［摘
要］保罗·克利作为现代抽象表现主义先驱者，一幅《新天使》受到了美学家本雅明的热爱。本雅明将《新天使》看作历史意识的展现，从中受到启发，同时也遮蔽了《新天使》的真实样貌。立足于现代艺术的本质及发展，阿多诺、哈尔·福斯特等理论家重新解读《新天使》，展现其更丰富的艺术品质，指出其为现代艺术反抗文化工业提供了新的思路。 ［关键词］现代艺术；保罗·克利；
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本雅明；新天使作者简介：苏梦熙，女，彝族，
博士，广西艺术学院人文学院讲师。本文系2019年广西艺术学院广西文艺评论基地研究课题阶段性研究成果。
①〔德〕本雅明：《启迪：本雅明文选》（阿伦特编，张旭东译），北京：生活·读书·新知三联书店，2008年版，第270页。作为现代抽象表现主义的先驱人物，保罗·克利的艺术及理论在过去半个世纪的艺
术发展史中有着独特的地位。这首先因为他本身就是一个不断用理论来对自己的创作进行反思和探索的理论者。在克利的日记、诗歌、包豪斯的课堂教学笔记、关于艺术讲演的文字和一些书信中，他以思辨的文字解释了自己艺术的主张和对艺术形式的深刻演绎。随着现代艺术及理论的传播，克利的艺术成就逐渐受到重视，冰川运动
从本雅明到阿多诺对克利的解读，再到海德格尔与梅洛-庞蒂对克利的欣赏，可以说，极少有一位艺术家像他这样得到哲学家的青睐。 《新天使》是克利创作于1920年的一幅钢笔画，德国思想家、作家本雅明（Walter Benjamin ）买下克利的这幅画后终身珍藏。据好友肖勒姆所说，在买下此画二十年间，本雅明在包括《魔鬼天使》等文章中透露出此画对于他的重要意义，他在《卡尔·克劳斯》及《历史哲学论纲》等文章中把这幅画同历史意识相联。本文所要提出的是，本雅明的私人阐释遮蔽了《新天使》的真实样貌，在此基础上，本文要将《新天使》重新放在现代艺术发展的语境中，试图追寻克利的真实创作意图与作品的艺术内涵。
农远资源网一、本雅明的阐释
哲学家对于思想的显现和生长有着与常人不同的敏感。在20世纪二三十年代，
也就是现代艺术如火如荼发展之时，克利还没有多大名气，此时他的理论尚未完全形成，
文字也都没有完整出版，已经有思想家先一步看到了克利绘画中的思想光芒，这位思想家就是本雅明。
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在《历史哲学论纲》第九小节，本雅明写道：“保罗·克利的《新天使》画的是一个天使看上去正要由他入神注视的事物离去。他凝视着前方，他的嘴微张，他的翅膀张开了。人们就是这样描绘历史天使的。他的脸朝着过去。在我们认为是一连串事件的地方，他看到的是一场单一的灾难。这场灾难堆积着尸骸，将它们抛弃在他的面前。天使想停下来唤醒死者，焊后热处理
把破碎的世界修补完整。可是从天堂吹来了一阵风暴，它猛烈地吹击着天使的翅膀，以至他再也无法把它们收拢。这风暴无可抗拒地把天使刮向他背对着的未来，而他面前的残垣断壁却越堆越高，直逼天际。这 场风暴就是我们所称的进步。”
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这段著名的话同海德格尔对梵·高《农鞋》的描述一样深刻地烙印在现代哲学和艺术史之中，
氢氧化锰成为哲学家对艺术的歌海2019年第3期
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