混音有五个重要的方面：时间，频率，电平，立体声和深度，立体声和深度这两个领域共同构成了“空间”这个概念。一个完全没有混响的人声，即使录音的质量非常好，听上去仍然会显得阴冷且死板，添加混响可以使人声“活起来”。通过混响量的调节会使声音更加鲜活动人。给人声添加混响会使声音更加感人，更加具有临场感。混响的动人之处即使在它不明显的情况下，仍然能够持续的润声音。在很多音乐中，我们需要浓重的清晰的混响效果，比如萨克斯独奏。在这首歌曲中，我们需要的混响量是仅够维持并表现空间环境感的。将多个乐器的信号发送进入一个混响器当中，使他们完美的融合在一起。利用不同的混音设备及混响器处理不同的混音元素，使他们在营造的声场环境中达到完美的音响效 果。 标签：混响器，混音的重要性、录制人声
声音质量的主观评价主要包括清晰、丰满、圆润、明亮、柔和、真实、平衡和立体效果。音乐能够对我们的情感产生巨大的影响。混音是帮助音乐传达它所需要表现的情感。从宏观的混音计划到混响运用上的细致差别，我们所使用的设备，以及我们使用它们的方法，都会增强甚至创造一系列情感状态，如力量，进取，温柔，忧郁和幻觉等等。一部混音作品能够强
化音乐的本体，它的情绪，它所传达的情感和它对听众的影响。可以根据自己对音乐的认识，通过均衡，压缩，设置门限，添加混响等方式改变声音，使声音听上去更好，更正确。然而，除了部分管弦乐的录音以外，每一首混音几乎都会用到混响器。通常，由近距离传声器拾取的信号以及某些由合成器或者采样器发出的干声，会使最初的混音缺少环境感和深度。混响器让我们能够在混音过程中增加并塑造真实的声音元素，模拟空间和环境。
一、在录音中混响的作用
由于真实录音所得到的空间环境效果不宜进行调整，且受制于客观的录音条件限制，因此我们会针对大部分乐器录制干信号，在缩混过程中使用人工混响的方法产生环境感。我们在进行混响处理的时候，可以选择模拟自然声场的混响器或者非自然的空间效果。当不同的音轨混合在一起时，需要用混响相互关联，混响能够将各种不同的乐器混合在一起。我们将不同的声音信号发送到同一个混响器上，会产生融合的整体感。同时增加两个乐器之间的差别，使乐器间的分离度增加，从而感受到更真实的音乐。
混音时，我们需要增加声音的维度，让我们更自然的布置乐器声像的位置，突出重要的乐
商机杂志器，强化声音的情绪。加入混响通常会增加声源到听音者的距离感，所以我们会使用混响起来进行深度方面的处理，并且通过创意方式的使用，制造令人兴奋的感受。
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二、在实际录音中混响器的应用
混音是有一定步骤的，在人声的后期混音处理中，我认为混响器的使用占有很大一部分比重。首先，我们要对人声有一个正确的判断，对即将做出的成品有的预判性，知道声音“听上去是怎样的”。同时，根据不同的风格，判断出人声在整个声场中应该存在的位置。我们可以通过混响器制造一种人声效果，也可以确定他的位置以及创作在整首歌中不同部分位置及状态的变化。
人声音轨包含多条素材。在前奏部分会出现前奏人声，主歌部分有人声主唱和效果声。副歌部分会出现伴唱以及应答和主唱人声改变效果，尾声的人声经常会做延迟等变化，因此也不能与主歌副歌部分的人声混为一谈。
不同的人声音轨都需要被发送给一个混响器来对声像的深度进行精细的控制。这个混响器的混响量应该是相当少的，并且其产生的声音作为一个纯粹的效果信号，也应该适合人声
特点.我们使用混响器的目标之一，是创造一个稳定的，真实的空间环境。可以同时使用多个混响器并且利用混响器之间的相互作用，使他们的空间环境不冲突。导电浆料
（一）混音前对录制人声的处理
在混音之前，人声的轨道需要清理和编辑。首先要做到声音清晰干净、无异常杂声。这就要求本底噪声电平应低于-50dB。其次就是可以通过对声音各个频率的处理来实现录制声音的感染力。如低频响亮为声音丰满、高频响亮为声音明亮、低频微弱为声音平滑柔和、高频微弱为声音清澄。当然也要保持声音原有的特及声音的真实性。然后就是声像左右声道平衡，响度适宜，才能保持声音的平衡感。再则就是各音频高、中、低频比例搭配得当。总的应该以人物语言为主，音乐音效为辅，比例大概为7：3或6：4。还有最重要的当然就是声音的立体效果。主要是由声音的空间感、定位感、层次感所构成的听感。当然，要把这几个方面都做好是需要前期和后期都花很大的功夫的。在一般情况下，人声并不是在理想的情况下录制的，同时，人声录制的电平信号通常都比较大。对于太猛的信号，要先要对失真信号做处理。同样，失真会创造出频率中心的共鸣，可以用EQ来去掉。多轨录音素材中包含多条人声音轨，各个音轨在歌曲不同段落中使用不同的处理方法。例如：前
