7段均衡器最佳参数_⼈声录制和处理中均衡器（EQ）频点参
数详解
[摘 要] 基于⼈声在各频率范围内的特点，详细给出了各频段对⼈声特性的影响，近⽽给出了采⽤均衡器的调整⽅法。 1 均衡器使⽤的必要性 在节⽬的制作中，⼈声录制是最基本的⼀项⼯作。⼀般的语⾔录⾳室，混响时间和声学环境相对固定，录⾳过程中对声源的处理主要是话筒的摆放距离、指向性、录⾳⽅式以及话筒类型和功能的选择，⽤电容还是动圈，选低切还是低通、带通。除此之外，调⾳时会有简单的均衡 (EQ) 处理，多数为 3 段可调增益和中⼼频率的带通均衡旋钮，频率范围⼤致划分为低⾳ (150~250 Hz)、中⾳ (250 Hz~8 kHz)、⾼⾳ (8~10 kHz)，增益范围 ±15 dB。经过初期的简单处理后，录制⼈员还可能要⽤专门的多段均衡器再次进⾏精细处理，了解各频段的声⾳特性，这对能录制出优秀的作品是⾮常必要的。 常设仲裁法院2 均衡器的具体作⽤和形式 均衡器是⼀种补偿声⾳的设备，通过全频段各刻度频点的提升与衰减，对⾳频载体或⾳响设备 ( 包括话筒在内 )的频响不⾜进⾏相对应地补偿，使⾳频的频响曲线平直，声⾳信号不失真。同时，为了创作需要，对原有的声⾳信号进⾏特殊处理，在各频率点提衰过程中的相对⾳量会发⽣变化。但若在提衰过程中引起了主要频率成分结构发⽣⽐例 (主频结构 )变化，即包线峰变化，则⾳调也会改变。⼀般来说，均衡器是⼀种独⽴的调⾳周边设备，但近年来，在多数的⾳频处理软件中都带有均衡功能，甚⾄还有专⽤插件。硬件中有如常见的 6频段的 Equalizer R
3 或 10 频段的WavesQ10，当然还有 30 段的 EQ ；软件均衡中，如电脑⾳频处理软件中的参数滤波器 ( 均衡器 )、阶式滤波器、科学滤波器、动态滤波器、图形滤波器等，都是对⾳频信号在频谱增益上的处理。
3 ⼈声在频率范围内的特点 声学研究表明，男⼥声的重要区别，是在 200 Hz以下，以下，尤其在 70 Hz 左右，可相差 18 dB 左右，⽽在200 Hz 以上，两者就较为接近了。在中频段⼥声略⾼，⾼频段男声略⾼，做效果时可以参考这个区别。另外，不同⼈的⾳调和⾳域不⼀样，⼀般来说 ：男低⾳82~392 Hz， 男 中 ⾳ 123~493 Hz， 男 ⾼ ⾳ 164~698 Hz，基准⾳区为 64~523 Hz ；⼥ 低 ⾳ 82~392 Hz， ⼥ 中 ⾳123~493 Hz， ⼥ ⾼ ⾳ 220 Hz~1.1 kHz， 基准⾳区为160~1 200 Hz，除这些基准⾳之外还有更多的泛⾳成分，其频率可⾼达 8~10 kHz，再通过⿐腔的作⽤，对某些频率 ( 包括基⾳和泛⾳成分 ) 产⽣共鸣，使声⾳更明亮。再有就是要对主频段的处理格外⼩⼼，声学研究表明 ( 从
以上数据可以看出 )，⼈声主要集中在中频段，即最为明显的频段是 200~800 Hz，因此在处理这个区间的增益时要仔细⽐较审听。
4 各频段的特性及调整 下⾯以频率从低到⾼来逐⼀进⾏分析，但在实际调⾳过程中，不会把这些具体的频率分开，即使有轻微变化，若不是⾦⽿朵，很难听出其中的细微差别，只能通过过量的增益和衰减来感受，从⽽到中⼼平衡点。
4.1 31 Hz，39 Hz 以次声和极低⾳为主，⼈⽿很难听到，增益值即使提⾼影响也不明显，可忽略这两个频点。尽管这样，最好也不要调整得太⾼，在功放电路中，超低频的信号会占有⾮常⼤的能量，即放⼤器的末级电流会做很多⽆⽤功。
V给4.2 50 Hz，62 Hz 这两个频点左右如果增益值不⼤于 +15 dB，那么对低⾳的空间感影响不强，但会影响到轻微的谐波共振感，正增益时则产⽣，负增益时消失。给听觉带来的感受是，在⼤幅度正增益时⼈声稍微显得有些低沉，⼀般可以不作处理。值得注意的是，50 Hz 是交流供电频率，在电磁屏蔽环境不好的情况下，会出现嗡嗡的交流⼲扰，需要做低切或陷波处理。
agps是什么意思4.3 80 Hz，100 Hz，125 Hz，200 Hz 这⼏个频点附近是男低⾳的主要基⾳区，与低⾳的浑厚感有很⼤关系。⼀般说来，此频点附近声⾳⾳量丰满，则⾳⾊显得较为厚实 ；反之，⾳⾊则显得苍⽩⽆⼒。但是，如果⾳量过强，⾳⾊往往会出现低频共振声，听着会有“隆隆”的同⾳轰鸣感，有⼈将它形容为“
