一、影视方向
（一）电视部分：
2. 文学名著改编电视剧研究：池莉作品
3. 文学名著改编电视剧研究：老舍作品
4. 当下罪案题材（或某一题材剧）电视剧研究
5. 当下悬疑题材（或某一题材剧）电视剧研究
6. 王海鸰电视剧作研究
7. 康洪雷电视剧作研究
8. 张纪中武侠电视剧研究
9. 清宫历史题材剧研究
10. 李少红电视剧的彩研究
11. 《大宅门》与京味儿电视剧
12. 中国当下情景喜剧研究
13. 李少红影视作品的风格
14. 简论“戏说剧”
15. 从《长征》（《亮剑》、《激情燃烧的岁月》等）看我国革命历史体裁电视剧的创作走向
16. 2008年度中国电视剧发展综论
17. 以某部知名电视剧为例，论韩国(或日本)电视剧的民族特
18. 以某部知名电视剧为例，论美国电视剧的开放性叙事策略
19. 以某部知名动漫作品为例，分析中国当代动漫作品的现状与发展趋势
20. 消费主义文化语境下的“红经典”改编热
21. 从《长征》看我国革命历史体裁电视剧的创作走向
23. 论第五代导演对第六代导演的影响
24. 论第六代导演的美学追求
25. 谢晋电影中的传统意识的变化
26. 从电影市场看中国当代影视文化发展趋向
27. 当代电影与市场关系的研究
28. 电影《老井》与中国传统文化精神
29. 影视编剧的时空结构研究
30. 影视剧作与蒙太奇
31. 影视剧作人物塑造研究
展开剂32. 影视剧作语言研究
33. 影视剧作情节研究
34. 霍建起电影风格初探
35. 探析冯小刚贺岁片的商业化策略
36. 意识流电影的影像风格
37. 对某部电视剧（文化方面、人物形象、叙事话语等）研究
38. 论当前电视剧创作的平民叙事
（二）中国电影史论部分：
39. 影响研究：中国三十年代电影与苏联电影
40. 影响研究：中国三十年代电影与好莱坞电影
41. 夏衍的电影创作
42. 蔡楚生电影研究
43. 浅析费穆电影中的东方电影美学
44. 简析费穆电影的电影语言风格
45. 简述左翼电影的文化内涵及其现代性
46. 电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较研究
47. 四十年代中国电影中史诗电影的民族风格
48. 赵丹电影表演风格研究
49. 从戏剧到电影：田汉电影编剧研究
50. 从文学到电影：张爱玲电影编剧研究
51. 中国戏曲电影研究
52. “十七年电影”中的女性形象及其文化含义
53. “十七年电影”中的儿童剧研究
54. 桑弧电影研究
55. 女性主义视野中的黄蜀芹及其电影
56. 以《柳堡的故事》为例：王苹电影研究
57. 水华电影研究
动量守恒定律的应用
58. 石挥电影研究
59. 谢晋电影中的女性形象研究
60. 《霸王别姬》视听语言分析
61. 田壮壮电影研究
62. 电影《老井》与中国传统文化精神
63. 霍建起电影风格初探
64. 冯小刚贺岁片的商业化策略探析
65. 简论葛优的表演风格
66. 张元电影研究
67. 王小帅电影研究
68. 贾樟柯电影研究
69. 姜文表演风格研究
70. “英模电影”类型模式初探
71. 2008年度中国电影发展综论
72. 年度中国电影（或电视）发展综论
73. 当代中国电视的价值取
74. 中外剧作观念的比较研究
75. 影视剧作人物塑造研究
76. 影视剧作语言研究
77. 影视剧作情节研究
78. 霍建起电影风格初探
79. 探析冯小刚贺岁片的商业化策略
80. 李少红影视作品的“唯美”彩
（三）外国电影史论部分
81. 世界著名导演新论：伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、贝托鲁奇、大卫·里恩、法斯宾德、赫尔措格、施隆多夫、文德斯、基耶斯洛夫斯基、北野武、黑泽明、波兰斯基、卡梅
隆、斯皮尔伯格、卢卡斯、科恩兄弟等
82. 好莱坞某一类型片的发展现状与发展趋势
83. 以《魔戒》系列（或者《哈利波特》系列）为例，论述魔幻电影的类型片特征
84. 达斯汀·霍夫曼（汤姆·汉克斯等美国著名演员）的表演风格综论
85. 宫崎骏动画研究
86. 印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧比较研究
87. 皮克斯动画的文化精神
88. 当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势
89. 黑电影典型形象论
90. 美国当代恐怖电影叙事研究
91. 当代印度电影研究
92. 当代西方宗教电影浅论
93. 法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较
noetv94. 法国电影的民族特
95. 美国电影体现的美国精神
96. 伊朗新电影研究
97. 基耶斯洛夫斯基电影研究
98. 当代好莱坞电影的现实主义倾向
99. 美国当代恐怖电影叙事研究
100. 恐怖电影与审美
101. 消费时代的大众狂欢
102. 当代印度电影研究
103. 当代西方宗教电影浅论
（四）港台影视部分
104. 琼瑶电视剧研究
