剧院建筑是指可以进行舞台表演的观演建筑,主要特征是由两个相对独立的基本空间组成,一个是舞台空间,一个是观众厅空间,舞台空间为表演区域,观众厅空间为观看区域,由于搬运道具、演员上下场以及设置多重布景和舞台机械等需要,通常设有单独的舞台空间,以镜框式台口与观众厅藕连。也有的剧场具有开敞式舞台,如伸出式舞台、中心式舞台等。这种剧场以演出话剧、戏曲以及其他小型表演者居多。除了有些地方戏剧场乐队是在镜框式台口之内的侧台上伴奏,故不设乐池外,其他镜框式舞台前部都设有乐池。 一般在计算剧院体积时,只计算观众厅的体积。剧院建筑以歌剧院为代表,还有话剧院、多用途剧院等。现代剧院多为多用途剧院。本文所介绍的剧院主要是指可以演出歌剧的大型多功能剧院。 剧院建筑的建筑声学设计指标有许多,公认比较重要的有如下几项。
歌剧院观众厅设计,要考虑音乐与人生的丰满度,同时要兼顾唱词、语言等的清晰度,因而混响时间通常比相同规模的音乐厅要短些。对于歌剧院来说,如何在音乐丰满和唱词清晰的的最佳值之间取值,至今有两种不同观点。
一种观点认为:歌剧演唱,唱词贯穿全剧,要了解剧情,应充分满足清晰度的要求,主张采用较短的混响时间,并适当兼顾音乐伴奏的丰满度。而传统歌剧院由于大量使用丝绒帘幕、软包座椅和地毯,以及每座容积小等因素,混响时间很短,但知名度却很高,这成为持有这一观点的依据,见下表
国际8个著名的短混响歌剧院(按容积大小顺序排列) |
编号 | 传统剧院名称 | 建造国家 | 建造年代 | 容量/座 | 容积/m³ | 中频(500Hz)混响时间/s |
1 | 慕尼黑莱斯顿歌剧院 | 德国 | 1753 | 436 | 5100 | 0.9 |
2 | 莫扎特剧院 | 捷克 | 1883 | 1200 | 8180 | 1.0 |
3 | 巴黎国家剧院 | 法国 | 1875 | 2131 | 9960 | 1.1 |
4 | 维也纳歌剧院 | 奥地利 | 1869 | 2012湖北高考一分一段表2208 | 10660 | 1.1 |
5 | 拉·斯卡拉歌剧院 | 意大利 | 1778 | 2289 | 11252 | 1.2 |
6 | 伦敦皇家歌剧院 | 英国 | 1732 | 2120 | 12250 | 1.1 |
7 | 莫斯科大剧院 | 俄罗斯 | 1852 | 2150 | 14300 | 1.2 |
8 始祖鸟化石 | 老大都会歌剧院 | 美国 | 1883 | 3639 | 19500 | 1.2 |
| | | | | | |
另一种观点则认为歌剧院纯属音乐范畴,自然应以丰满为主,且歌剧听众对传统歌剧的剧情都很熟悉,故适当兼顾唱词的清晰度即可。对此应取较长的混响时间,一般建议取略低于同体积音乐厅的混响时间,即1.5~1.6s(500Hz)。同样也列举国际上一些长混响的著名歌剧院作为论证,见下表
国际10个著名的长混响歌剧院(按容积大小顺序排列) |
编号生化仪 | 传统剧院名称 | 建造国家 | 容量/座 | 容积/m³ | 中频(500Hz)混响时间/s |
1 | 巴塞尔国家剧院 | 瑞士 | 10221 | 7700 | 15 |
2 | 德意志歌剧院 | 德国 | 1200 | 10800 | 1.6 |
3 | 拜罗斯歌剧院 | 德国 | 1800 | 10308 | 1.55 |
4 | 慕尼黑国家歌剧院 | 德国 | 2123 | 12000 | 1.8 |
5 | 斯图加特歌剧院 | 德国 | 2000 | 16000 | 1.7 |
6 | 克隆歌剧院 | 阿根廷 | 2487 | 20570 | 1.6 |
7 | 旧金山战争纪念歌剧院 | 美国 | 3252 | 20900 | 1.6 |
8 | 巴士底歌剧院 | 法国 | 2700 | 21000 | 1.55 |
9 | 伊丽莎白皇后剧院 | 加拿大 | 2800 | 日向友好学校21600 | 1.5 |
10 | 新大都会歌剧院 | 美国 | 3816 | 27000 | 1.6 |
| | | | | |
上述两种观点都有它的片面性,第一种观点过于强调清晰度,而另一种观点倾向以丰满为主。实践证明,绝大多数传统歌剧院的混响时间过短(1.1~1.2s),影响音乐的丰满度和早期反射声的强度,从而降低了亲切感和活跃度;而20世纪50~60年代建造的一些长混响歌剧院,影响唱词的清晰度和力度,因此近年所建的歌剧院均采用上述两种观点的折衷值,即1.4~1.5s。特别是对我国的听众来说,更应取下限值1.4s或更稍短一些。因为听懂歌词、了解剧情对大多数不熟悉西方歌剧的中国听众来说是至关重要的。
