乌鲁木齐亚欧博览会
登记表格高㊀薪∗∗
㊀㊀摘㊀要㊀托马斯㊃埃金斯（１８４４ １９１６）是１９世纪美国伟大的现实主义艺术家，他独具开创性地挖掘了一系列具有美国特的主题，记录了以费城为中心的知识－中产阶级的生活方式㊁价值取向和阶级经验㊂ 现实主义 （Ｒｅａｌｉｓｍ）作为一场艺术运动一般被认为以视觉真实和社会现实作为艺术再现的目标，本文试图通过将托马斯㊃埃金斯置于欧洲和美国艺术发展的双重语境中来考察那些影响了其作品主题和形式的文化㊁历史㊁政治和民族元素㊂作为留学巴黎的艺术学生，埃金斯了解１９世纪中后叶盘踞在巴黎艺术场上的各流派的视觉技巧和视觉效果，但他最终走了一条既不同于学院派，也不同于印象派，既有别于欧洲的现实主义，也有别于美国已有艺术模式的独特道路，这与其民族意识㊁现代意识㊁知识意识乃至阶级㊁性别意识和取向都密不可分㊂ 关键词㊀托马斯㊃埃金斯㊀现实主义㊀阶级经验㊀美国艺术
Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＴｈｏｍａｓＥａｋｉｎｓｉｓｏｎｅｏｆｔｈｅｇｒｅａｔｅｓｔＡｍｅｒｉｃａｎＲｅａｌｉｓｔａｒｔｉｓｔｓｏｆｔｈｅ１９ｔｈｃｅｎｔｕｒｙ Ｈｅｉｎｖｅｎｔｅｄａｗｈ
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∗∗∗基金项目：国家社科基金艺术学青年项目 外国艺术理论中的观看问题研究 （２１ＣＡ１７０）㊂高薪，南京大学艺术学院副教授，主要研究方向为艺术史㊁艺术理论与美学㊂
ｉｎｔｅｌｌｅｃｔｕａｌ⁃ｍｉｄｄｌｅｃｌａｓｓｂａｓｅｄｉｎＰｈｉｌａｄｅｌｐｈｉａ Ｒｅａｌｉｓｍ，ａｓａｎｈｉｓｔｏｒｉｃａｌｍｏｖｅｍｅｎｔｉｎｔｈｅｆｉｇｕｒａｔｉｖｅａｒｔｓ，ｉｔｓａｉｍｗａｓｒｅｇａｒｄｅｄａｓｔｏｇｉｖｅａｔｒｕｔｈｆｕｌ，ｏｂ⁃ｊｅｃｔｉｖｅａｎｄｉｍｐａｒｔｉａｌｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎｏｆｔｈｅｒｅａｌｗｏｒｌｄ，ａｎｄｔｈｉｓａｒｔｉｃｌｅａｔｔｅｍｐｔｓｔｏｅｘａｍｉｎｅｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌ，ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ，ｐｏｌｉｔｉｃａｌａｎｄｅｔｈｎｉｃｅｌｅｍｅｎｔｓｔｈａｔｉ
ｎｆｌｕ⁃ｅｎｃｅｄＴｈｏｍａｓＥａｋｉｎｓ ｖｉｓｕａｌｓｋｉｌｌｓａｎｄｖｉｓｕａｌｅｆｆｅｃｔｓｂｙｐｌａｃｉｎｇｈｉｍｉｎｔｈｅｄｕａｌｃｏｎｔｅｘｔｓｏｆＥｕｒｏｐｅａｎａｎｄＡｍｅｒｉｃａｎａｒｔｉｓｔｉｃｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ
Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＴｈｏｍａｓＥａｋｉｎｓ；Ｒｅａｌｉｓｍ；ＣｌａｓｓＥｘｐｅｒｉｅｎｃｅ；ＡｍｅｒｉｃａｎＡｒｔ１９６５年，美国艺术家拉斐尔㊃索耶尔（ＲａｐｈａｅｌＳｏｙｅｒ，１８９９－１９８７）绘制了一幅题为‘向托马斯㊃埃金斯致敬“（见图１）的作品㊂在画中，他将包括自己㊁爱德华㊃霍珀（ＥｄｗａｒｄＨｏｐｐｅｒ，１８８２－１９６７）以及美国艺术史家劳埃德㊃古德里奇（ＬｌｏｙｄＧｏｏｄｒｉｃｈ，１８９７－１９８７）在内的一艺术家所持的伟大的现实主义信念归于托马斯㊃埃金斯的传统㊂在画中接受他们敬意的，是托马斯㊃埃金斯绘制于１８７５年的‘格罗斯诊所“，１８７６年的‘威廉姆㊃拉什雕刻斯古吉尔河的寓言人物“，以及１８９８年描绘拳击手比利㊃史密斯的作品‘敬礼“㊂其中，艺术