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一、引言
在世界文学浩瀚的长河中，英国作家夏洛蒂·勃朗特、艾米丽·勃朗特与安妮·勃朗特堪称世界文坛极负盛誉的妹花，她们的代表作品在世界范围内广受好评。三妹的代表作品中尤其以夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》和艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》最受读者追捧，据统计这两部作品被翻译成数十种外国语言，在世界范围内有多达几百个版本。 两部小说都以爱情作为叙事的主题与主线，都是以第一人称的方式展开叙事，从思想性来说，这两部小说都具有思想深刻、隽永的特质；从表现的张力来看，两部作品都呈现出汹涌澎湃的激情。两部小说在出版后也都在社会上引发了广泛的关注与评论，小说《简·爱》所倡导的女性独立精神使得其在出版伊始就受到了不少评论家的高度认可与赞扬，但蕴含在其作品中的主观精神也使得该作品受到了维多利亚时代卫道士们的抨击与批判，批判的焦点主要集中在作品所表达的强烈主观感情。与《简·爱》形成鲜明对比的《呼啸山庄》，由于作者借助于客观叙事的手法来表达思想认识，每一个读者都可以在品读作品的过程中，形成自己独特的带有个人偏好的认知，故而在作品初问世之际，在道德领域该部作品并没
有像《简·爱》那样受到更多的诘难。重读《简·爱》与《呼啸山庄》之余，笔者拟从叙述视角的角度来对两部作品展开对比分析。 二、《简·爱》与《呼啸山庄》这两部作品叙述视角的单一视角与多重视角对比
叙事视角，通俗来讲就是叙述者或人物从什么角度观察故事。视角与叙述者之间存在密切的关系。叙述者在叙述活动中承担着陈述主体的角，其与视角一起，共同构成了叙述。 虽然在叙述方式上都是采用第一人称的方式，但是两部作品中叙述视角的个数和位置是存在不同的。具体体现在《简·爱》的单一视角与《呼啸山庄》的多重视角。
氯化铁《简·爱》是由其主人公——一名贫穷的家庭女教师来担任叙述者视角的，在该作品中，女主人公对其人生经历做了回顾，在其通过第一人称的回顾性的叙述过程中，有两条主线在交替进行，第一条主线是作为叙述者的主人公站在现在的角度上对于往事的追忆回顾，简言之就是叙述自我，第二条主线是被追忆的主人公在过去对于彼时正在经历的事件及其感受，即经验自我。在这部作品中，作者通过有机地融合叙述自我和经验自我，成功地塑造出了一个丰满的人物形象。
作者简介：赵义森，鹤壁职业技术学院副教授，研究方向为外国文学、英语教学。
[摘 要] 英国传奇妹作家夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特凭借着其传世作品《简·爱》和《呼啸山庄》
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在世界文坛留下了浓墨重彩的一页。两妹的经典巨著《简·爱》和《呼啸山庄》，均以爱情为主题来展开故事叙述。但是从叙述的模式上来分析，这两部小说却是各有特与不同，其不同主要体现在叙述视角、叙述结构等方面。本文拟对《简·爱》与《呼啸山庄》从叙述视角的角度来进行对比分析。
[关键词] 《简·爱》 《呼啸山庄》 叙述视角 对比分析
[中图分类号] I06 [文献标识码] A [文章编号] 2095-3003（2021）07-0025-03
《简·爱》与《呼啸山庄》叙述视角对比分析
□ 赵义森鹤壁职业技术学院