对于一般多用途的剧院,混响时间的最佳值根据规模、用途的不同确定,下图为不同规模和用途的歌剧院在频率500~1000Hz是满场的合适混响时间的取值范围。
而下表为剧院观众厅各频率混响时间相对于中频(500~1000Hz)混响时间的比值。
剧院观众厅各频率混响时间相对于中频(500~1000Hz)混响时间的比值 |
频率/Hz | 混响时间比值 |
歌剧、歌舞剧院 | 话剧、戏曲剧院 |
125 | 1.0~1.3 | 1.0~1.2 |
250 | 1.0~1.15 | 1.0~1.1 |
2000 | 0.9~1.0 | 0.9~1.0 |
| | |
剧院的舞台对混响时间也有一定的要求,一般在大幕落下及常用舞台设置条件下,舞台空间的中频(500~1000Hz)混响时间不应大于观众厅的空场混响时间。
温暖感
一般混响时间是指(500Hz)的满场混响,但中频混响值还不足以满足音质要求,要必须在相当宽频率范围内的混响时间均能达到预计的最佳值,也就是要同时确定低频和高频的
混响时间值。通常要求高频混响与中频保持平直,以保持高音的高度。对低频则要求有所提成,使低音更丰满而增加温暖感。目前以低频混响时间和中频混响时间的比值BR来表征(公式略)。下表为以下一些著名歌剧院的低音比BR值。
一些著名歌剧院的低音比BR值 |
编号 | 传统歌剧院名称 | 建造国家 | 容量/座 | 容积/m³ | 中频(500Hz)混响时间/s | 温暖感BR |
1 | 拜罗斯节日歌剧院 | 德国 | 1800 | 10308 | 1.5 | 1.11 |
2 | 伦敦皇家歌剧院 | 英国 | 2120 | 12250 | 1.6 | 1.07 |
3 | 拉·斯卡拉歌剧院 | 意大利 | 2289 | 00020 | 0.55 | 1.21 |
4 | 维也纳歌剧院 | 奥地利 | 1709 | 10665 | 1.8 | 1.10 |
5 | 新大都会歌剧院 | 美国 | 3816 | 24724 | 1.7 | 1.20 |
6 | 肯尼迪中心歌剧院 | 美国 | 2142 | 13027 | 1.6 | 1.30 |
7 | 萨尔茨堡节日大厅 | 奥地利 | 2158 | 14020 | 1.6 | 1.10 |
8 | 巴士底歌剧院 | 法国 | 2700 | 21000 | 1.55 | 1.05 |
腔静脉9 | 新国立剧院 | 日本 | 1810 | 14500 | 1.5 | — |
10 | 保利剧院 | 中国 | 1320 | 一位母亲与家长会阅读答案9720 | 1.6 | 1.08 |
平均值 | 2186 | 14147 | 1.60 | 1.14 |
| | | | | | |
响度
观众厅内有足够的响度(音量)是音质设计最重要的指标。如果听因得响度不够,其他要求则无从谈起。但是响度受多种因素制约,作为音质评价参量所要求的响度,相当复杂,并涉及到演唱者本身的功底。歌剧演出主要是演员独唱或重唱,自然声能很有限。根据分别在北京保利剧院、民族文化宫大剧院、中央音乐学院礼堂和手的剧场(改建前)内演出托斯卡(普契尼)、茶花女(威尔弟)、费加罗的婚礼(莫扎特)和罗密欧与朱丽叶(古诺)是在后排测得的声压级平均值表明,能达到72dBA足以能获得满意的听闻效果,也既有足够的能量。对此,建议该值作为歌剧院的响度指标建议值。但考虑到演唱者之间声级的差别,一般差别约在±2.0dB范围内,因此,建议的低限值为70dBA。
目前,对用稳态声压级作为响度指标有不同的见解。理由是观众厅内语言和音乐实际上都具有脉冲性质。听众感受的响度是由很多短的时间间隔内的能量决定的,而声压级值仅是所有反射声能的激愤,因而不能用稳态制来反映瞬态值的特性。对此,P.Lehmann提出用声场强度G(dB)作为响度的客观量(公式略)。G通常用125~4000Hz的平均值,作为Gmid为500Hz和1000Hz的平均值,歌剧院设计中Gmid的最佳值为3~5dB。
明晰度
明晰度声能比是早期声能(紧随直达声后80ms以前能达的声能)与后期声能(80→∞)之比取对数的分贝值(公式略),明晰度C80值在歌剧院中应为0~-2.0dB。
由于建筑声学的特殊性,每个影剧院、音乐厅不尽相同,想要了解真正适合你的建声设计方案,请来点联系博福隔音。