今传媒 2018年第2期 广播影视评论
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诉求对象张 煜
（山西大学 文学院，山西 太原 030006）
摘 要：从编剧到导演，曹保平导演的作品既不追求特立独行，也与当下极尽酷炫、场面宏观的大片保持一定的距离，执导的影片从《光荣的愤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》到《追凶者也》都彰显出其对中国当下社会现实的关注和追求，同时通过对黑、荒诞感、类型的交叉等风格的把握，将现实生活中的小人物人性的复杂呈现饱满，也让他的影片有了更强的在地性。曹保平作为学院派的导演，没有“独立”“艺术”光环加身，拍摄的题材似乎总是稀松平常的小人物故事——略带戏谑的乡土黑帮、寻男友的执着女人、青春期的忙音插曲等。本文将从他的第一部影片《光荣的愤怒》着手，揭示导演是如何通过黑幽默的方式给人们讲述一个表面看似荒诞的故事实则透析社会，以探求曹保平导演现实主义题材电影的非现实表达手法。 关键词：《光荣的愤怒》；现实主义；黑幽默；荒诞表达
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中图分类号：G905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）02-0097-02
苏教版教材插图收稿日期：2017-12-25
作者简介：张煜，女，山西大学文学院戏剧与影视学专业硕士研究生，主要从事戏剧与影视研究。
《光荣的愤怒》是曹保平导演的处女作，是一部被通俗的黑幽默包裹带着凉意的现实拷问的作品。曹保平的电影追求的是一个有现实意义的精彩故事，对比好莱坞或者其他导演的故事，他的电影总是能引起观众的回味和反思。这部低成本小制作的反映农村恶势力的影片给人们带来的震撼和思考却不小。影片通过现实主义的表现手法真实的表现了在强权、黑暗笼罩下的偏僻土壤中，人物的渺小和反抗的无力，乃至最终轮回式的结局更是营造出一种非现实主义彩的幽默和宿命的荒诞感，为观众展示出了“一种渺小的个体在强势压迫下挣扎时，所呈现出来的那种狡黯、犹疑、张皇、乃至悲壮的状态。”[1]凸显了脱离时代语境下的农村的种种矛盾，从而带给观众影片以外的更多思考。
一、乡村式的现实主义述写
电影诞生的初期，卢米埃尔兄弟就是以捕捉和记录的方式开始了电影的创作，到布莱顿学派开启的现实主义创作的萌芽，到二十世纪三十年代初以夏衍为代表创作的诸如《狂流》、《春蚕》等的一系列现实主义的电影作品，再到第六代导演登上历史舞台之后的创作，我们发现，现实主义的创作方法就是“按照生活的本来面目再现生活。侧重于描绘客观
现实生活的精确图画，描写实际生活中的人物及其相互关系，而不是代之以作家的愿望。”[2]除此以外，现实主义的作品总是能够通过表面的真实还原挖掘到更深的思考，在引起观众共鸣的同时又能反映出社会所存在的问题。在这一点上，影片《光荣的愤怒》可以说是一部比较典型的以农村为题材的现实主义影片。
从现实主义的角度纵观影片《光荣的愤怒》，熊家四兄弟用蛮横、无理的恶势力统治着整个黑井村，他们好似活在自己的“王国”般无法无天、无恶不作，更像是一个逃离了法
律限制之外空间，这样纯粹的中国式乡村景观在当下，不算多，但也绝对不会少。农村恶势力的题材的确很难触碰，但《光荣的愤怒》却不仅触碰了，而且在熊家四兄弟统治的恶行与暴力方面做了侧毫无保留的描写——在黑井村这寸偏僻远离庇护的土地上，熊家四兄弟，一方面一家独大的垄断着整个村的发展，另一方面熊他们又勾结黑恶势力，为非作歹，横行乡里，骄奢淫逸，牢牢掌控着黑井村的方方面面——白
吃白喝、强行拆房、强暴妇女……致使黑井村的村民陷入暗无天日的苦难深渊。所以说生活在这里的每一位村民都无时无刻不处在压抑与反抗的心理斗争之中，正如同叶光荣所说，熊家如同是压在全村人民头上的一块大石头，而只有革命和反抗，才会有希望让黑井村重见光明，让村民不再备受屈辱，不再因为生存而小心翼翼的活。
在曹保平的电影中始终没有彻头彻尾的英雄或者混蛋，他故事中的主角就是活在身边的普通人。也只有用这些小人物反映的才是身边的生活，才能将最原始、淳朴的一面展现在世人面前。观众才会更加相信曹保平的故事，从这些故事中自己、生活、共鸣。
lw6-220曹保平喜欢在这种现实主义纪实和高度叙事的戏剧性上作精密的加减法，“在一个高度假定的叙事范畴里还原或者说
力图模拟出一种极度的真实”，
这种极尽真实、洗尽铅华的美，在曹保平的作品里，用戏剧性抵抗流水账的平淡，用主流挑战边缘人，用平凡写不凡。在磅礴的电影工业里，他有着从容冷静的温柔与不能驯养的炽热共存。
二、政治与现实的荒诞式表达
《光荣的愤怒》一方面用现实主义的方式为我们呈现出了一场乡村式的革命，另一方面又在结尾选择开放式的结局，用黑幽默的方式给观众们讲一个荒诞、幽默的故事监狱法全文
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