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同时，通过这两条主线的交替出现，作者可以游刃有余地调节自己与读者之间的亲疏感。此外，两条主线在作品最后归于统一，使得作品在思想性与整体性上得以统一。一部小说能够成为一个整体的重
要原因就是在这部作品内部存在着一种统一性，存在思想上的中心点，这个中心点能够将所有的元素汇聚在一起。《简·爱》在叙述视角上的单一性成就了其在小说思想上的统一性，将一个追求平等、自由的女性形象刻画得栩栩如生，使简·爱的形象更加立体化。
与《简·爱》的单一视角形成鲜明对比的是《呼啸山庄》的多重视角。《简·爱》只有一个叙述者，这一叙述者是叙述自我和经验自我的统一。而在《呼啸山庄》这部作品中，其多重视角的多重叙述者就要复杂得多了。《呼啸山庄》中的洛克乌是第一重叙述者，作为第一重叙述者的洛克乌本身既是自身经历的追忆者，同时他还是纳利所讲的故事的转述者；而作为第二重叙述者的纳利，对过往的经历做了回顾与叙述，纵观其叙述，有些地方的情节是有跳跃的或者是中断不连贯的，或者由于其本人不在现场等原因导致信息缺失。小说中的其他人物充当第三重的叙述者，由这些人通过自身的感受来讲述自己的所见所闻所思所感。此外，作者还借助于不同故事人物来对相同的一件事情从多重视角进行叙述，借此突破单一视角所营造的整体性效果，从而实现作品本身蕴含的意境的多重化。最后通过多重叙述，呈现故事中人物价值观念的不同乃至相互矛盾与相互排斥，来营造复调效果。《呼啸山庄》通过对多层次、多视角的复调叙述的应用，使不同的叙述声音呈现出千姿百态的形态，同时蕴含在每一个叙述声音内部的价值观念也是不尽相同的，而在作品中又未创设一个统一的声音来承担起归摄这些不同形态的叙述及价值观念的任务，最终成就了作品丰富的内涵与意蕴。
三、《简·爱》与《呼啸山庄》这两部作品叙述者的不同位置对比
在小说《简·爱》中，主人公简·爱自身作为叙述的中心人物，故而《简·爱》的叙述特点
为第一人称主人公叙述；按照斯坦泽尔的著作《叙事理论》来看，根据见证人的所处的观察位置可以将“第一人称见证人”的叙述划分为两个类别：第一个类别就是“内视角”，该类别要求见证人的观察位置必须处于故事的中心，第二个类别则是“外视角”，该类别的观察者的观察位置则是处于故事的边缘。在小说《呼啸山庄》中，见证人洛克乌和纳利的观察位置都是在故事的边缘，属于第一人称见证人外视角。
在两部作品中，《简·爱》将内外视角有机结合起来，进行巧妙地叙述，在简·爱借助内视角（经验视角）进行叙事之际，外视角（叙述自我）则会时而跳出来发表自己的见解。在小说《呼啸山庄》中，作者也交替来使用内外视角，在洛克乌和纳利讲故事的时候，一方面这两个人观察位置都是在故事的边缘，属于用外视角来对故事进行讲述，但是从另外一方面来看，他们自身又是自我所讲述的故事中的人物，这又属于用内视角来进行叙述。故此，这两部作品都将内外视角有机结合起来进行叙述。
虽然《简·爱》和《呼啸山庄》都采用内外视角相结合的方式来进行叙述，但是，叙述者在作品中的位置却是迥然不同的。《简·爱》主要以内视角为主，主人公在作品中处于中心位置；而在《呼啸山庄》中，叙述者是主要站在故事的边缘来进行的叙述。《简·爱》自始至终都是通过第一人称“我”的视角来展开叙述的，故事的展开从头到尾都牢牢地掌握在“我”的视角之下，在作品中，简·爱是故事的主导者
、掌控者，世界的模样就是从“我”的视角中看到的样子，纵观整部作品我们可以看出来，叙述者简·爱在作品中一直居于中心位置，这种中心位置贯穿作品的始终。正是基于简·爱在第一人称主人公叙述的中心地位，使得简·爱在其进行叙述的过程中，其叙述呈现出强烈的主观性，继而对读者产生强烈的冲击性。读者会在潜移默化中去认可、接受叙述者带有主观彩的评论，被主人公的感情所感染，随着其去感受、认知。在女主人公自述的感召下，读者满怀兴趣，密切关注着女主人公如何在岁月的雕琢中变得坚强、果敢、成熟、
