英国和法国的现代设计
第二次经济普查
新金瓶酶 英国是现代设计运动产生的国家之一，这个曾经是世界上最强大的国家，已经经历过逐步的经济衰退过程，无论国力还是政治影响都无复往昔。无论是从国民收人还是国民生产总值来看，英国已经不是发达国家，这个经济的不断衰退过程，必然影响到它的设计发展的方式，长期以来，英国的设计有非常特别的发展方式。这个国家具有悠久的设计传统，但是，在20 世纪20 、30 年代期间却落后了。正当德国、俄国、荷兰人努力发展现代设计时，英国人却在为设计定义喋喋不休地争论，停留在理论的探讨上，而没有能够在设计实践上发展，因此，英国的现代设计有相当一个时期是落后于国际水准的。英国产品设计的落后，除了以上原因以外，还有一个主要的原因，是英国的制造业在70 年代以来不断衰退。工业设计依附存在和发展的主要因素是制造业，如果一个国家的制造业不发达，工业设计也断然不能发达。英国在战后已经基本丧失了战前的世界超级大国地位，国力逐步衰退，而国家经济主干之一的制造业则更加一蹂不振，传统工业，如机械制造、造船、冶金等等，作为夕阳工业而被新 思梦论坛
兴工业取而代之，而英国在新兴工业上则远远落后干美国、德国这些国家，因此，工业设计必然落后。
英国独立设计事务所的发展却很有特。英国虽然在总体上比美国差很多，但是，具体到比较前卫的设计行业来看，则依然是非常先进的。60 年代的“波普”设计运动就开始在英国，代表了设计最富干前卫的一个流派，与正统的国际主义、现代主义设计分庭抗礼。
英国政府对于设计是重视的。早在第二次世界大战结束初期，英国政府已经成立了旨在促进设计水平的英国设计协会。这个政府机构组织各种设计展览、设计会议，同时出版世界最重要的设计杂志《设计》（Design) ，对于促进英国的设计水平，起到重要的作用。
拿破仑曾经说过：每个英国人都是个小店东。他的这个说法，起码提出英国人的两个特征：一是生性节俭，不舍得花费；另一个是勤于小买卖，小生意、零售业发达。这两个特点，其实是英国的杰出的零售业室内设计、商店室内设计、橱窗设计、与销售有关的平面设计产生的主要原因。英国人与美国人虽然语言相同，文化上有千丝万缕的联系，但是他们在个人消费上却有很大的差别：美国人习惯花费，不讲究储蓄，物质丰富，而普遍沉溺于丰裕之中，购买时漫不经心，讲究方便、舒服，对于设计好坏不太经意，设计品味一般来讲比较平庸；英国人天性节俭，不习惯大手大脚的乱花钱，购买时比较细心选择，对干
设计比较讲究，特别是对设计所表达的社会象征性看得很重。因此，虽然从总体来看，英国的现代设计并不太强，但是，具体到商业室内设计和展示设计来看，英国则具有很特别的优势。
比较具有国内和国际影响的室内设计集团是康兰设计集团( the conran Design Group) ，这个集团从事大量的商业室内设计和企业形象设计，成绩显著。由于伦敦的高街（High Street) 是英国高档零售业的中心，因此，康兰设计集团也被评论界称为“高街风格”( High Street Style）。不少英国重要的室内设计家都为高街的高级时装店和其它奢华的商店设计，除了康兰集团以外，还有罗德尼· 费舍（Rodney Fitch）、斯提华德·迈科尔、戴维·戴维斯等人。
农业生产资料市场监督管理办法 由于具有促销的传统，因此英国的广告行业非常发达，世界最大的几个广告公司中，有不少是英国公司，比如1995 到1996 年度世界名列第一的广告公司WPP（马丁·索雷Martin soren 主持的公司），和世界第二的广告公司萨奇与萨奇〔Saatchi &saatchi）等等，都是英国公司。W 即广告公司的年营业额接近30 亿美元，而萨奇与萨奇也达到18 亿美元。这些广告公司的存在，使英国具有一支庞大的广告设计队伍，同时，因为这些广告公司的活动范围是国际性的，因而，英国的广告从业员也最具有国际活动能力。英国的这
种世界性的商业活动结果，造成了大批外国设计公司都把总部设在伦敦，以便利用英国的国际能力来接触外国市场。90 年代中，世界上最大的10 家设计公司中的8 家都在伦敦有设计办事处，或者干脆把总部设在伦敦。这些公司并非英国公司，很多都是美国公司，但是以伦敦作为设计咨询的中心，有利于这些企业接触世界各国的企业，发展业务，因此，英国自然成为提供国际性设计服务、设计咨询服务的中心。
