韦斯•安德森近年来以疾行的步伐跻身好莱坞最受瞩目的电影作者行列，他独树一帜的影像风格既有先锋派的形式感，又妙趣横生、充盈着幽默的智慧。《布达佩斯大饭店》的诞生不仅在业内广受好评，更是赢得影迷追捧以及商业成功，可谓叫好又叫座。无疑，片中的对称构图、高级灰调等鲜明的作者印记会给观众留有蜜糖般的甜美回忆，但这当然不仅是一例独到精巧的装置艺术。在肉眼享尽欢愉的同时，整个观影过程如饮一杯口感丰富的热巧克力——层层递进、温润可口。 一、品读“花哨”之前
影片通过无名作家与饭店主人零•穆斯塔法于席间的一番交谈，呈现出布达佩斯大饭店的前世今生。故事主线由饭店前主人古斯塔夫与D夫人遗嘱的矛盾展开，伴随着厄运的轮番袭来，既有主仆间的感情升华，也映刻着一个浮华时代的消亡。 本片的叙事结构是其形式特的重要组成之一，四层时空叠套进行，耐心地为观众剖开萦绕于大饭店的谜团。整部影片的第一帧画格，显示出“请把屏幕调至16×9比例”的字幕，这里进入了第一层空间——电影叙事，这是与观众所处时空最为接近的叙事媒介，画面中倚靠路灯的时髦男孩和最右边的大众 汽车即为佐证。接着出现一位拿着小说
传感器数据采集系统在旧鲁兹公墓祭奠的少女，当她翻开书
的一刻，我们便进入第二层空间——即
小说的叙事，信息发出者由导演转换为
作家，而接收者也从观众变为读者。时
间线退后至1985年，随无名作家在镜
头前的讲述进入到第三层叙事，即以第
一人称的口授方式讲故事，回忆起年轻
时他在布达佩斯大饭店的经历以及与垂
暮之年的饭店主人零的交谈。晚餐席间，
当零对作者讲述起他同古斯塔夫历尽艰
险的故事时，我们进入影片的第四层，
也是核心叙事段落。同第三层有所区别，
次氯酸钠
无名作家作为故事的接收对象实现了一
种有实在听众的信息传递。片中零通过
对自身切实经历的评价及内心独白，把
条桶久已发生的故事进行再加工，诉说给无
名作家；无名作家将其书写成册，传播
给小说读者。最终，这场“荒诞的冒险”
以不同媒介形式分别输出给电影空间中
书的读者以及现实空间中影院观众。
一个故事的讲述离不开讲故事的
人和他的听众，密切配合的环境以及
双方的互动也赋予故事意想不到的即时
效应，影片营造出这种身临其境的传
递模式，也正是本雅明所哀叹的——几
近消逝的传统讲故事技艺，导演也借由
影片向其致敬。随着印刷业的进步，尤
其是照相术的发明，从口耳相传到文字
转述，直至“讲故事”这一行为被影像nc患者
替代。叙述者和听众的关系被彻底割裂
了，我们所接收的也越来越是些结构精
简、内容单薄的快餐信息。电影在用做
故事的传播工具时，影片制作者和观众
由于媒介的特质，被一块荧幕天然地隔
开了，无法产生即时的交流。而本片的
伟大之处就在于，观众身处影院中，纵
然被一种高科技的产物所裹挟，也能体
验一场传统意义的叙事。有趣的是当故
事发展到主体段落时，画幅比例切换至
1.37：1，复古氛围也随着时代符号的
堆积而愈发地浓烈。这里的韦斯•安德
森不单是对环境、年代的复刻，而是用
旧时尚的温柔笔触与他所尊崇的大师思
想进行无限贴合，演绎着那个时代所独
有的兴盛文明。
无常观
与影片关联最密切的主要摹写对
象，是另一位“欧洲传统文化的捍卫者”。
片尾处的字幕——“受斯蒂芬•茨威
采油速度格的著作启发”，便简明扼要地告诉观
众：本片有别于一般的冒险闹剧，是着
力于重现欧洲精神文明衰落的史诗文艺
片。茨威格在一战期间是积极的反战主
义者，二战时同大多犹太人一样遭受着
惨绝人寰的迫害，逃亡是自打战争以来
长久伴随他直至去世的主旋律，在生命
的尽头他与妻子流亡到巴西后双双服毒
［影视长廊］艺苑 023
一场难以名状的梦
——《布达佩斯大饭店》段落赏析
文‖孙 彤
【摘要】《布达佩斯大饭店》承袭了韦斯·安德森（Wes Anderson）具有独立精神的美学风格，在光鲜影像的雀跃下匿伏着一条国家沦陷、文化衰败的深刻暗线。影片借由布达佩斯大饭店的兴盛没落，描摹出欧洲大陆世代相传的精神文明，因战争摧残而走向灭亡的宏大景象。奥地利犹太裔作家斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）先生的生平及文学作品，对片中的人物形象、故事脉络及叙事结构有着莫大的影响。“十字钥匙结社”段落作为影片的核心章节，其明快的剪辑节奏同众多矛盾线索合力将剧情推向高潮。在主人公冒险解谜的同时，也于细微之处传达出对欧罗巴传统人文精神消逝的哀痛。
【关键词】《布达佩斯大饭店》；韦斯·安德森；斯蒂芬·茨威格
[中图分类号]J90 [文献标识码]A
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