景观设计⼤师--彼得·拉茨
桡骨摘要：彼得·拉茨（Peter Latz）是德国当代著名的景观设计师，他⽤⽣态主义的思想和特有的艺术语⾔进⾏景观设计，在当今景观设计领域产⽣了⼴泛的影响。他的代表作品杜伊斯堡风景园公园和港⼝岛公园，这2个设计作品的理念和⼿法都完全遵循的场地本⾝及其与外部的结构关系，效果上都体现了对历史的尊重和追忆，并进⾏了新的诠释，是具有⽣命⼒的景观。以及最近的彼得拉茨花园，这些都体现了这位天才设计师的才华。 关键词：设计作品设计思想⽣平介绍个⼈看法
1. 彼得拉茨花园
彼得·拉茨花园，好像⼀架巨⼤的动物脊柱半掩在地⾥，阳光下⽩花花的页岩⽯本⾊，有些刺⽬，⽽突如其来的⽔雾，则给花园增加了迷幻的⾊彩。踩着碎⽯⾛进花园，⾛进岩⽯的肌理中，⾛进⽔雾⾥，如⼊幻境。
这个花园中，有⽯板组成的像翅膀⼀样的架构，将⽐较清新的微⽓候带到通道中⼼，在通道中⽤⽔雾降低温度，让⼈产⽣凉爽的感觉。园中有⼏条更⼩的道路和座椅，希望让游⼈在这⾥停留更长时间，通过
地形来解决穿过和停留之间的⽭盾。
在两端的⼊⼝处，道路两侧⽯板只有膝盖⾼，在中⼼最低的地⽅，⽯板可达3⽶⾼。随着游客往⾥⾛，周边的景⾊越来越多地被遮挡起来，每个⼈都被笼罩在花园中⼼的⽔雾和⽯板中。
但在园⼦中间最低处向两端眺望，也可以看到锦绣⾕和⾼架铁轨下的其他花园。在外延的道路两边，⼀个⼭坡上种着针叶树，另外⼀个⼭坡种的是落叶树，这两种树可以增加⼩⼭的⾼度，形成第⼀层环绕着花园的框景。花园附近的植被也有两层，第⼀层种植了乌克兰松和油松，第⼆层选择了能够承受湿⽓和⾼湿度的植物，⽐如⾦莎草和花蔺。另外，还选⽤了具有装饰性的观赏草搭配松树，⽤⾎红⽼獾草等搭配落叶植物。
园⼦中的⽔雾是⽔从喷嘴⾥⽤⾼压喷射出来形成的。傍晚的时候，⽔雾会被晚霞染成彩虹⼀样，这是⼀个视觉的感受，同时也是触觉的体验。⽔雾可以很快降低附近的空⽓温度，舒缓⼈的呼吸系统。⽔雾产⽣的频次、⼤⼩由多种不同的程序控制，这是花园的特质。在傍晚的时候，特殊的照明效果会展现出⽔雾的美妙情景。游客可以尽情享受⽩⾊⽔雾笼罩过来时突如其来的惊喜。
核磁共振氢谱2.杜伊斯堡风景公园
20世纪90年代，曾经是德国最重要⼯业基地的鲁尔区，进⾏了⼀项对欧洲乃⾄世界上都产⽣重⼤影响
的项⽬──国际建筑展埃姆舍公园。它的最⼤特⾊是巧妙地将旧有的⼯业区改建成公众休闲、娱乐的场所，并且尽可能地保留了原有的⼯业设施，同时⼜创造了独特的⼯业景观。这项环境与⽣态的整治⼯程，解决了这⼀地区由于产业的衰落带来的就业、居住和经济发展等诸多⽅⾯的难题，从⽽赋予旧的⼯业基地以新的⽣机，这⼀意义深远的实践，为世界上其他旧⼯业区的改造树⽴了典范。由德国慕尼⿊⼯⼤教授、景观设计师彼得·拉茨(Peter Latz)设计的杜伊斯堡风景公园是其中最引⼈注⽬的公园之⼀。
