论文下载网《金锁记》的结构艺术与叙事技巧
作者：高明
嬉皮士运动来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第8期
摘 要：张爱玲的《金锁记》是中国现代文学史上的名作，作品对深刻的人性洞察和精湛的艺术表达尤其引人注目，但需要注意的是，现代文学教育体制的确立也大大强化了小说的经典地位。本文主要结合课堂教学，具体分析《金锁记》的结构艺术和叙事技巧。 关键词：张爱玲 《 金锁记》 结构艺术 叙事技巧
在中国现代文学史上，张爱玲的文学命运可谓跌宕起伏。20 世纪40 年代，张爱玲已经享誉国统区文坛，但由于种种原因，从新中国成立之后到80 年代，她却成为文学史上的失踪者。之后经过夏志清等学者的表彰，张爱玲才逐渐得到研究界的肯定和赞赏a，但不能忽视的是，张爱玲文学地位的逐渐凸显和中国现代教育体制有着密切的关联，其中一个很重要的推动力量，是文学史书写范式的转变。在20 世纪50 年代，王瑶、刘绶松和丁易等学者的文学史中，是以“革命文学”为主流，张爱玲的名字没有出现过；到了20 世纪80 年代，唐弢主编的文学史中，这一现象仍未改观；1987 年，由钱理等学者撰写的文学史中，格局也大致未变。b 有趣的是，20 世纪90 年代之后，在文学史的修订版中，张
爱玲的地位逐渐凸显了出来c ，与此同时，在一些教材中，张爱玲也以专题的形式出现。d 随着张爱玲文学史命运戏剧性的变化，其作品进入了中国现代文学精读、选读教材。可以说，现代文学体制化的教育，推动了张爱玲及其作品的经典化。
在中国现代文学教学中，张爱玲的《金锁记》是入选率最高的作品之一。笔者多次以《金锁记》作为解读对象，逐渐意识到这是一部结构独特、情节处理方面显示出很高的叙事技巧的作品，本文结合小说的相关批评和研究予以深入讨论。
《金锁记》的叙事主线是以曹七巧为中心展开的，小说主要分为两个阶段：第一阶段揭示出姜家的腐朽、衰败，尤其着力于讲述曹七巧的家族地位和情欲困境；第二阶段描述在曹七巧死了丈夫之后，她一方面拒绝了小叔子季泽的不伦之恋，另一方面，又活活葬送了儿子和女儿的幸福。就小说结构而言，从开头到曹七巧的丈夫死去之前，采用的是横切面的结构，所谓横切面结构，就是在极短的时间内，将人物和矛盾集中展开，类似的作品有勃朗特的《呼啸山庄》、曹禺的《雷雨》等。《金锁记》前半部分分为四节：一是丫鬟说家事；二是妯娌斗嘴；三是叔嫂调情；四是舅爷来访。这四个场景如四幅美丽的屏风，栩栩如生地刻画出姜家的人物关系及其纠葛矛盾。 小说一开头交代，战乱使得姜家不得不举家避居上海，凤箫是新丫鬟，不了解姜家的内情，但她看出二奶奶曹七巧和别人不同。借着凤箫和小双两个丫鬟的对话，我们知道大奶奶是“公侯人家的小”，
曹七巧“家里是开麻油店的”；出身只是一方面，更让丫鬟们当成话柄的是曹七巧的言谈举止，小双说：“你还没听见她的谈吐呢！当着姑娘们，一点忌讳也没有。亏得我们家一向内言不出，外言不入，姑娘们什么都不懂。饶是不懂，还臊得没处躲！”e 此处通过丫鬟说家事的方式，点出了曹七巧的来历、做派，人物的面目虽然还不太清晰，但已经勾画出了大致的轮廓。读者很自然能够想到《红楼梦》中的“冷子兴演说荣国府”，张爱玲显然深得传统小说叙事的精髓。当然，丫鬟们显然没有、也不可能意识到，丈夫的残废造成曹七巧的不幸，同时造成了她的畸形心理。接下来是妯娌斗嘴的情节，三爷季泽新婚，新娘兰仙说道家里人多，觉得有点挤，就被曹七巧抓住了话柄：“七巧挽起袖口，把手帕子掖在翡翠镯子里，瞟了兰仙一眼，笑道：‘三妹妹原来也嫌人太多了。连我们都嫌人多，像你们没满月的自然更嫌人多了！’兰仙听了这话，还没有怎么，玳珍先红了脸，道：‘玩是玩，笑是笑，也得有个分寸，三妹妹新来乍到的，你让她想着咱们是什么样的人家？’七巧扯起手绢子的一角遮住了嘴唇道：‘知道你们都是清门净户的小，你倒跟我换一换试试，只怕你一晚上也过不惯。’玳珍啐道：‘不跟你说了，越说你越上头上脸的。’七巧索性上前拉住玳珍的袖子道：‘我可以赌得咒——这三年里头我可以赌得咒！你敢赌么？’” f 在短短的段落中，可以看出曹七巧的无所顾忌，而玳珍是大嫂要顾及身份，只能开玩笑劝解，而曹七巧毫无掩饰的言辞透露出的正是压抑已久的欲望。
