什么叫亚太地区>佟星
本⽂主要说的是芭蕾之“芭蕾舞巨星”。20世纪的芭蕾史，通常我们说实际上就是俄国⼈的、俄罗斯⼈的历史，为什么这么说呢?从明星的⾓度来说，我把它归纳成“三夫三娃”，这个“三夫三娃”是什么呢?⼀听，在座的很多⽼⼈家，我估计很多⼈精通俄⽂的。夫，是明显的男性的名字，娃，⼥性的名字，那么在20世纪初的时候。由于前⾯介绍的那个佳吉列夫，俄罗斯芭蕾舞团带着⼀批俄罗斯的芭蕾精英，杀向巴黎，杀向欧洲的时候，把整个俄罗斯的芭蕾，这种影响可以说是做到了的限度。 这些孩⼦们，这些⼥明星们或者说想成为⼥明星的欧洲⼈，不把⾃⼰的名字改成⼀个什么娃，⼥演员不改成⼀个什么卡娅，什么娅，好像就不着俄罗斯帝国芭蕾那种贵族味。所以很多⼈趋之若鹜，都把⾃⼰的⼥孩⼦名字都改成什么什么娃，所以满地都是娃。我是看着这个史实，突然想起来，在俄罗斯20世纪的芭蕾有三⼤巨匠，可以说是表演⼤师，我把她叫做三娃。⼤家可能有⼀娃，⼤家是⽿熟能详的。第⼀娃叫做安娜·巴甫洛娃，就是第⼀个跳《天鹅之死》。我们现在经常看《天鹅之死》，她第⼀个跳。1907年的时候，第⼆娃是⼤家⽿熟能详的，叫加林娜·乌兰诺娃。这是在座的，尤其是⽐我们长⼀辈的听众朋友们，⼀定很熟悉的，加林娜·乌兰诺娃对中国⽂化界，尤其是对中国舞蹈界，就是新中国第⼀代舞蹈家们，受她的影响是终⽣的。今天很多舞蹈家，在回⾸往事，想到五⼗年代末，六⼗年代初。他们在中国、在北京亲眼⽬睹乌兰诺娃那种风姿的时候，常常还可以热泪盈眶，可以说是乌兰诺娃引导很多世界⼈，引导很多中国⼈⾛向了舞蹈⽣涯，就是她的影响确实是对中国、对世界的影响是⾮常之巨⼤的。那么第三个娃叫做娜塔丽娅·玛卡洛娃。好，咱们先看看这三位表演⼤师的风采。
接下来我们看加林娜·乌兰诺娃，她在刚才说的现代芭蕾处⼥作《仙⼥们》中间⼀段华尔兹。这个是1952年的电影⽚⼦，所以这⽐我们中国观众在50年代末期，看见她已经进⼊五⼗岁的时候，要年轻五六岁，所以⾝体的状态要⽐来中国的时候还好⼀点，这是42岁的时候。我们再看三娃，三娃中的⽼三娜塔丽娅·马卡洛娃，她跳的⼀个完整的形象⾮常清晰的⼀个《天鹅之死》。接下来是三夫中的第⼀夫叫⽡斯拉夫。他是号称脚下击打动作，⼀次跃⼊空中，能击打五次的，达到登峰造极的⼀个男演员。第⼆夫鲁道夫·努⾥耶夫，鲁道夫·努⾥耶夫这是他在⼆⼗岁的时候，在1958年在莫斯科芭蕾舞⽐赛获⾦奖的时候⼀个表演，双⼈舞《海盗》中间的⽚断，你看他这个冲劲。三夫，叫做⽶哈伊·巴⾥什尼科夫。这个⽶哈伊·巴⾥什尼科夫是⼀个绝活，这个⼈是20世纪男演员中的⼀个天才，天在那⼉呢?长得很cute，长的babyface⼀个娃娃脸，讨⼈喜欢。那么巴⾥什尼科夫他这是弹跳，动作本⾝他是⼀撒脚就能⼆位转，⼀撒脚就是⼋圈。像玩⼀样，我们讲如果在台上这个孩⼦⼀撒脚就是⼋圈。那么他在教室⾥练功的时候，他⼀定要⼗圈，⼗⼆圈以上。因为到台上都会紧张，⼀紧张发挥要受点影响。我们经常说台上⼀分钟，台下⼗年功，那就是台上⼋个圈，台下⾄少有12个圈，这种能⼒才可以去做到。
配合力 那么我们看到20世纪90年代的时候，现在这个⼥演员是法国⼈，叫西尔维·吉扬。她是现在被誉为“天下第⼀腿”，⽽且这个演员和前⾯的演员还不⼀样。这⼀代演员是会思考的演员，现在从巴黎歌剧院芭蕾舞团独⽴出来和世界上六⼤芭蕾舞团全部签约，每年在全世界飞来飞去，然后请全世界最的编导家给她编舞。
膨胀螺栓