⾯积200hm2的杜伊斯堡风景公园是拉茨的代表作品之⼀，公园坐落于杜伊斯堡市北部，这⾥曾经是有百年历史的A.G.Tyssen 钢铁⼚，尽管这座钢铁⼚历史上曾辉煌⼀时，但它却⽆法抗拒产业的衰落，于1985年关闭了，⽆数的⽼⼯业⼚房和构筑物很快淹没于野草
之中。1989年，政府决定将⼯⼚改造为公园，成为埃姆舍公园的组成部分。拉茨的事务所赢得了国际竞赛的⼀等奖，并承担设计任务。从1990起，拉茨与夫⼈──景观设计师A·拉茨领导的⼩组开始规划设计⼯作。经过努⼒，1994年公园部分建成开放。
规划之初，⼩组⾯临的最关键问题是这些⼯⼚遗留下来的东西，像庞⼤的建筑和货棚、矿渣堆、烟囱、⿎风炉、铁路、桥梁、沉淀池、⽔渠、起重机等等，能否真正成为公园建造的基础，如果答案是肯定的，⼜怎样使这些已经⽆⽤的构筑物融⼊今天的⽣活和公园的景观之中。拉茨的设计思想理性⽽清晰、他要⽤⽣态的⼿段处理这⽚破碎的地段。
⾸先，上述⼯⼚中的构筑物都予以保留，部分构筑物被赋予新的使⽤功能。⾼炉等⼯业设施可以让游⼈安全地攀登，眺望，废弃的⾼架铁路可改造成为公园中的游步道，并被处理为⼤地艺术的作品，⼯⼚中的⼀些铁架可成为攀缘植物的⽀架，⾼⾼的混凝⼟墙体可成为攀岩训练场……公园的处理⽅法不是努⼒掩饰这些破碎的景观，⽽是寻求对这些旧有的景观结构和要素的重新解释。设计也从未掩饰历史，任何地⽅都让⼈们去看，去感受历史，建筑及⼯程构筑物都作为⼯业时代的纪念物保留下来，它们不再是丑陋难看的废墟，⽽是如同风景园中的点景物，供⼈们欣赏。
其次，⼯⼚中的植被均得以保留，荒草也任其⾃由⽣长。⼯⼚中原有的废弃材料也得到尽可能地利⽤。红砖磨碎后可以⽤作红⾊混凝⼟的部分材料，⼚区堆积的焦炭、矿渣可成为⼀些植物⽣长的介质或地⾯⾯层的材料，⼯⼚遗留的⼤型铁板可成为⼴场的铺装材料……
第三，⽔可以循环利⽤，污⽔被处理，⾬⽔被收集，引⾄⼯⼚中原有的冷却槽和沉淀池，经澄清过滤后，流⼊埃姆舍河。拉茨最⼤限度地保留了⼯⼚的历史信息，利⽤原有的“废料”塑造公园的景观，从⽽最⼤限度地减少了对新材料的需求，减少了对⽣产材料所需的能源的索取。
在⼀个理性的框架体系中，拉茨将上述要素分成四个景观层：以⽔渠和储⽔池构成的⽔园、散步道系统、使⽤区、以及铁路公园结合⾼架步道。这些层⾃成系统，各⾃独⽴⽽连续地存在，只在某些特定点上⽤⼀些要素如坡道、台阶、平台、和花园将它们连接起来，获得视觉、功能、象征上的联系。
由于原有⼯⼚设施复杂⽽庞⼤，为⽅便游⼈的使⽤与游览，公园⽤不同的⾊彩为不同的区域作了明确的标识：红⾊代表⼟地，灰⾊和锈⾊区域表⽰禁⽌进⼊的区域，蓝⾊表⽰为开放区。公园以⼤量不同的⽅式提供了娱乐、体育、和⽂化设施。
独特的设计思想为杜伊斯堡风景公园带来颇具震撼⼒的景观，在绿⾊成荫和原有钢铁⼚设备的背景中，摇滚乐队在炉渣堆上的露天剧场中⾼歌，游客在⾼炉上眺望，登⼭爱好者在混凝⼟墙体上攀登、市民在庞⼤的煤⽓罐改造成的游泳馆内锻炼娱乐，⼉童在铁架与墙体间游戏，夜晚五光⼗⾊的灯光将巨⼤的⼯业设备映照得如同节⽇的游乐场……我们从公园今天的⽣机与⼗年前⼚区的破败景象对⽐中，感受到杜伊斯堡风景公园的魅⼒，他启发⼈们对公园的含义与作⽤重新思考。
