第三届全国青年文艺论坛——全球文化视野中的电视剧开幕式 暨 戴锦华教授《文化生态与历史坍塌》讲座小记与心得 特点：1.当今时代的公共文本：电视剧 （美、英、日、韩、泰、中等）2.电视剧——有希望脱离繁琐的日常，而去挖掘更多样化的题材3.实际上走出去的中国电视剧题材较为狭隘（古装、武打、部分家庭剧） 主要出口方向为非洲、亚洲（美、法、澳等国较少） 很难在当地主流电视台播放 出口数量太低，销售价格太低4.电视剧必须面对大众：知识面狭窄、涵养不够、与普通民众交流不足、语言表达方式逐渐脱离日常
5.电视剧缺乏权威的指挥棒，没有统一的老大的力量——这从另一角度看反而给予了一个相对自由的空间
6.成本依赖程度过大，成为被资本所控制的宣传工具
7.过于平庸、保守、温暖兮兮（内容与情感基调的单一现象）
8.产能过大、跟风现象、轰炸现象
9.文学作家在剧组地位比较卑微“文学史影视的小妾”
10.化学是你化学是我数码转型对电视工业已经造成不可逆的强烈冲击
11.天真的诗人是需要生逢时代的
12.翻拍俨然已变成烧钱的工具，但翻拍本身不是问题。我们应该期待更新的翻拍版本，来取代那些我们认为翻拍得很糟糕的版本建议：13.发挥中国驻外文化使领馆与文化中心的作用，争取官方支持 发挥代销商的作用，注意让其进口反映中国现当代题材的电视剧，给予独有的奖励 争取政府的大力支持14.需要新的研究方法（方法论），不要简单地断言电视剧是什么，在做什么——如何把正在经历的事情对象化、问题化，然后进行学术探讨，这本身是一个难题15.研究应结合国家形象（当今第一领导人冲在前面谈影视）
16.电视、电影必须妥协与协作，是一个庞大的团队系统
17.《黑镜子》，借鉴BBC， 季约 vs 整本制作完成后播出
相对自由财政精神 vs 国家文化政策（广电总局）
讲座《文化生态与历史坍塌》
1.历史应该是思维的（时间+三维空间），在当代文化生态中，历史却在降维，从来没有进步、变化的历史
2.现代主义进步论
3.历史从来不属于过去，复现与整合历史的逻辑应该从未来获取
4.我们曾经彻底地失去过历史——五四时期（停滞不前）
没有了未来=失去历史
5.中国在近十年来迎回了历史，历史坍塌并非是不可逆的
载体构建
6.中国当今时代，太少人有警报意识
7.共同的文字是中华文化延续的根基
8.“中国崛起” 又称“中国威胁论”，来源于中国资本在全球市场份额的增加——这只是“中国数字”。却不应该仅仅是中国数字，而我们若是要传播中国文化，到底应该传播些什么？（
《地心引力》、《变形金刚4》中的中国元素是否能真正代表当代中国？）
9.中国在世界的未来中应承担重要责任
人间 李锐10.“大时代” ——数据的大时代，文化的大时代，过去永远是因为未来而存在的。我们这一辈生逢大时代，无从选择
11.人文工作者的职责在于“提出问题”，并且尽可能地表述我们的思想。因为，当问题普遍被大众所看见、接受的时候，其实这个问题已经
到了无法忽视、病入膏肓的地步了
12.生物学革命（基因工程）——人类触动了人类生命的终极秘密
数码转型（“黑镜子”数码产品）——社会的组织方式已经整体发生改变
13.自拍文化其实属于一种自恋文化，爱上人工智能，完美地镜恋
14.越缺啥就说啥（当今社会的缩影）——道门秘术越是倡导与发扬，恰恰说明我们越是缺乏
15.知识不再停留在“我知你不知” 的层面上傅里叶变换对
16.我们应该尝试重新学习历史，摒弃极端的利己主义，并且尝试改变现实
17.可穿戴器材、上传或下载大脑（把自己变成机器人）——未来很快将会成为现实
18.现代主义进步论的透明玻璃天花板是——能源危机
19.最具潜力却极具威胁和破坏性的可替代能源是核能
20.比起那些轻蔑的、无视的、侮辱的目光，或许谄媚的、奉承的、一切只盯着中国人钱兜里看的目光，会让人舒服得多
21.学习的意义是思想能力的分享，不再是简单的知识的积累，而应该推进知识——尽管现实难以做到
22.每个人应该认真去思考明白“我到底要什么？”“我幸福吗？快乐吗？“——改变心境是关键。什么是好的心态？就是”心大一点“
23.电影《her》、《安娜卡列尼娜》、《Mr. nobody》、”末日电影“
24.请认真思考以下三个问题：
（1）你大学里究竟学些什么，学到了什么
（2） 你每天都在想些什么
（3）你向往的未来生活究竟是什么样的
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