雷公藤多苷
9期。
3.邵义强钢琴与钢琴音乐[M].台北：全音乐谱出版社，1982年。 4.Brauchli,Bernard(1998),The Clavichord,Cambridge University Press,ISBN0-521-63067-3
注释：
[1].Edwin M.Ripin."Clavichord".In L.Root,Deane. Grove Music Online.Oxford Music Online.Oxford University Press.(subscription required)
[2].Jeans,Susi(1951),The Pedal Clavichord and Other Practice Instruments of Organists,Proceedings of the Royal Mu-sical Association,77th Sess.,1950-1951,Oxford University Press,JSTOR766144
[3].Brinsmead,Edgar.History of the Pianoforte,London, 1879.pp.90-91.
[4].Riemenschneider,Albert(1950),Preface and transla-tions of forewords by Friedrich Griepenkerl to Organ works of J. S.Bach2067,C.F.Peters.
[5].Speerstra,Joel(2004),Bach and the Pedal Clavichord: an Organist's Guide,University of Rochester Press,ISBN1-58046-135-2
[6].Williams,Peter(2003),The Organ Music of J.S.Bach (2nd ed.),Cambridge University Press,pp.4-6,ISBN0-521-89115-9.
福建南音位于我国东南，是中国现存最古老的乐种之一，起源于前秦、兴于唐、形成于宋，它是中原音乐文化与闽南当地民间音乐融合，最具代表性的一种叙事特性的音乐体裁。它的唱腔婉转细腻，节奏徐缓、曲调优美、善于抒发人们的内心感。 音乐结构乃万物存在的方式和载体，是自律并具有形式化的各结构元素相互关系的总和。结构是动态、不断变化发展的过程。它具有构筑独立于外界的规律并具有自身特征的形式化内容。福建南音的音乐结构经过历代的中国传统音乐的历练洗礼，逐渐形成一套以滚门为核心，含管门、撩拍、滚门、曲牌、乐曲等具体层次的曲目分类系统。它们之间按照重属逻辑关系彼此互相制约，互相渗透。 结构形式化的自身具有整体性转换性和自身调节性三要素：
一、整体性。结构的整体性就是指结构内在的连贯性。由于结构是由若干相互具有可组合性的成分所组成的，而结构的这些组成部分又受到自身一整套决定着结构的性质和结构各部分的性质的内在规律的支配，因此，结构不同于各种毫无关联的独立成分简单加合的聚合体。结构的内在规律使结构内部的各种成分相互影响、相互结合，从而将整体性作用于赋予了全体并产生出大于部分之和的整体性意义。与此同时，结构的各组成部分不会以它们在结构中存在的同样方式真正独立地存在于结构之外。
一个部分，一个结构元素在某个结构单位里面起作用，它也不会越位，不会单独跑出这个结构外，更不会自立门户。在作曲创作里，每一个动机或者音乐形态，这个动机或形态是多元素组合的产物，彼此之间有着密切的关系，不会是分立的旋律和声节奏。
南音曲式结构多声音等无不体现了音乐整体性的特点。首先从曲体结构上，南音整个套曲由“指谱曲”三大部分组成，每部分又由若干小曲组成一套。可被看成三个小型套曲连缀而成的大型套曲。其中“指”由二到六节组成，包括引子正曲尾声。有词谱、故事情节、详细琵琶指法。“谱”是由数首乐曲连接而成的纯器乐套曲。乐曲通常由散节拍开始，随着速度的加快而变化节拍，最后由渐慢再回到原节拍，形成散入—慢起—渐快—高潮—散出的传统速度布局，“曲”是纯声乐套曲，常用琵琶伴奏。它的多声音选择上，南音四大件乐器：洞箫、琵琶、二弦、三弦打四大类。在各乐别乐器中选择了音柔和音量较小的乐器。例如用洞箫，打击乐器用小型的响盏、狗叫、木鱼、四宝、铜铃、扁鼓等。发音余音不长，起到彩装饰的作用。这四大件音各有特，识别率较高，同中有异，异中存同。
二、转换性。结构的转换性是指结构内在的动态发展性。因为结构的整体性决定了不是静态的，支配结构的内在规律在结构内部始终活动着，使结构的各组成部分相互作用。这还带来结构整体的转换变化，借助转换的特点，结构不断地整理加工新的材料，从而使结构不仅形成结构，而且还起到结构的构成作用。结构的转换性使结构在构建中形成了结构自身。结构一词的两种词性：一个是名词性的，一个是动词性的。所以，结构的转换性就是指结构内在的结构发展性。在写作分析时我们要培养自己