极强重感”。尤其在 200 Hz 附近，增加后特别明显，会产⽣击⿎样的共振⾳，听觉感受不舒服，除⾮需要特殊的风格 ( 如 Rock) 外，最好不作⼤幅正增益处理。
4.4 250 Hz，350 Hz，420 Hz，500 Hz 这些频点对中低⾳的⼒度影响很⼤，是中低⾳的主⾳区，因此在调节增益时应特别⼩⼼，幅度不宜过⼤。因为过度的正增益，会出现扰⼈的“嗡嗡”声，让⼈觉得闷。尤其在 250 Hz 很明显，正增益过多就像感冒⿐⾳重⼀般。正是这个特性，可以针对⿐⾳重的⼈声，考虑在此频点附近进⾏适当负增益弥补。
4.5 640 Hz，800 Hz，1 kHz 这三个频点是中⾳的主⾳区，与声⾳的开阔度和听觉上的混浊度有⼀定关系。在⼀些调⾳学说⾥，将
500~800 Hz 频率称为“危险频率”，意思是要谨慎使⽤。在男⼥声调整时，这⼏个频点附近的增益应格外⼩⼼。正增益时明晰⽽狭窄，即有⼀种“喉⾳感”，适当的喉⾳能增加声⾳的感性，但如果过多，则会让⼈觉得不⾃然。负增益时混浊开阔，但过多则会显得⼈声松散⽆⼒。另外，由于带宽的原因，电话声主要集中在这段频率，因此在⼀些声学处理中，常把 800 Hz和 1 kHz 作较⼤提升，是电话⾳模拟效果的主要应⽤⼿段。
木栈道4.6 1.3 kHz，1.6 kHz，2 kHz 中⾼⾳主⾳区，男声则表现为偏⾼⾳。与声⾳ ( 尤其是中⾳ ) 的硬度相关。正增益时相对紧凑，负增益时相对舒缓。1.3 kHz 频率附近与中⾳部的声⾳明亮感相关，适当提
升能增加声⾳明亮度，但⼀般不超过3.5 dB，不然会有太多⽣硬感，声⾳没有亲切感。
4.7 2.5 kHz，3.2 kHz，4 kHz 在⼈声中，这⼏个频率属于⾼⾳段，与⼈声的锐利度相关，表现为声⾳的穿透⼒，与其他频段相⽐，与在混⾳时体现声场远近的相关度最⼤。声学研究表明，⼈⽿腔的谐振频率主要集中在 1~4 kHz 之间，因此⼈⽿对这个频率相对敏感。缺失和弱化会使声场较远，混⾳时⽴体感不强，同时语⾳也显得较为模糊 ；过强时则容易产⽣“咳声”样的附属谐⾳。所以不论是男声还是⼥声，在 EQ 上对 2~4 kHz 之间这⼏个频点附近都不宜进⾏调整。还有些说法，是把 4 kHz 作为⼈声均衡的⼀个特别关键频点，对声⾳的锋利度影响最为明显，往往是⼥声出现齿⾳的基频点，即提升太过会出现明显的齿⾳。适当地提升增加⼈声锋利度，仅在⼀些特殊场合可以采⽤。
4.8 5 kHz，6.4 kHz，8 kHz 这三个频点是⾼⾳的主⾳区，男声则表现为极⾼⾳，与声⾳的清脆度相关，主要影响⾼⾳的清晰度、明亮度，适当的域值能让⾳⾊听起来清脆悦⽿，增益不⾜则⼈声的⾳⾊平淡，增益过多则⼈声变得尖锐，甚⾄出现类似反馈啸叫⾳及齿⾳，感觉刺⽿。
匝间短路测试仪4.9 10 kHz，13 kHz，16 kHz，20 kHz频率在 8 kHz 以上，⼈声所含能量很⼩，听起来⾮常纤细，不必进⾏提升， 如果过分提升，会让⼈感到声⾳发尖、发⽑。如果这部分频段的确缺乏，可采⽤⾼⾳激励来实现，激励器是在原有低⾳频率上激发出来的谐波，不致破坏整体听觉感受。
5 总结 总的来说，在以上频点中，最为关键的频点值是，10 频 段 中 为 80 Hz、200 Hz、250 Hz、4
00 Hz、800 Hz、1.2 kHz、2.5 kHz、4 kHz、6.4 kHz、1
6 kHz，⽤来分别调整低⾳纯度、低⾳厚度、⿐⾳、低⾳⼒度、声⾳开阔度、声⾳明亮度、声场远近、声⾳锋利度、声⾳清晰度、⾼⾳美感。4 kHz、6.4 kHz 两者兼调齿⾳，⼥声 多 出 现 在 4~5 kHz， 男 声 多 出 现 在 6~2010男篮世锦赛
7 kHz ；对 6频段来说，重要频段划分为 80 Hz、250 Hz、800 Hz、1.2 kHz、4 kHz、6.4 kHz，具体调节声⾳的意义与 10段基本⼀致。在实际录⾳操作中，除了对频率均衡外，话筒的使⽤、录⾳⽅式的选择都对⽴体声录⾳影响很⼤ ；录⾳距离、防风罩的使⽤、录⾳环境好坏，对记录声⾳时的频率分布也有较⼤影响 ；再有播⾳员⾃⾝的⾳质特⾊，对录⾳作品内容的把握。如诗词和散⽂、科普和讲座、民歌或戏曲等，都会⽤不同的语⾔环境来录⾳。根据这些需要，经过录⾳师再度创作，最终才能呈现出优秀的作品。
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