对于这种大企业型的设计业，英国不少独立设计家认为是造成设计质量千篇一律的低水平的原因，因此，有不少人反对大设计企业。英国因而又出现了相当一批为国际市场服务的小型、甚至是个人的设计事务所，非常活跃。其中一个最典型和杰出的例子是设计家尼维尔·布洛迪（Neville Brody) ，他曾经在英国的“卫报”( Guardian）上撰文指责设计工业把设计完全庸俗化、商业化的问题，他说：现在英国的设计完全商业化了，除非你把产品标上设计的牌号，即便这个产品根本是设计 好，否则你根本没有办法卖出商品。因此，他成立了自己的设计事务所，利用自己的设计探索，企图达到优秀设计和比较少商业化倾向的目的。布洛迪的设计具有非主流化的特点，特别是他的平面设计作品，个人风格强烈，具有鲜明的特，与主流的大设计公司的风格大相径庭。他的设计范围从蓬克音乐唱片封面到杂志，无所不包，无论什么设计，他都强调反高街风格，反大企业风格。他的设计非
常普及流行，特别是在青年人中，具有很高的声誉。他以自己的独立设计事务所反对设计工业的企业化，与他具有相似想法的英国独立设计家还有詹姆斯· 戴逊（James nyson）、包罗·阿金逊（Paui Atkinson）等等。
英国的这种设计挑战，对于美国垄断的大型设计咨询业来说，很难造成动摇作用，真正形成自己有力的设计力量的英国独立设计业是平面设计。除了布洛迪以外，还有沃尔夫·奥林斯( wolrr oiins）等人，都非常具有自我特点。
与意大利人不同，英国对于凡是与文化这个字眼联系的设计问题都非常怀疑，他们不喜欢把设计当作文化来看，因为文化这个词近来已经成为商业化的代名词了，采用文化这个字眼，会有商业化的嫌疑，因此，英国设计家往往采用传统这个字眼，比较不容易与商业化联上。而传统这个字眼，则又与比如古典的、历史的、英国的内容联系，所以，英国设计家在很大程度上具有强烈的设计风格历史化倾向。因而，自然对战后现代主义，或者国际主义设计风格，特别是米斯·凡德洛的“少则多”原则非常反感。国际主义在英国的发展非常有限，这个背景应该是一个重要的原因。
大部分杰出的英国工业设计家都与家具设计有关，从他们的设计上可以看出英国设计家反国际主义、反米斯、主张部分传统复兴的趋向，比较具有代表性的设计家有贾斯帕·莫利
森( Jasper Morrison）、马修·希尔顿（Matthew Hilton）、洛德·阿拉德（Rod Arad）、马丁·瑞安（Martin Ryan）等等。
活熊取胆汁 英国的建筑设计却非常出，70 年代以来，出现了好几个重要的世界级设计大师，其中包括采用高科技风格设计的里查·罗杰斯（设计了巴黎的蓬皮杜文化中心）、诺尔曼·弗斯特（设计了香港的汇丰银行大厦等）、后现代主义的大师詹姆斯·斯特林（James Stirling，设计了德国斯图加特的国家现代艺术博物馆等）等等，他们都是当代最重要的设计大师，大量在英国以外从事设计活动，非常有影响力。与英国比较落后的工业设计相比，英国的建筑设计具有特殊的国际水平。
与英国隔海相望的法国，设计上则有与其它各国不同的发展方式。法国的现代设计是基于法国悠久的设计传统的，这个传统的核心内容具有强烈的法国资产阶级味道，即设计是为富裕的上层人的活动，设计的内容是豪华、奢侈的产品，设计不应该是民主的、大众的，而应该是权贵的、高尚的。法国唯一的国立设计学院一法国高等工业创意学院（简称Les Ateliers ，位于巴黎）国际设计中心主任里兹·戴维斯（Liz Davis）曾经说：法国的设计就是豪华的的设计，高尚的设计（在法文中，设计被称为是高等文化的，即haute couture，包括豪华的时装、香水和化妆品、首饰和豪华家具等等）。这种情况，自然造
成法国设计，特别是与百姓生计密切相关的工业产品设计、普通的平面设计的水平落后于其它国家。法国强烈的民族主义情绪，使法国人对于他们厌恶的美国式的设计非常反感，以至在1983 年正式由法国政府下令，禁止使用具有强烈美国彩的设计（design）这个字眼。以式样取代，引起法国设计界的广泛不满和困惑。这种以民族情绪取代科学的方法，显然是非常愚昧的。
在强烈的民族情绪和民族主义精神影响下，法国政府希望能够通过设计，特别是宏大的建筑和工程项目，来表达法兰西民族的伟大，这种情况造成法国政府项目的宏大和国计民生的产品设计水平的萎缩形成鲜明对比。法国前任总统佛朗斯瓦·密特朗( Francois Mitterrand）对于设计非常重视，他在任期间努力形成法国设计的面貌，法国政府全力支持一些重大的设计项目，比如美籍华人设计家贝幸铭设计的罗浮宫大玻璃金字塔；英国设计家里查·罗杰斯设计的蓬皮杜
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