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经验：录音室用于信号监听的工具有”监听音箱”和”监听耳机”两类。由于具备忠实呈现声音本来面貌的特性，而被主要用于录音室的声音重放、给制作者提供听觉参考。它不适用于聆听音乐，能够及时、准确发现音频信号中存在的缺陷和问题才是它真正的使命。对于这类设备，我们关注的是声音还原的准确度、听觉疲劳以及功率等因素。 监听音箱
监听音箱被称为”完全没有个性”的音箱，这源于它宽而平直的频响、低失真、对回放的声音不进行任何的渲染修饰的重要特质，因此它也被称形象地称为”音频放大镜”。和普通音箱不同，监听音箱在频段平衡、声音解析能力、声像定位，以及声染方面有着更为严格的音频技术要求。常见的监听音箱品牌有M-AUDIO， BEHRINGER（百灵达）， KRK（卡尔卡），Yamaha（雅马哈）和Dynaudio（丹拿）。图1所示为创造无数神话的YAMAHA NS-10M经典监听音箱，它曾是全球各大录音棚的标准配置，至今在一些具备规模的工作场合仍能看到NS-10M 芜湖市民心声的身影。
不可否认，普通音箱不能用来作为监听音箱使用，它只是一个表面上听起来来更取悦人耳朵的家伙，它会发出具有欺骗性的声音，在一定程度上已经破坏了创作者的本意。那么，以下的陈述就是告诫你一定要使用监听音箱工作的理由：监听音箱作为回放设备，它必须为制作者提供真实准确的声音，各个频段的频响平衡就显得至关重要了，这决定了它是否会产生欺骗性的声音，能否给你一个对声音准确的判断。比如一个包含过多的低频的音箱，会使你产生错误的听觉感，在这个基础上处理出来的低频，一定是缺乏厚度的。
o声音解析度作为监听音箱的另一个重要特征同样是普通音箱无法比拟的，监听音箱注重细节的展示，这同样是为制作者提供了声音细节刻画的条件。
相信很多制作者都有这样一种体验，平时熟悉的音乐在用监听音箱重放时会出现很多以前并没有听到过的细节部分，这就是解析度的重要性。
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o监听音箱重放时声像定位的准确性影响到制作者对混音声场的构建，一般来说，普通音箱的电路不重视元器件的配对，这促使了在声像定位能力上存在一定的缺陷。
从本质上讲，监听音箱会尽量杜绝音箱对声音造成的声染（声音受到额外的干扰，而出现了多余的频率，由此改变了声音原有的特质）。而普通音箱由于箱体设计的不合理，会出现一些固有的声染，诸如刺耳声、粗糙不平滑的中频声等等。这些声染会重叠在重放音乐的上边；还有些音箱为了获得厚重的低频、明亮的高频等成分，人为的添加声染，使用这样的音箱长时间放音，会使人感到厌烦甚至疲劳。很显然，普通音箱不适合录音或者混音这种长时间高强度，容易产生听力疲劳的工作。
白彦虎监听音箱工作方式分类
监听音按照其工作方式被分为：有源音箱，也叫主动式音箱，以及无源音箱，也叫被动式音箱。目前，有源音箱是市场的主流，这源于桌面化设备的设计理念：监听音箱按照实际工作环境的三维空间尺寸被分为近场/中场/远场三种监听方式，监听音箱按照实际工作环境的三维空间尺寸被分为近场/中场/远场三种监听方式，通常一些大型工作室会配备所有声场监听设备。如图2所示监听音箱声场分类
1.有源音箱：也就是主动式音箱，这个名称很形象的说明了它的工作方式，因为在它的箱
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体里有内置的功率放大器，直接输入标准的模拟线路信号就可以正常的工作。目前市场上绝大多数正在生产的监听音箱，基本都是主动式的，它是一个发展趋势，越来越多的制造商停止了被动监听音箱的生产，从顶级的远场主监听音箱到低价的近场监听音箱，现在大部分都是有源音箱。鸡解剖图
2.无源音箱：这样的音箱必须连接一个外置的功率放大器，才能组成完整的放音系统。音频信号首先要输出给功率放大器，经过放大后的信号才能推动音箱发出声音。模拟时代混音用的监听音箱基本都是无源的，通常它的尺寸比近场监听大一些，就像我们前面提到的Yamaha NS10就是被动式监听音箱。现在很多经典被动式音箱已经停产，或许你在许多老的录音棚依然可以见到它们。
监听音箱声场分类
监听音箱按照实际工作环境的三维空间尺寸被分为近场/中场/远场三种监听方式，通常一些大型工作室会配备所有声场监听设备。
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