一，慎用限制器
当压缩器的压缩比等于甚至大于10:1时，压缩器便成为限制器。它的作用仅仅是控制高电平以确保其不失真，以及对极高的峰值电平进行控制等等。限制器的不合理使用很容易使声音劣化，因为它将极大地破坏电平在阈值以上声音信号的动态。我建议使用限制器时仅对极高的2-3dB范围内的声音信号进行处理。 二，总线压缩器
在总线上使用压缩器必须使多通道上（例如立体声的左右通道、环绕声的各个单独通道等）的压缩器参数保持一致，否则将导致声像定位的混乱和声场的混乱。
文心雕龙物 一般来说，使用低阈值压缩时，压缩比应适当变小；反之反行。这样产生的声音效果较为自然。
总线压缩器的作用通常都是提高响度。
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使用总线压缩需要注意的两个问题：
1，提升响度的同时必然也提升了原来的低电平信号，如底噪、嗡声、咝声、环境噪声以及混响声，因此提升响度时应仔细调整以获得最佳状态（既提升整体响度又不过分提升上述声音）。
2，高电平的信号将控制压缩器的压缩动作及压缩效果。通常情况下，底鼓、军鼓、贝斯或人声会成为压缩器的控制信号。若将阈值置于上述某信号瞬态峰值电平之下，则会出现高电平信号出现的瞬间其他声音突然变小，高电平瞬态信号消失后其他声音又突然增大的现象，这就是我们常说的“泵机效应”或“喘息效应”。
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当我们通过对阈值、压缩比和启动时间进行调整使“喘息效应”不那么剧烈时，适当的缩短释放时间，使“喘息效应”变得相对自然，并且其“喘息”的节奏与音乐节奏相一致时，这种效果将变得有益。尤其运用在对人声的处理上时，被调整过的“喘息效应”会使人声出现时其声音饱满、突出；人声休息时乐队（尤其是主音吉他、键盘SOLO）又被适当突出。 在使用总线进行整体压缩时，我们通常应该遵守的原则是“柔和地压”而不是“狠狠地压”。“柔和地压”指使用较低的阈值、较小的压缩比（通常在1.5:1与2:1之间），使压缩器在很大的动态范围内都起作用，同时，按不同的情况进行4至8个dB的增益以提高整体响度。
“狠狠地压”则通常指将压缩比设置在3:1至5:1的区间内甚至更高，同时使用较高的阈值。
三，关于释放时间
仅仅调整好阈值和压缩比还远不能说自己已经会使用了压缩器，而真正的要点在于聆听自己需要将该音频的响度提升到何样的程度，以及对于释放时间的精细调节。现在有很多压缩器都提供“自动释放时间调整”的设置，并且大多声音还过得去。它的工作原理是根据声音信号实时调整释放时间：遇到高电平瞬态信号就缩短释放时间，遇到低电平瞬态信号就延长释放时间。但也有很多压缩器不支持“自动释放时间调整”。我们在手动设置释放时间时，要尽量使听感符合乐曲的整体节奏。通常来说，我们不可能通过设置一个值来使该压缩器的效果适用全曲。一般来说，合唱性段落、连接段、以及一些需要突出的段落需要调节出特有的释放时间，以适合不同的配器、速度、以及节奏律动。
通常来讲，较短的释放时间会使声音变响，反之反行，但过于短的释放时间也会造成泵机效应或喘息效应，还会带来低频声音信号的失真。
四，何时何地使用压缩
2019未来科学大奖 如果你想在总输出母线上加压缩器，不要先做混音再加总输出母线压缩器，而是根据已经经过压缩器处理后的总输出声音信号作为监听来进行缩混。因为进行总输出母线压缩之后，原来你的所有混音结果都将发生改变，例如平衡、频响、空间感等等。这种方法很适用于“离线工作方式”（即混音师也兼做简单的母带处理工作）。
五，多段压缩（旧方法）
通常来说，主要的声音信号影响着压缩器的工作。而作者在此处介绍另一个方法以颠覆这种常用的压缩器使用方式：我们可以选用一个带有旁链功能的压缩器，然后将底鼓或贝斯的信号作为KEY信号以启动压缩器，同时在压缩器的旁链上串联一个均衡器以衰减掉一些低频，这样一来，中频信号就可以成为影响压缩器工作的主要信号了。
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六，一些常用的压缩器使用实例
并联压缩：通过调整不同声部在作品不同段落发送给同一压缩器的量以获得同一压缩器在不同段落由于其控制信号的不同而产生不同的压缩效果。这种工作方法的由来是因为压缩器的基本工作原理以及早期压缩器数量有限。
对于人声，我通常使用“较狠”的压缩，因为我要缩小它的动态范围以确保人声不被伴奏淹没。但同时也要防止过分压缩而带来的声音劣化与齿音、嘶声的过分突出。通常情况，演唱者的演唱技巧越高（情绪好、动态大），越需要使用更多的压缩。一个较通常的人声压缩器的设置为：3:1压缩比、较低阈值、较快的释放时间（如160ms）。
对于主奏乐器，通常将它们编组后加以同一压缩器，因为它们很少在一起演奏。当然，在作品的不同段落，不同的主奏乐器需要调整不同的释放时间，除非设置了自动释放时间。通常我都使用2:1的压缩比和较高的阈值，仅对峰值电平进行一些控制，以保留主奏乐器的演奏情绪。
慎用对鼓组的压缩，因为鼓的击打感和瞬态的声音细节很容易被破坏。通常我使用限制器以控制峰值电平并对响度做一些有限的提升。另外，我通常使用较慢的启动时间以保留瞬态的声音细节和鼓的原始共鸣声。
对于贝斯，我通常使用5:1或更大的压缩比，阈值设置在主要音符电平值4 - 6dB之下。设置较长的启动时间（如10ms）以及较长的释放时间（如250ms）以保留更多的击弦细节，并使低音更加持久。请注意，给低频信号设置过短的释放时间容易产生谐波失真。
怯薛军七，多段压缩的广泛应用
多段压缩来源于将不同的压缩器插入到调音台不同的编组中，从而实现对同一声音信号在不同频响范围内进行不同的压缩作用，从而解决了在总线压缩上总是高电平声音信号控制压缩器这一弊端。使用多段压缩能够实现更明显的压缩效果，由于它的效果较好，使用后的不良后果较少，因此关于它的论述也较少。
在音乐广播中5-7段的多段压缩器被广泛使用，从而人们感受到了这些节目都拥有很高的响度和较小的动态，与CD中的声音节目十分相似。
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