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理性，为读者塑造出一个形象生动饱满的女性形象。
而在《呼啸山庄》这部作品中，其叙述视角却呈现出边缘化的特点。与简·爱在作品中的中心位置形成鲜明对比的是洛克乌那种游离于呼啸山庄与画眉田庄之外的超然的、冷眼旁观的局外人的身份。在小说的开始部分，通过陌生的租房客的角与呼啸山庄的内部人士进行了浅层次的接触与了解，继而以大量的笔墨对身处其中的人物做出了陌生化的叙述，刻画了身处其中的人物之间压抑的人际关系。而
从第四章节开始则是另外一个人物纳利的叙述，纳利的叙述一直持续到三十章结束，在三十一章，洛克乌则又重新开始讲述其三次造访呼啸山庄的过程，随后从第三十二章后半段起一直到作品的结束，则又转为去聆听纳利对呼啸山庄的人物以及发生在他们之间的故事的叙述。
从篇章所占的比重来看，洛克乌的讲述只占了极其微小的比重，他一直处于叙述的边缘位置，始终保持着聆听者的态势，对于发生在呼啸山庄内部的过往诸事，他只是一个无足轻重的局外人，他既没有参与到故事的进程中去，更无法去影响、改变故事的进程。他只是一个忠实的听众，一个分量较轻的边缘人物，但是其叙述非常客观，他在叙述的过程中摈弃了个人的主观感情，忠实地再现了其听到的故事，至于是非善恶的评判就交由读者自己去感悟了。而纳利，呼啸山庄女仆的这一身份，就决定了其在作品中的边缘人物的定位。在呼啸山庄与画眉田庄那些年来发生的大部分故事，其来龙去脉均由居于边缘地位的纳利向读者来做叙述，鉴于其角定位，其不可能像简·爱那样在故事中去掌控全局，去推动故事的发展。边缘人物这一角使得纳利只是扮演了一个故事讲述者的角，将其所见所闻叙述出来，纳利在其叙述中做到了中立、客观，在整个叙述的过程中做到了超然事外。其与洛克乌对于故事的叙述几乎摈弃了叙述者可能涉及的任何主观情感因素，从而使得《呼啸山庄》这部作品不像《简·爱》那样具有整一性的特点，其主题思想具有很强的开放性。
四、结语
三界演义>浙江同志网夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特两妹采用第一人称叙述的方式创作的两部经典佳作，在叙述视角上固然存在相同之处，但两者之间存在更多的则是差异。这些差异最终造就了读者对两部作品不同的审美审视，也给两部作品带来了不同的毁誉褒贬。也正是叙述视角上的差异，使得这两部作品以其各自独特的魅力让读者去喜去悲、去感去悟。
假如说《简·爱》是一首大气磅礴、铿锵有力的独奏曲，那么《呼啸山庄》就是一首让人感到意境悠远、曲折离奇、回味无穷的交响音乐。如果说《简·爱》这部小说因其迸发的炽热感情，赋予了作品本身诗的意境、诗的情感与灵魂，那么《呼啸山庄》这部作品本身就是一首诗，一首真正意义上的诗。较之于《简·爱》这部作品中，主人公简·爱自己在叙述中明显的直接介入与主观的视角特质，洛克乌和纳利在《呼啸山庄》那种更为客观的叙述视角，更易于使读者产生更为深刻的代入感，更能够唤起读者的激情去主动介入、去解读作品的意蕴。不同的读者在对《呼啸山庄》这部作品进行解读时，都会在作品中打上带有自身独特的主观情感与诠释的烙印，就像一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特一样，这就使得《呼啸山庄》成了比《简·爱》更为弥久历新的经典传世佳作。参考文献汉语拼音教学论文
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