105. 知名导演研究新论：侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、徐克、王家卫、王 晶、吴宇森、李安等
106. 当下台湾娱乐节目研究
107. 成龙的功夫喜剧电影新论
108. 香港武侠电影影响研究
109. 台湾电视剧与大陆观众的收视心理研究
110. 白先勇小说的戏剧化研究
二、戏剧方向
（一）中国戏曲部分
1、浅析李渔《闲情偶寄》的导演艺术
2、浅析李渔《闲情偶寄》的编剧艺术
3、《西厢记》人物新论
4、元明清戏曲中红娘形象的嬗变
5、简论郑廷玉的杂剧创作
6、汤显祖戏曲女性人物论
中国国防科技信息网7、徐渭“四声猿”新论
8、关汉卿杂剧新论
9、马致远杂剧新论
10、选取某一明清传奇名作，进行文本分析和研究
11、明代传奇中的实事剧研究
12、冯梦龙戏曲研究
13、选取明清时期某一知名传奇（杂剧）作家，论述其剧作成就或其创作、编剧方面的风格
14、以青春版《牡丹亭》为例，论述中国戏曲文化的现代转换
15、选择一部戏曲理论名著，论述其在理论方面的成就
16、中国古代戏剧的独特品格初探
17、李渔戏曲理论研究
18、论李渔戏剧的美学追求
19、中国戏剧的审美取向简论
20、王国维论中国戏曲藏药膝盖疼的药丶
21、清代“聊斋戏”研究
22、昆曲《牡丹亭》的审美透视
23、戏剧语言与人物性格
24、地方戏与传统戏曲的传承
25、论地方戏的审美特征(自选一剧种)
26、中国古代戏曲的叙事时空
27、中国传统戏剧的情感模式
28、中国古典戏曲结构与东方文化
29、中国古典悲剧研究
30、试论元杂剧的平民彩
31、中国古典喜剧研究
32、浅谈传统喜剧的戏剧冲突
33、论某部剧作的戏剧冲突
34、世纪中国戏剧理论的发展与变迁
35、对当代戏剧命运的思考
36、戏剧艺术的基本特性
37、戏剧性与戏剧冲突
38、戏剧结构的类型
39、戏剧语言的特征（个性化与动作性、口语化与音乐性）
40、戏剧与观众
41、戏剧叙事研究戏剧类型
42、戏剧创作技巧研究（如历史剧创作研究、戏剧小品研究等）
43、改编：从戏剧到电视剧、电影的相关研究
（二）中国话剧部分
44、夏衍话剧（可选某一时期）研究
45、李健吾话剧研究
46、丁西林喜剧研究
47、洪深戏剧研究
48、 曹禺戏剧（可选某一时期）新论
49、 老舍戏剧新论
50、 郭沫若、田汉历史剧新论
51、 高行健剧作研究
52、 当代中国话剧的生存现状与发展趋势
53、 赖声川戏剧研究
54、 孟京辉戏剧研究
55、 中国新时期戏剧作品研究（如探索剧、新写实戏剧等）
56、 中国当代小剧场戏剧
57、 中国当代实验戏剧研究
58、 当代校园戏剧研究
（三）外国戏剧部分
59、 亚里士多德《诗学》论表演
60、 亚里士多德《诗学》论编剧
61、 西方当代先锋戏剧(创作实践、语言策略、艺术追求等)研究
62、 莱辛戏剧美学研究
63、 萨特的存在主义戏剧研究
64、 古希腊悲剧叙事研究
65、 阿里斯托芬喜剧的喜剧技巧
66、 莎士比亚喜剧的编剧艺术
67、 莫里哀喜剧艺术研究
68、 博马舍戏剧研究
69、 易卜生现实主义戏剧研究
70、 易卜生现代主义戏剧研究
71、 契诃夫戏剧研究
72、 契诃夫和现代戏剧
73、 表现主义戏剧研究
74、 美国戏剧《欲望号街车》的心理学解读
75、 荒诞派戏剧研究
76、 《等待戈多》“反戏剧”的创作特
77、 奥尼尔戏剧研究
78、 阿瑟·米勒戏剧研究
三、文学评论方向
（一）古代文学评论
79、 欧阳修的散文艺术
80、 宋诗的议论化或散文化论析
81、 白朴《梧桐雨》与马致远《汉宫秋》之比较
82、 关汉卿杂剧中女性形象（清官形象）论
83、 元杂剧某一典型人物分析（或艺术分析）
84、 “曲状元”马致远散曲创作论
85、 元散曲中的“叹世”主题（“隐逸”主题、“怀古”主题）
86、 元代少数民族散曲家贯云石（薛昂夫）创作论
87、 元杂剧中水浒戏的思想和艺术
88、 孙悟空形象的悲剧性（喜剧性、猴性与人性）
89、 孙悟空（猪八戒）形象反映的封建社会的农民意识
90、 潘金莲：从《水浒传》到《金瓶梅》
（二）现当代文学评论
91、 《阿Q正传》接受史及现代意义
92、 《骆驼祥子》的经典性
93、 《小二黑结婚》的文学史价值
94、 《围城》的价值
95、 《茶馆》的意义
96、 池莉的“市民”生活；新写实小说的文本特征
97、 汪曾琪的独特审美追求
98、 阎连科某部作品或人物形象研究
99、 刘庆邦某部作品或人物、思想研究
100、 苏童小说与电影改编
（三）外国文学评论
101、 安娜 ·卡列尼娜爱情悲剧解读
102、 安娜与苔丝的悲剧形象比较
103、 《美狄亚》的女权主义重读
104、 论《呼啸山庄》的哥特风格
105、 堂吉诃德与阿Q形象之比较
106、 从《伪君子》的喜剧结尾看其悲剧内涵
优生骨胶原
107、 析《堂吉诃德》的讽刺艺术
108、 从戏剧到电影——谈《夜宴》对《哈姆莱特》的改写
109、 《等待戈多》的荒诞性与真实性
110、 女权主义批评视角下的莎士比亚
四、文本创作方向
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