混响是房间中声音被界面不断反射而积累的结果，混响可以使室内的声音增加15dB，同时会降低语言清晰度。对于音乐演奏的空间，如音乐厅、剧场等，需要混响效果使乐曲更加舒缓而愉悦。对于语言使用的空间，如电影院、教室、礼堂、录音室等需要减少混响使讲话更加清晰。因此，不同使用要求的房间需要不同的混响效果。 江西省禁毒条例
描述混响效果的指标是混响时间，它是室内声源停止发声后，声压级衰减60dB所经历的时间，单位是秒。混响时间与室内吸声存在数学关系，也就是建筑声学中著名的塞宾公式：T=0.161V/(S×a) ，其中T是混响时间，V是房间体积，S是房间墙面的总表面积，a是房间表面的平均吸声系数。由塞宾公式可以看出，房间体积越大混响时间越长；平均吸声系数越大，混响时间越短。如体育馆等体积巨大的空间，如果不进行吸声处理的话，混响时间会很长，将严重影响语言清晰度。由于室内吸声与频率有关，不同频率的混响时间也有所不同，房间音质指标常指的是中频混响时间。据研究，就较理想的混响时间而言（中频），音乐厅为1.8-2.2秒，剧院为1.3-1.5秒，多功能礼堂为1.0-1.4秒，电影院为0.6-1.0秒，教室为0.4-0.8秒，录音室为0.2-0.4秒，体育馆为低于2.0秒。在建筑设计中正确地应用吸声材料可以控制混响时间，保证音质效果满足使用要求。 在厅堂内增加直达声的强度可以减小厅内混响的影响。从声源发出的声音到达听众席的声能由两部分组成，一部分是直达声能，一部分是混响声能，它们的衰减特性。 在混响声能为主的区域，当声源停止发声，则声能按照曲线AB衰减，衰减60dB所需的时间即为厅堂内的混响时间。在直达声为主的区域，当声源停止发声时，直达声能迅速降低，然后，以剩下的混响声能按同样的衰变率下降，如曲线CD。根据入耳的积分效应，在直达声为主的区域，感觉到的混响效果应满足△OEM和△ODC面积相等的条件。假设OB为衰减60dB所需的时间T60，则OE称为有效混响时间。显然,OE < OB，直达声为主的区域内的有效混响时间一般比厅堂内的T60要短。但是，主观感觉上的差异还是有一定条件的，我们可以从理论上推导出：
Teff=T60·（1- lg ） （1）
冰点特稿式中，R为声能比，R=混响声能密度/直达声能密度；
T60为厅堂内的混响时间；
模数式伸缩缝
Teff为主观感觉的有效混响时间。
混响时间调音技巧知识：
宗修英当混响时间Tm调整好以后，调音师们需要根据音源的情况来调整混响声音电平的大小了。
调音师们要清楚即使是混响时间很长，如果其混响声音的电平很小，人们也觉查不出混响声音的存在，所以，要根据不同音源状态对混响强度REV进行调节。
在混响强度调节中大家需要注意一下几点内容：
第一：混响强度要和频率成正比例关系
在一个声场中的声音，其频率越高，在传播过程中的损失也就越大。所以，如果声音的频率比较高，那么混响强度REV就要调节得大一些。
在歌舞厅中有一两千首歌曲供人们演唱。其中有不少是轻松活泼、欢快明朗的歌曲，如印度歌曲《吉里》、罗马尼亚歌曲《精蜒姑娘》等节奏很快，所以歌词吐字之间的时间很短。如果混响强度REV调得大了，那么第一个歌词的字还处在混响过程当中，歌词的第二
个字又吐出来了，那么就会产生第一个字的尾音压第二个字的情况，将会产生歌词浑浊不清的现象。而如果是慢节奏的歌曲，例如《昔日重来》、《千里明月寄相思》等抒情歌曲，其特点是比较舒缓、深沉，节奏很慢，长音较多。如果长音没有混响声就显得很"白"，没有味道，很干涩。所以要将混响强度调得大一些，增强歌曲的感情深度，即使是REV调得大一些也不影响其清晰度，因为歌词字与字之间时间较长。
第三：美声歌曲的演唱要以音的优美为宗旨，混响强度一般要调得小一些
调音师们这样调节的目的是因为唱美声歌曲的人大多数都经过专门的发声训练，所以其音一般也都不错，不需要进行大幅度的混响加工处理，要表现歌手歌声的本。
潘广田第四：调音师在为专业歌手调节混响强度的时候应当把混响强度处理幅度要小一些
接下来我们来看看上面这些调音师要注意的调节技巧的详细知识：
第一个方面在一个声场中的声音，其频率越高，在传播过程中的损失也就越大。所以，如果声音的频率比较高，那么混响强度REV就要调节得大一些。
第二个方面内容演出中的快节奏歌曲的混响强度应当要调的小一些，对于一名出的调音师这方面的调音技巧不用我们多讲大家也比较清楚，前段时间我们也和大家介绍了。
总而言之关于混响强度的调节技巧我们给调音师们先简单的介绍以上这几个方面的内容。希望这些知识对调音师们调音有所帮助
混音技巧(一)：混响计算公式
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(出处: 中国HIFI音响网)
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