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来源：《艺海》2010年第02期
〈一〉新现实主义电影的纲领
变量之间的关系
潘金莲新传电影 意大利新现实主义电影理论家巴巴罗在1943年发表的新现实主义宣言中,鲜明地阐述了自己独特的创作个性和美学原则。他的纲领有以下四点:
(1) 反对在意大利电影中占很大比重的公式化模式。当时,意大利的主流电影是法西斯宣传片和白电话片,在这些电影中大量地出现一些公式化的老调。新现实主义电影首先在艺术上向公式化的老调挑战。当时,罗马中央电影实验研究所的所长巴巴罗教授,巧妙地与墨索里尼的女婿周旋(当时墨索里尼女婿主管电影),利用自己的身份进行合法斗争。就这样,在法西斯统治的中心——罗马,爆发了一次艺术的革命,为新现实主义的诞生做好了准备。
(2)反对不谈人类问题和人道主义观点的荒诞可笑、生编硬造的作品;呼唤用人道主义的观点对待人的世界,强调人道主义,强调人的价值及尊严。例如《罗马11点》这部影片,作品渗透了极强烈的人道主义的关怀,对失业妇女的命运的关注。新现实主义电影从人道主义的观点解释了人类生存问题,从人道的角度关注了人类的命运。中国矿业114网
二七惨案
(3) 反对听腻了的故事和毫无社会价值的改编作品。这是针对书法派电影而言——他们的作品只是毫无新意的故事,不提供新的社会价值,没有艺术家与社会的联结点和当时社会运动的关注点。没有了焦点也就没有了社会共鸣,因此新现实主义纲领强调要寻有社会价值、能揭示当前意大利人的生存问题的影片。所以说它呼唤着一种对社会的关注,从社会的意义上来揭露制度弊端的这样一种体裁。 (4) 反对艺术的浮夸:就是反对把所有的主人公都表现为有高贵情操的一类人。这有些像我国的文化大革命中样板戏里的“三突出”,主人公皆被赋予着那种符合纳粹和墨索里尼提倡的高贵血统论的形象。他们把人分成人种的高贵和人种的卑贱,要消灭那些劣等人种,在人种的立场上去消灭人,因此在艺术上会出现一种浮夸风。新现实主义要求摆脱这些束缚,不要再套用那些高贵情操所造成的光环模式。
小人物大境界
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