充分利用扩散体
扩散体是改进声场扩散性能的设施，主要分为最大长度系列扩散体（MLS）、原根序列扩散体（PRD）和二次剩余序列扩散体（QRD）。扩散体在使用时要遵循以下原则：
①扩散体的尺寸应与其扩散反射声波的波长相接近，太小则不能起扩散作用，比波长大得多又会在扩散体本身的表面上产生定向反射。一般设计成不同尺寸、不同形状的扩散体，组合使用以取得更宽频带的效果。声音的频率越低，声波的波长越大，要求扩散体的尺寸越大。为了使尺寸不致过大，许多演出建筑如剧场，扩散声频率的下限可定为200Hz。
②扩散体不等同于吸声体。
③扩散体表面尽可能避免用石膏浇筑。
创价学会④当选用木质扩散体时，禁止做成空心体。
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厅堂中的回声控制。
通常情况下，声学空间内会存在直达声和混响声两种声音。混响声是声音经过一次或多次反射、扩散、吸收后被人听到的声音，当相邻两次声音的时间差在50 ms以上，而且声音强度足够大时，延迟的声音被叫作回声。回声对人的听觉体验影响极大，为此有关人员常
会采用吸音处理消除回声，但吸音处理会在一定程度上吸收声能，影响声音的强度。因此，在吸音处理时，用扩散体效果会更好，同样可以使空间内的声能均匀分布，以减少回声。
1.
控制混响室中的驻波。
驻波指频率相同但传播方向相反的两列声波叠合而成的声波。常会影响混响室中的声能，使其不均匀分布，为此常采用表面扩散体和立体扩散体进行处理。其中，表面扩散经济成本较高，至少同时需要三面墙布置扩散体，才能起到很好的效果。而立体扩散体由于其扩散作用范围较表面扩散体广，因此在空间内悬挂一个立式扩散体即可使空间声音的频率曲线变得平滑。
1.
减少凹面的聚焦效应。
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声聚焦是声波在凹面反射下都集中聚集在同一区域的现象，如果采用吸声处理，虽然可以有效避免声聚焦，但是声源处的人将听不到来自四周空间的反射声，将会影响演出效果。因此，为了能够在保留反射声的前提下消除声聚焦，就可以选择利用扩散体进行处理。
4.3重视造型与设计的结合
无论是改变界面形式还是利用扩散体，都是通过在原有建筑结构的基础上，改进空间结构，以此提高声音的传播效果。然而从建筑声学的角度出发，声学空间的结构在设计阶段本就应同时具有造型之美和声学之美。这就需要建筑师和声学家将设计工作有机结合在一起，通过建筑结构实体直接达到两者的统一。此外，声学与空间设计的结合由来已久，早在古罗马时期，就已经出现。如古罗马剧场遗址，观众座席呈放射性散开，而且将座位排成有规则的阶梯，古剧场神奇音效的秘密在于脉冲回应，为了将声音反射效果增强并扩散到剧场的每一个角落，设计师在横向过道后的凹间里摆放了能产生不同振动频率的青铜缸。这些缸悬空放在凹间里的楔形支撑上，对应不同音程而发出共振，这样舞台上的声音就会引起不同频率的共振，以获得完美的声音效果。
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