给⼤家介绍⼏个吉尼斯的世界纪录。在芭蕾，⾸先是垂直的⾼度，垂直的⾼度⼤家猜是多少?⼀次直接跳上去这样⼀个垂直⾼度是多少?在吉尼斯记录上，史料上说是⼀⽶三，这么⾼，站这⼉这样⼀个垂直⾼度，⼀下到这⼉。你们想⼀想，那么这个⼈也是俄罗斯⼈，他叫尤⾥·索罗维也夫。因为在芭蕾舞剧中，不可能让他这样展⽰他的绝活，但是史书上是这么记载的，现在来看看他，但是确实他爆发⼒确实不同。
接下来我们还可以看⼀个当代的三⼗多岁的男演员叫弗拉基⽶尔·马拉霍夫，就是2000年在维也纳新年⾳乐会上第⼀个跳舞的男演员。我做过介绍，叫马拉霍夫。他的那个弹跳也是相当相当出⾊，但是没有⼈计算过到底他的弹跳⾼度是多少?但是你看看索罗维也夫的⽚⼦再看看他，你知道他在弹跳的⾼度上只有过之⽽⽆不及。埃舍尔的矛盾空间
剩女进化论 芭蕾欣赏⽅法，其实我在前⾯⼀边看⽚⼦，⼀边我们都有介绍，就是那四句话，我把它总结的，现在⼤家是不是可以跟我说⼀遍，看看⼤家记住了没有。⾸先是什么?三长⼀⼩⼀个⾼，⾼是⾼脚背，⼆⼗公分顶重要，不然的话，你穿那么点，然后通常⼤家知道舞台还⽐观众⾼，舞台要⽐观众的视线要⾼，抬头看，没有⼆⼗分距离的话，没有⼆⼗公分长度的话，你看什么?就像⽕箭似的，你看⽕箭发射的全是细杆地往上⾛，是吧!底下⼀加⼒往上起来，⽕箭做得如果是粗的、是矮的，它就没有向上的动事。如果不够⼆⼗公分，从底下往上⼀看惨不忍睹，所以这是⽅⽅⾯⾯造成的，要求必须要是这种⼆⼗公分。下肢，因为从下往上看去，必须要⼆⼗公分，这样⼀个等差，下肢要⽐上⾝长出⼆⼗公
分。第三句话，开绷直⽴爹妈给，什么意思?天⽣的，⼤多数是天⽣的，后天训练当然是很重要，但基本上是天⽣的。开绷直⽴四个字中，开，⾸当其冲，没有开就没有贵族艺术的风范，这个开是⾮常重要的；绷，前⾯讲的脚背。
那么通常我们在观舞的过程中，我们看明星要看脚背，所谓脚低下⼲不⼲净，这是⾏话，都是看脚背。因为脚背常常被⼈所忽略，但是⾏家就看脚底下，但是更重要的⼀个标准是什么?看舞。直，是膝盖，⼤家知道膝盖，膝盖是很重要的，你绷起来之后，膝盖那个地⽅不能⿎⼀个疙瘩，但有的⼈怎么绷，也⿎⼀个疙瘩。那线条就不流畅，她⼜穿得那么少，所以做芭蕾舞这个⾏当就不⾏。要把膝盖那个⾻头，膝盖⾻要绷进去。我们叫开绷直⽴；直，是膝盖要⼀条线流下来;⽴，是脊椎要和地⾯呈垂直状态，那才有贵族的像。
我们中国的话叫做站如松；坐如钟；站有站相；坐有坐相，就是那个意思。这四个字，开绷直⽴爹妈给，这是对⾝体的要求，对先天条件的要求。我有⼀句话叫芭蕾是什么，芭蕾靠条件，就是天⽣的东西太重要了。那么条件什么?就是那四个字，“开绷直⽴”，后⾯那四个字就是“轻⾼快稳”，那就是能⼒，我们说能⼒，技术的东西，为什么叫做师傅教呢?就是严师出⾼徒，那么为什么叫轻⾼快稳?⾸先轻，轻是⾸当其冲。因为在传统芭蕾中，它的体裁上，⾸先⼤量的⼈物都是什么?仙⼥、精灵、什么⿁魂等等这些东西。那种我们说是⼈为地杜撰出来，⼀些莫须有的这样⼀种⼈物，这些⼈物都是什么?我们叫做来⽆踪去⽆影的。因此你不能，⼀个爆发⼒特棒，跃⼊空中之后，落地有坑不成，要落
地⽆声，那才是那个精灵，那才是那个艺术的形象。所以你虽然是⾁体凡胎，去表现那个虚⽆缥渺的形象，但是你⾄少在⼈们的⼼⽬中要能接受。轻，是必不可缺少的，轻盈飘逸才有芭蕾的⼀切的美，轻;⾼，有了轻才有⾼，对不对!⾼，爆发⼒。刚才我们讲了，世界之最等等。有了⾼，才有后⾯的快，才有后⾯的多等等。快，速度快，轻⾼快。快，能否快得起来，也是判别⼀个舞者素质、能⼒⾼低的这样⼀个标准；稳，稳是这四个要素中最后⼀个集⼤成的因素。
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