3.港⼝岛公园
拉茨的另⼀重要作品是位于萨尔布吕肯市的港⼝岛公园，在那⾥拉茨也是⽤⽣态的思想，对废弃的材料进⾏再利⽤，处理这块遭到重创⽽衰退的地区。1985⾄1989年间，在
布吕肯市的萨尔河畔，⼀处以前⽤作煤炭运输码头的场地上，拉茨规划建造了对当时德国城市公园普遍采⽤的风景式的园林形式的设计⼿法进⾏挑战的公园──港⼝岛公园)。中国图学学会
公园建成后⽴即引起⼴泛的争议，⼀些⼈热情洋溢地赞扬拉茨对当代新园林艺术形式所做出的探索和
贡献；另⼀些⼈则坚决反对，认为那是垃圾美学，认为公园在材料、形式及表现⼿法上都⾮常混乱。拉茨的思想清晰坚定，他反对⽤以前那种⽥园牧歌式的园林形式来描绘⾃然的设计思想，相反，他将注意⼒转到了⽇常⽣活中⾃然的价值，认为⾃然是要改善⽇常⽣活，⽽不只是仅为改变⼀块⼟地的贫瘠与荒凉。
港⼝岛公园⾯积约9hm2，接近市中⼼。⼆战时期这⾥的煤炭运输码头遭到了破坏，除了⼀些装载设备保留了下来，码头⼏乎变成⼀⽚废墟⽡砾。直到⼀座⾼速公路桥计划在附近穿过，港⼝岛作为桥北端桥墩的落脚点，⼈们才将注意⼒转到了这块野草蔓⽣的地区。拉茨采取了对场地最⼩⼲预的设计⽅法。他考虑了码头废墟、城市结构、基地上的植被等因素，⾸先对区域进⾏了“景观结构设计”，⽬的是重建和保持区域特征，并且通过对港⼝环境的整治，再塑这⾥的历史遗迹和⼯业的辉煌。
在解释⾃⼰的规划意图时，拉茨写道：“在城市中⼼区，将建⽴⼀种新的结构，它将重构破碎的城市⽚段，联系它的各个部分，并且⼒求揭⽰被⽡砾所掩盖的历史，结果是城市开放空间的结构设计。”拉茨⽤废墟中的碎⽯，在公园中构建了⼀个⽅格⽹，作为公园的⾻架。他认为这样可唤起⼈们对⼗九世纪城市历史⾯貌⽚段的回忆。这些⽅格⽹⼜把废墟分割出⼀块块⼩花园，展现不同的景观构成。
原有码头上重要的遗迹均得到保留，⼯业的废墟，如建筑、仓库、⾼架铁路等等都经过处理，得到很好地利⽤。公园同样考虑了⽣态的因素，相当⼀部分建筑材料利⽤了战争中留下的碎⽯⽡砾，并成为
花园的不可分割的组成部分，它们与各种植物交融在⼀起。园中的地表⽔被收集，通过⼀系列净化处理后得到循环利⽤。新建的部分多以红砖构筑，与原有⽡砾形成鲜明对⽐，具有很强的识别性。在这⾥，参观者可以看到属于过去的和现在的不同地段，纯花园的景⾊和艺术构筑物巧妙地交织在⼀起。
港⼝岛公园获得1989年德国风景园林学会奖。
4. 彼得·拉茨的⽣平介绍
拉茨1939年出⽣于德国达姆斯塔特，⽗亲是⼀位建筑师。童年时他即在⽗母的花园⾥种植蔬菜。⼗五岁时，便种植了⼀处拥有⼏百棵果树的果园，在以后的很多年中，他能为⽗母和亲戚朋友们提供新鲜的蔬菜⽔果，后来⼜⽤卖果园赚的钱供⾃⼰上学。对栽培果树和有关果树⽅⾯的兴趣⾄今还体现在他的规划中。由于⽗亲的影响，他对建筑产⽣浓厚的兴趣，也获得了许多重要的专业知识和技能。在他上中学的时候，就决定了将来要做⼀位景观设计师，这样他可以像建筑师那样创造性地⼯作，但是⽤更多的植物材料。