8毛门 叔嫂调情是小说前半部分的一个高潮，曹七巧跟小叔子季泽的对话，挑逗的意味极为明显，但季泽试图岔开话题，小说写道：“七巧直挺挺的站了起来，两手扶着桌子，垂着眼皮，脸庞的下半部抖得像日凌期
嘴里含着滚烫的蜡烛油似的，用尖细的声音逼出两句话道：‘你去挨着你二哥坐坐！你去挨着你二哥坐坐！’她试着在季泽身边坐下，只搭着他的椅子的一角，她将手贴在他腿上，道：‘你碰过他的肉没有？是软的、重的，就像人的脚有时发了麻，摸上去那感觉……’季泽脸上也变了，然而他仍旧轻佻地笑了一声，俯下腰，伸手去捏她的脚道：‘倒要瞧瞧你的脚现在麻不麻！’七巧道：‘天哪，你没挨着他的肉，你不知道没病的身子是多好的……多好的……’”g 傅雷激赏道：“两次叔嫂调情的场面，不光是那种造型美显得动人，却还综合着含蓄、细腻、朴素、强烈、大胆，这许多似乎相反的优点，每句说话都是动作，每个动作都是说话，即使在没有动作没有言语的场合，情绪的波动也不曾减弱分毫。” h 如果在妯娌斗嘴的时候，曹七巧还是旁敲侧击，那么，对着小叔子季泽，她完全袒露了自己的欲望。但季泽这样的花花公子，显然不会给曹七巧任何情感的慰藉，这埋下了二人彻底翻脸的种子。
中知网 《金锁记》的某些段落，虽然只有短短数语，却具有丰富的内涵，承担了多重叙事功能。小说写到七巧和季泽调情不成，就揭了季泽大把花钱的老底，结果“玳珍看了她一眼，冷冷地道：‘那可没有办法。人多了，明里不去，暗里也不见得不去。管得了这个，管不了那个。’七巧觉得她话中有刺，正待反唇相讥，小双进来了，鬼鬼祟祟走到七巧跟前，嗫嚅道：‘奶奶，舅爷来了。’七巧骂道：‘舅爷来了，又不是背人的事，你嗓子眼里长了疔是怎么着？’” i 这一段包含了丰富的讯息：一来，财产造成了姜家的家庭冲突，只是季泽是明着挥霍，七巧却是暗里给娘家人；二来，小双向七巧告知舅爷到来，表现确是“鬼鬼祟祟”“嗫喏”，这一方面固然是因为玳珍在跟前而有所忌惮，另一方面，大概这种事情小双知道底细，比较心虚；三来，在情节发展中不着痕迹地转入舅爷来访一节。
舅爷来访无疑是颇为精彩的章节。哥哥曹大年和嫂子来探访七巧，一见面却是一番唇舌剑，根源是曹大年把妹妹卖给了姜家却还要充好人，但曹七巧在家族中地位很低，情欲的困窘更是无人可诉。但张爱玲毕竟对人情世故有着深刻的洞察，对人物性格的复杂性也有着确切的把握，在剑拔弩张的当口，笔锋一转，写到曹七巧“嘴里虽然硬着，煞不住那呜咽的声音，一声响似一声，憋了一上午的满腔幽恨，借着这因由尽情发泄了出来。她嫂子见她分明有些留恋之意，便做好做歹劝住了她哥哥，一面半搀半拥把她引到花梨炕上坐下了，百般譬解，七巧渐渐收了泪”j。 此处显示了小说张弛有度的叙事节奏。
在曹七巧的丈夫死去之后，小说的结构方式主要以纵向发展的形式展开。其中最引人瞩目的是，金钱成了曹七巧考量一切关系的尺度。先是分家不久，季泽想做中人卖了七巧的地，被七巧识破了诡计，叔嫂彻底翻脸，但小说仍写得摇曳生姿，“无论如何，她从前爱过他。他的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点，就使他值得留恋。多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是假的？”k 对侄子春熹和女儿长安两个孩子的事情，也上纲上线到男女大防的高度，曹七巧骂道：“你那狼心狗肺，你道我揣摩不出么？你别以为你教坏了我女儿，我就不能不捏着鼻子把她许配给你，你好霸占我们的家产！我看你这混蛋，也还想不出这等主意来，敢情是你爹娘把着手儿教的！我把那两个狼心狗肺忘恩负义
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的老浑蛋！齐了心想我的钱，一计不成，又生一计！”l 如果说，七巧对季泽还是旧情不断，那么，对侄子春熹却是冷酷得多。
可以说，金钱和情欲问题构成了小说的矛盾症结和主要动力，只是，它们不单改变了七巧个人的命运，还延伸到下一辈的长白和长安身上。对待儿女，曹七巧的变态几乎到了极致，干涉女儿的恋爱，甚至不惜揭女儿“抽大烟”的短处；对自己的儿子，完全不像一个母亲，打听儿子儿媳床笫私事，几乎无所不用其极。这一极端而变态的形象，在现代文学史上是少有的。
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