密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介： 1886年，密斯生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。
密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbu
sier）齐名的著名建筑师之一。对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了·格罗皮尤斯（Walter Gropius）遗留的风格。这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义彩不容于纳粹当局。而被迫关闭。密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：smg9 密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。展现了密斯所提出的「少即是多」原则。内部不少设施也由密斯与他的徒弟 菲利浦·约翰逊一手包办。大楼前的广场约占地基一半，这在当时也是创举。现代主义被带到美国后，结合资本家的力量，实践了许多作品。由于形式上的精简，容易模仿，因此很快影响到世界各地，也影响了其它 领域的设计。因此称为「国际风格」。然国际风格却已缺乏早期现代主义乌扥邦式的社会理想及批判精神。并且后来的模仿者未必如密斯一 般注重对细部结构的处理。但现代主义却至此达到一个高峰。
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从 未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。像 弗兰克·劳埃德·赖特、 勒 · 柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。直到1969年去世，密斯 一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。
二、建筑概况
吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。他的革命化的观念不仅改变了住在内部的传统安排而且还引进了外部简单设置的潮流。现如今吐根哈特住宅被称作“布尔诺城市的唯一标志。欲望与智慧 以杜根哈特别墅做的邮票. ↓
三、场所与环境恒温器
吐根哈特别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在面南的绿草如茵的坡地上。建筑主体共有两层，另有一个地下室。而住宅的正立面，也就是住宅的向南的一面，有一个大花坛。因此大部分的私密性活动空间——卧室等均放在二楼。它的周围是露天活动平台。一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。
因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也就是朝向北邻街的立面。人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上.
浙江癌症村四、平面与功能组织
平面分析杜根哈特别墅是密斯的流动空间的继续。他的特点主要是在其局部分空间处理和室内材料的运用。一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。我们可以通过这幅底层平面图看出横竖的线条，不同的宽度长度，形成一幅不对称的动态构图。特别是在50*80英尺的起居部分，将他设计成一个敞开的大空间。在客厅与书房的分界处用一块独立的墙体分割。他在并不影响必要使用空间的前提下，做了一个以前住宅从没有的敞开空间，这也是吐根哈特别墅名声之大的一个原因。
密斯通过使用落地的玻璃使墙的概念更加模糊，从而产生不同的室内感受。我们发现私密空间让位给流动空间，通过落地窗我们仿佛置身于大自然之中，给沉浮的心得以平静。 通过这幅底层平面图还可以看出交通空间放在建筑的四周，这样既不破坏空间的流动性，同时又给人一种踊跃感.
↓二层平面图 ↓三层平面图
武经七书直解
因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也就是朝向北邻街的立面。人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上.
五、形体特征与结构形式
1929年一个独特的别墅设计方案出炉了，这一创意作为不容忽视的纪念物载入了现代建筑史的史册。这一作品的设计者就是鲍豪斯建筑学派的创始人密斯·范·德·罗厄，他后来定居在美国。在欧洲他的作品图根德哈特别墅就是最具权威的。这一建筑物在战争期间被破坏了，直到最近才作为博物馆对公众开放。1995年这别墅成为国家的纪念馆和博物馆。
图根德哈特别墅革命化的观念改变了住宅内部的传统安排而提倡外部的简单设置。坐落在面朝南的斜坡上并能观赏到城市美丽外景的这栋房子从街道的高处看上去象是个低陷着的标准的矩形。其最初的设计观念是“自由移动的空间”。所谓的自由可以假设为这房子面向花园而没有边界，可以逐步改变空间覆盖着大约230平方米的遮盖物，并且两边的玻璃墙是完全开放的。外表通风，和里面成为一体。建筑的基交叉于地面的规则的栅栏中的细钢柱。它们的表面是一层铬，从而隐藏了结合处的接口。
别墅的建筑过程中使用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一建筑另一重要的部分就是室内装饰。毫不夸张的说，设计师在室内装饰方面投入的精力并不比在房屋结构设计方面投入的少。如果没有密斯·范·德·罗厄提议的家具的装饰，这一别墅的设计意义就逊了一半。家具的订购和摆设给他们自己留下了有限的变动空间。别墅具有独特的美学价值，房间内部使用的材料是玻璃、擦亮的石头、贵重的木材和镀铬的钢铁。大多数家具都是特地为别墅设置的，他们的原料也倾向于房间内部的材料用品。最初的家具只有衣橱保留了下来。图根德哈特先生和夫人来自于犹太人的家庭，是纺织品工业的企业家。他们只在这别墅中居住了八年时间。1938年他们去了委内瑞拉，从此永远离开了这栋别墅。1939年10月 这栋别墅被盖
世太保接管。在1944年别墅被爆炸在花园的毁坏了。这被炸毁的房子直到战争末期仍保留在那里，被破坏的家具是再也无法挽回的了。1945年四月底，红军部队来到这里，后来这里被当作了体育场。
六、空间布局特点
吐根哈特住宅中的这种流通空间是理性的,秩序的,室内的空间,还有重要的一点,它是静止的,其目的是实用性;
在稍后于德国馆的吐根哈特住宅中,密斯再次成功的应用了"流通空间"思想,住宅底层的起居部分是建筑的精华.在开敞的大空间中,客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔,餐室部分以乌檀木作成弧形墙,于是,书房,客厅,餐室,门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园,室内详室外延伸,室外向室内渗透,"流通空间"再次在这里得到完美诠释. "全面空间",或称为"通用空间"、"一统空间"是密斯另外一个重要的理论.我认为这是从"流通空间"中发展而来的.在"流通空间"中,大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间,当我们把其中的隔墙移走,留下来的将是一大片空间整体.在这片空间中,我们可以随意布置,将其改造成任何。
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