1964年拉茨毕业于慕尼⿊⼯⼤景观设计专业，然后在亚琛⼯⼤继续学习城市规划和景观设计，1968年毕业后建⽴了⾃⼰的设计事务所，并在卡塞尔⼤学任教，在那⾥，他有机会与很多⼯程师、艺术家和建筑师合作，接触不同的⾏业、学习不同的技术。他们探讨的问题包括屋顶花园、⽔处理、太阳能利⽤等，并且积极地把研究的理论附诸实施。这些研究与合作使他受益匪浅，对他今后的事业发展和在
景观设计中始终贯彻技术和⽣态的思想产⽣了深远的影响。交换空间2011
1983年拉茨在卡塞尔市建造了⾃⼰的住宅，这是⼀处以利⽤太阳能为主的⽣态住宅，在当时并不多见，这⼀住宅赢得了相关的建筑奖。后来他移居慕尼⿊附近，在那⾥他⼜为⾃⼰的家和事务所建造了类似的住宅。拉茨从建造住宅的过程中学到许多相关的知识，这种体验对于他的景观设计实践也⾮常重要。
5.设计思想
拉茨认为，景观设计师不应过多地⼲涉⼀块地段，⽽是要着重处理⼀些重要的地段，让其他⼴阔地区⾃由发展。景观设计师处理的是景观变化和保护的问题，要尽可能地利⽤在特定环境中看上去⾃然的要素或已存在的要素，要不断地体察景观与园林⽂化的⽅⽅⾯⾯，总结它的思想源泉，从中寻求景观设计的最佳解决途径。
设计之初应尽可能采⽤⼀种理性的，结构清晰的设计⽅法，设计师⾸先要建⽴⼀个理性的系统，即对于特定项⽬的观念和哲学
的系统。在不同的项⽬中，规划可以有很多变化。只要⼀个规划项⽬是在不断发展的，就会有某些不可预见的情况，这意味着要在做的时候，就能预想到以后的发展。
对于传统园林，拉茨认为，应该学习借鉴，但是不能照搬。过去的许多⼿法他在设计中也经常运⽤。他的设计不是故意违背传统，追求标新⽴异，但也不追求与传统的⼀致，⽽是寻求适合场地条件的设计，追求的是地段的特征。他对⾃然与美有⾃⼰的理解。例如，他从来都不认为采⽯场是刹风景的东西，相反，在他眼⾥，它极富魅⼒。还有，他认为，熔化的铁⽔在凝固时产⽣的肌理和铁块的锈蚀本⾝就是⼀种⾃然，⽐起种植花⽊毫不逊⾊，甚⾄要更⾃然⼀些。也正因为如此，他在杜伊斯堡风景公园中让粗糙的铁板裸露地⾯，让钢铁的构筑物⾃然锈蚀。这种与众不同的理解也许就是他的作品不同于传统的原因。
拉茨⾮常欣赏密斯凡德罗的建筑，特别是密斯建筑中“少”与“多”的关系。他常常在景观设计中利⽤最简单的结构体系，如在港⼝岛公园中，他⽤格⽹建⽴了简单的景观结构。他认为港⼝岛的这⼀结构体系是⾮常⾃然的，就像在⼤地上已经存在的⼀样。形式和格⽹在拉茨的许多规划设计中扮演了重要⾓⾊。全城热驾