的观察和发现结构潜在的变化发展性的能力。
福建南音音乐结构的特点■李霓霞
剧影月报艺术广角
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工效挂钩管理办法福建南音在不同类型的滚门各自拥有不同的大韵旋律，同一滚门不同曲牌的大韵往往大致相同。大韵是辨别滚门曲目系统的重要特征。其次，滚门的大韵旋律是福建南音曲目繁衍的重要手段。这里繁衍的意义不仅包括乐思的繁衍，即在一首乐曲通过大韵旋律发展而形成丰富的曲调变化，更重要在于曲目的繁衍，即通过对大韵运用的变化发展形成同滚门的多个曲目变体，从而构成具有特殊旋律规律的一整套曲目系统。这种围绕某一特征旋律为基础构成曲目系统的创作是我国传统音乐结构的转换性体现，同时也反映出中国传统音乐的音乐特性所在。
南音滚门的类别根据现存发现的民间手抄本曲谱的曲目统计，南音散曲共计2000余首，所使用的曲牌有123首。这些曲牌借由滚门分类特点形成一套严密的分类体系。根据滚门所属曲牌的不同音乐形态特征，将滚门下所属曲牌按其曲式结构基本形式分为曲牌体滚门、板式变化体滚门和综合类滚门三种。11曲牌体滚门曲牌体滚门是指以曲牌作为福建南音曲目衍生的基础而构成的曲目系统。此类滚门
各自大多涵盖一二十个曲牌，每个曲牌又可衍生出许多乐曲，从而形成庞大的曲目系统。南管乐人将这些滚门称为七大枝：分别是四空管的二调，五空四管的大倍、小倍和山坡羊，五空管的中倍和倍工，倍思管的七撩倍思。这类滚门的乐曲拍法均为七撩拍，乐曲篇幅较长，最擅长体现福建南音细腻典雅的演奏(唱)风格，可以说是福建南音乐曲的典型代表与精华。此类乐曲演唱时速度极为缓慢，一般为15-20分钟，因此对于气息控制具有相当难度。21板式变化体滚门板式变化体滚门是指以撩拍变化作为福建南音曲目衍生的发展手法而构成的曲目系统，其实质体现在撩即节拍的变化，曲体变化扩展的基础主要依据相类似的音乐材料。这类乐曲名称基本相同，特点在于撩拍上通常呈现长、中、短的变化，例如长潮阳春、潮阳春、潮叠，其撩拍分别为撩、紧三撩、叠拍。以板式变化体作为曲体发展的手法是福建南音曲目系统构成的重要手段。31综合类滚门综合类滚门指的是同时具有曲牌体和板式变化体特点的滚门，即以撩拍变化和曲牌作为曲目衍生发展方式所构成的滚门。如：长滚、中滚、短滚、短滚叠，这四个滚门既拥有各自的曲牌。同时彼此拥有相类似的特征旋律，分别以长、中、短杨澜体
的拍法各自呈现。长滚为撩，中滚和短滚是紧
三撩，短滚叠则是叠拍。
三、自身调整性。结构自身的调整性是指结构的
苏武留胡节不辱守恒性和某种封闭性。为了有效地进行结构内部的
转换性程序，结构自身调整性规定了结构内部各种转
换除了产生属于该结构并保存该结构规律的成分、维
系该结构存在的各种内在关系外，不得超越结构的边
界。而正是在这种意义上，结构具有守恒性和封闭
性。这种守恒和封闭又不是一成不变的固化态，因为
结构内部同时也具备许多向外扩充发展的可能性，这
种封闭性并不排除某一个结构分子加入到更高一级
进出口差额
或者更广泛的结构中去，即便在这种情况下，子结构
内在的规律仍然保存，只是结构的总边界在这种将要
加入到更高一级的结构中时发生了变化。这种变化
并没有质变，而是一种丰富和发展。
自身调整性在南音的多声曲调、多声节奏上多有
体现。支声是福建南音中最主要的多声手法。以低
音部为基础声部，高音部为装饰声部，二者纯八度形
式最为常见。同音反复时，高声部为四分音符时低音
部为两个八分音符，高音部为二分或更长时值低音部
通常用均分的四分音符来填充。一腔多音与装饰音
与江南丝竹类似，由乐器构造和发音原来决定装饰的
手法。洞箫颤音、波音，二弦颤音、短倚音，琵琶震音、
蛋白质序列三弦滑音，既保留自身的特性同时又在各自其中丰富
发展的是音乐自身调整的最好体现。调整性同时也
体现在南音的多声节奏上：1.上疏下密节奏：高声部
旋律节奏稀松。节拍时值较长，低声部同音节奏密集
化处理，有时会出现各种混合节奏和附点节奏。2.下
疏上密节奏：低声部稀松，节拍时值相对较长，上方声
部加入各种装饰使节奏密集化，不仅会出现各种混合
节奏和附点节奏，还会形成非八度其他度数音程，使
音响更丰富。
综上所述，结构是由具有整体性的若干转换旋律
组成的一个自身调整性质的图示系统。结构以自身
的法则并通过一定的形式化内容反应出自身的存
在。它作为万事万物存在的方式和载体，存在于包括
于音乐的各类艺术中。南音在音乐结构的整体性，转
换性和自身调节性音乐特点不愧为我国音乐史上的
活化石、世界历史文化遗产的代表作。
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