奏部分有前奏人声，主歌部分有主唱与伴唱，副歌部分有主唱以及人声效果，间奏部分有人声效果，尾声部分会有人声的延迟。这些人声素材经过压缩及EQ的处理后，还需要一个重要的工作步骤就是调整不同的信号，声像之间的左右和深度关系。这时候就需要人声加有混响。
对于在有混响的空间录制的人声，小心地调整EQ可以抑制房间的声音，使各个音轨更好的融入到我们调试出来的混响器的混响当中。另外，在缩混时，混响需要设计和创作，要让人觉得这种声音是在同一个环境中出来的，并且去想象这样一个空间，去体会这个空间带给他的声音感受。
关于主唱人声的音判断是很重要的。比如：一首歌既带有摇滚的激烈性，它的旋律又朗朗上口。那么我们就要平衡音的选择，首先，要明确主唱的声音应该是柔美的，还是硬朗的吵闹的，又或者是两者折中的效果。明确混音的目的后可以通过加入EQ来塑造人声的基本音：针对刚才说的，如果我选择两者折中的效果，那么就要低切掉信号中的低频部分，并且提高高频，以使其明亮度增加。同时，加少量的压缩，使人声的电平保持稳定，在主歌部分更平稳的表现歌曲应有的感觉。这样听起来人声的动态不至于过大，同时保留了歌曲对其音的需要。（二）混响在录制人声混音中的使用
前期录音的主唱人声很干，混响可以使它更加鲜活。声波的反射均匀且多样，这样会使唱声音中的混响变得更大更长。这种混响让声音更加感人，更加具有临场感。混响的动人之处即使在它不明显的情况下，仍然能够持续的润声音。在大多数音乐中，我们需要对人声添加清晰的混响效果。在歌曲中，我们需要的混响量是仅够维持并表现空间环境感的。将多个乐器的信号发送进入一个混响器当中，使他们完美的融合在一起。
伴唱部分的人声通常需要与环境贴合的更为紧密，从而突出主唱的声线。在歌曲的伴唱部分，通常会使用到另一种类型的混响器。HALL，叫厅堂混响。这种混响加上去都会在直接声后面形成很庞大的空间，但混响声是在直接声的后面，无论你加多大的HALL，都不会让直接声到后面去，也就是说当你的直接目的就是让某样乐器到后面去的话，需要加ROOM房间混响，加过这种混响之后会有很明显的空间感，会能够真正感觉到这个空间的存在，因为这种类型的混响会强调近次反射声和混响声的存在，当这种混响加的很严重的时候直接声和近次反射声的清晰度会自然下降，所以加过ROOM这个类型的乐器会往后靠。我通过EQ和音量的控制以及声像的摆位使伴唱不与主唱的声音打架，并且利用自动摇像效果使其听起来像是在主唱的右后方向左后方滑动，但是伴唱的声音需要与最深处的弦乐相呼应，因此选择了尾巴很大的HALL混响，做了一个背景人声在主唱后方铺垫。在副歌第二段
王丹凤近况时，混响器哑音，利用电话人声效果器，使得人声的声像向前移动。
（三）混响在录制人声混音中的重要性
我们在前期录音时会选择将人声录的很干，以保证录音的质量。但是，一个完全没有混响的声音可能录音的质量非常好，但听上去显得阴冷且死板。混响可以使它“活起来”。但是，让声音变得有活力不只是因为混响的存在，混响量的调节也是至关重要。我们总喜欢在洗澡的时候唱歌，因为浴室的四壁光滑且充满着水汽，声波的反射更加均匀且多样，这样会使声音中的混响变得更大更长。这种混响让声音更加感人，更加具有临场感。
同时，混响在广播剧环境空间感的塑造中也占有重要位置。混响效果器的作用是产生声场效果和特殊的声音效果。这种处理包括频谱延迟的调节、混响声频谱的处理、混响声的衰减特性和混响声与直达声的比例等等。效果声的种类很多，如厅堂、房间、教堂、剧场、板式等等。通过对人物声音混响的处理，可实现剧中人物的空间感和所表达人物的特性。在录制广播剧《夕花朝拾》中，第一段对话在地铁站。现实生活中，因为地铁站一般是在地下，所以声音一般比较室外要相对闷一点，混响声也要稍大一点。所以要通过对混响声的调节实现地铁站的空间感。其次一段对话是在房间，相对与地铁站，房间的人声又要相
意象对话对干一点，所以也需要调整好适合的混响声。在这个广播剧中，混响运用最大的要数演员张志哲的声音了。因为这个据所创造的张志哲是来自未来的一个角，所以他的声音应该做的比较空灵一点，感觉空间感要高于一般人的声音，所以他就需要给他多点混响，以营造出想要的效果。在对张志哲的声音混响处理上，predelay数据为0 time为4.99 size为100 Diffusion为100 decay为linear。主要设置的是一种教堂混响。
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混响的动人之处即使在它不明显的情况下，仍然能够持续的润声音。一种检查混响效果的方法就是对混响进行哑音，来分辨他们对于混音到底做了多少贡献。在有的音乐中，我们需要浓重的清晰的混响效果，比如萨克斯独奏。在这首歌曲中，我们需要的混响量是仅够维持并表现空间环境感的。将多个乐器的信号发送进入一个混响器当中，使他们完美的融合在一起。
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