拉茨感叹现代景观设计与相关学科相⽐发展的滞后，他认为，景观设计的理论与实践⾄少落后于艺术和建筑⼆⼗年。五⼗年代有⼀些借鉴建筑语⾔的较乏味的设计，但也只是过眼烟云。除了个别园⼦以外，⼤多数的园林中缺少⼀种真正理智地与现代主义的对话，⽽流于⼀种表⾯的尝试。从来没有真正的包含⼤众⽂化和后现代主义的园林，景观设计师⼏乎没有到通往后现代园林艺术的切实可⾏的道路。现在，⼜没有仔细考虑结构主义，尽管它特别适合于表达景观结构。⼤多数景观设计师或者玩⼀
些形式的游戏，或者⼀头钻进了历史，他们不敢⽤体现当代⽂化的设计语⾔。景观设计要赶上艺术与建筑发展的步伐，需要做更多的事。
拉茨认为，技术、艺术、建筑、景观是紧密联系的。例如，技术能产⽣很好的结构，这种结构具有出⾊的表现⼒，成为⼀种艺术品。杜伊斯堡风景公园中的铁路公园就是由⼯程师设计的。拉茨在设计中，始终尝试运⽤各种艺术语⾔。如在杜伊斯堡风景公园的由铁板铺成“⾦属⼴场”和他在法国Tours附近设计的国际园林展花园中就能看到极简主义艺术语⾔的影⼦，杜伊斯堡风景公园中地形的塑造、⼯⼚中的构筑物、甚⾄是废料等堆积物都如同⼤地艺术的作品。事实上，在国际建筑展埃姆舍公园中，有关艺术的主题也越来越多。拉茨的作
品从很多⽅⾯是难以⽤传统园林概念来评价的，他的园林是⽣态的，⼜是与艺术完美融合的，他在寻求场地、空间的塑造中，利⽤了⼤量的艺术语⾔，他的作品与建筑、⽣态和艺术是密不可分的。
6.个⼈看法
拉茨认为"景观只能在观赏者认为很⾃然的场所中才能得到理解"。所以，景观形成的⽅法决定了景观被感知的⽅法。拉茨在设计中总是尽可能地利⽤在特定环境中看上去⾃然的要素或已存在的要素。这与⼀些"敢于""⼤⼑阔斧"完全改变原来景观的设计师来说，这也体现了设计者对环境的尊重与保护。
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拉兹的作品很多都是根据他⾃⼰童年时的⼀些回忆：废弃的⼯⼚、矿渣、锈红⾊的铁⽪、废旧的庞⼤机器，神秘且充满，种种惊叹，满⾜孩⼦们探险、不⽢平常、追求新奇的⼼理。对孩⼦来说，是童年最佳的狩猎场、嬉戏地。
总的来说，拉兹不仅是⼀位景观设计⼤师，更是⼀位“记忆保存⼤师”。
参考资料：
○1北京晚报⽹www.doczj/doc/b138cf7102d276a200292efe.html /html/2013-06/27/content_85298.htm ○2百度百科www.doczj/doc/b138cf7102d276a200292efe.html /s?wd=彼得·拉茨&ie=utf-8
○3中国风景园林⽹ www.doczj/doc/b138cf7102d276a200292efe.html /htm/2013/0522/169907.html
○4中国建筑绿化⽹www.doczj/doc/b138cf7102d276a200292efe.html /document/201205/article6592htm
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