史家古德里奇对于这一传统的形成功不可没，他最早发掘了从温斯洛㊃霍默到埃金斯再到爱德华㊃霍珀的艺术中所具有的独特的美国性，并为之赋予具体的形式和内容特征㊂①古德里奇也是在２０世纪２０年代纷繁的艺术面目中，第一个发现了爱德华㊃霍珀的艺术价值的批评家㊂在以斯蒂格利茨为中心的现代派圈子里和以罗伯特㊃亨利为中心的现实主义圈子里，古德里奇发现霍珀的艺术中有某种尤其显明的美国气质，一种男子气概的自足，一种严峻而安静的力量，以及个体性㊁诚实和对现实的直接介入㊂他进而判断，霍珀是一位拒斥时髦的
静电纺丝纳米纤维膜现代主义并依赖于自己作品之力量和真实性的画家㊂②对于古德里奇来说，这些品质也是他在温斯洛㊃霍默和埃金斯的作品中所发现的价值③，正是凭借着这个谱
㊀托马斯㊃
①
②③ＬｌｏｙｄＧｏｏｄｒｉｃｈ，ＷｉｎｓｌｏｗＨｏｍｅｒ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＷｈｉｔｎｅｙＭｕｓｅｕｍｏｆＡｍｅｒｉｃａｎＡｒｔｂｙｔｈｅＭａｃｍｉｌｌａｎＣｏｍｐａｎｙ，１９４４；ＴｈｏｍａｓＥａｋｉｎｓ，２ｖｏｌｓ ，Ｃａｍｂｒｉｄｇｅ：ＨａｒｖａｒｄＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＰｒｅｓｓ，１９８２；ＴｈｏｍａｓＥａｋｉｎｓ：ＨｉｓＬｉｆｅａｎｄＷｏｒｋ，ＮｅｗＹｏｒｋ：ＡＭＳＰｒｅｓｓ，１９３３；ＥｄｗａｒｄＨｏｐｐｅｒ，ＮｅｗＹｏｒｋ：Ｈ Ｎ．Ａｂｒａｍｓ，１９７６．
有关爱德华㊃霍珀的批评史，参见ＡｎｄｒｅｗＨｅｍｉｎｇｗａｙ， Ｔｏ ＰｅｒｓｏｎａｌｉｚｅｔｈｅＲａｉｎｐｉｐｅ ：ＴｈｅＣｒｉｔｉｃａｌＭｙｔｈｏｌｏｇｙｏｆＥｄｗａｒｄＨｏｐｐｅｒ， Ｐｒｏｓｐｅｃｔｓ，Ｖｏｌ １７，Ｏｃｔｏｂｅｒ，１９９２，ｐｐ ３７９－４０４㊂
ＬｌｏｙｄＧｏｏｄｒｉｃｈ， ＴｈｏｍａｓＥａｋｉｎｓ，Ｒｅａｌｉｓｔ， Ｂｕｌｌｅｔｉｎ
ｏｆｔｈｅＰｅｎｎｓｙｌｖａｎｉａＭｕｓｅｕｍ，Ｍａｒ ，１９３０，Ｖｏｌ ２５，Ｎｏ １３３，ｐｐ ９－１７．
袁兴华
系，古德里奇建立了有关绘画中的 美国性 的传统，并挑选了其主要的候选人㊂其中，在埃金斯作为艺术家的一生中，他确实独具创造力地开创了一系列美国式的主题㊂他记录下塞缪尔㊃格罗斯的外科手术，记录下同样出自费城的㊁他的前辈威廉㊃拉什（ＷｉｌｌｉａｍＲｕｓｈ，１７５６－１８３３）的雕刻，以及比利㊃史密斯（ＢｉｌｌｙＳｍｉｔｈ，１８７１－１９３７）在１８９８年第二次获得世界次中量级拳击冠军时向观众席致意的场景
㊂
图１㊀拉斐尔㊃索耶尔‘向托马斯㊃埃金斯致敬“，１９６３ １９６５年，布面油画，
２２３ ８厘米ˑ２０３ ７厘米，华盛顿：赫希洪博物馆和雕塑园
条子生１８６６年，像当时的大部分美国艺术家一样，２２岁的托马斯㊃埃金斯从费城出发，前往巴黎㊂他注册入读巴黎美术学院，在当时法国学院派画家让－莱昂㊃杰罗姆（Ｊｅａｎ－ＬêｏｎＧéｒôｍｅ，１８２４－１９０４）的门下学习㊂１８７０年，完成学习的埃金斯并未像惠斯勒㊁萨金特等前辈一样留在欧洲，而是立刻回到了家乡费城㊂１８７１年，埃金斯正式展出了他的第一件作品 ‘单人赛艇冠军“（见图２）㊂回到当时的艺术语境，同时代的美国艺术家（其中大部分都有过巴黎学习的经历）约翰㊃拉㊃法奇（ＪｏｈｎＬａＦａｒｇｅ）㊁托马斯㊃杜因（ＴｈｏｍａｓＤｅｗｉｎｇ）以及阿博特㊃汉德森㊃赛耶（ＡｂｂｏｔｔＨａｎｄｅｒ⁃ｓｏｎＴｈａｙｅｒ）等还在描绘那些优雅的㊁寓言式的㊁神话般的人物，这些人物往往位于一个阿卡迪亚般的风景中，或冥想，或沉思，或舞蹈，画中的宁）（２０２２年㊃夏）㊀㊀
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