闪蒸塔设计作为人类的一种特有行为，是人类认识自然并实现人自身生存和发展的重要力量，也是调�人类伦理关系的一种方式，并以物化的形式反映着特定时期、特定地域人类的物质和精神文化状况。设计史作为人造物以及人类社会发展的历史，深刻反映了人类造物设计的发生、发展，设计与艺术、设计与科学技术的关系，以及人类的生存、生活方式的变迁，且对其的研究在近几十年间得到长足进步。因此，本栏目的开设，不仅为我国设计史论研究领域提供了一个全面交流、深度研究的崭新学术平台，也将为方兴未艾的设计史论及其教育的蓬勃发展做出积极而有益的贡献
本栏目这次刊发滕晓铂、袁园、于利、何振纪四位青年学者的文章，主要探讨了英国、俄罗斯，以及文艺复兴和装饰运动时期的漆艺、书装等发展历程和风格特征，见解独到，论证有力，展现了几位青年才俊的研究能力和学术思想，值得鼓励。希望今后有更多的学者参与西方设计史论的研究与探讨 产科学滚动半径燃心智之火，启意匠之扉。由衷冀望《创意设计源》“西方设计史”栏目开拓创新，不辱使命，以全新的面貌、独特的视角、深刻的思考和客观的立场，在工艺美术的世界里诠释
过往，解读当今，探索未来
[摘要]从英国19世纪“艺术与手工艺运动”的领袖威廉・莫里斯对于中世纪书籍设计风格的继承与发展、在
书籍装帧中对平面设计和审美品位的强调，以及他创办的凯尔姆斯科特出版社并由此引发的私人出版运动，并影响了19世纪末20世纪初其他国家的书籍设计风格等方面，论述其在现代书籍设计发展过程中承上启下的重要作用
[关键词]威廉・莫里斯；书籍设计；凯尔姆斯科特出版社；私人出版运动
[Abstract] William Morris，the leader of The Arts and Crafts Movement in the 19th century in England，his book design developed the medieval book decoration style，and had strengthened the aesthetic taste by enhancing the graphic design in book decoration. The Kelmscott Press which was established by William Morris had caused The Private Press Movement in Europe and America，and had widely influenced the book design style in other countries.
[Key words] William Morris；Book d- esign；The Kelmscott Press；The Private Press Movement
一、威廉・莫里斯早期的书籍设计实践
dxc（一）中世纪文学和艺术风格的影响
威廉・莫里斯（William Morris，1834-1896）是英国艺
术与手工艺运动的领袖，1834年3月24日生于英国埃塞克斯郡（Essex）沃尔瑟姆斯托城，其家境富裕，从小就得到了很好的教育。1848年，莫里斯进入马尔伯勒（Marlborough）学院钻研考古学和哥特时期建筑方面的知识。1853年，威廉・莫里斯进入牛津艾希特学院（Exeter College，Oxford）神学专业学习，结识了爱德华・伯恩・琼斯（Edward Burne Jones），两人在后来成为终生挚友，伯恩・琼斯后来为莫里斯的书籍设计创作了大量的插图（图1）。伯恩・琼斯把莫里斯带到了自己的朋友圈中，除了宗教，他们感兴趣的还有现代世俗文学、诗歌、社会问题，如关心工厂的工作环境和工人的卫生条件等等，他们在一起读莎士比亚1、丁尼生2、卡莱尔3等文学家的作品
威廉・莫里斯通过伯恩・琼斯了解到英国艺术评论家约翰・罗斯金，对其著作《威尼斯之石》（The Stones of Venice）中强调的中世纪设计精华的思想内容，特别是对于哥特式风格和自然主义风格在设计中应用的兴趣和期望非常着迷，同时也加深了他对哥特式风格的热爱。他对于中世纪的喜爱与罗斯金系统的分析方式一拍即合，在之后的一生中，莫里斯都在大力宣扬罗斯金的理论，并展开了他对于哥特风格和自然主义风格设计的探索5
1856年，莫里斯在牛津创办了《牛津与剑桥杂志》（Oxford and Cambridge Magazine），并发表了自己早期的诗作。通
过《牛津与剑桥杂志》，莫里斯结识了拉斐尔前派6的艺术家罗塞蒂，在诗歌方面，相同的兴趣爱好
使他们成为了挚友，而在绘画上，罗塞蒂成为了莫里斯倾心追随的老师（二）威廉・莫里斯的手抄本创作
威廉・莫里斯从青年时代起就是一个古版书和中世纪手抄本的收藏者。作为一个作家，莫里斯对自己的诗与小说的印刷比一般人更为关注，而且受到自己收集的古书影响，莫里斯开始尝试创作一些手抄本（图2-4），但这在起先主要是一种业余爱好。而莫里斯开始正式投身于书籍设计，是从19世纪90年代创办了凯尔姆斯科特出版社开始的
二、凯尔姆斯科特出版社
（一）创办出版社的起因
1888年，为了抵抗英国当时装饰艺术、家具、室内产品、建筑等因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降的趋势，重建手工艺的价值，在威廉・莫里斯的组织和领导下，英国成立了“艺术与手工艺展览协会”（The Arts and Crafts Exhibition Society），借以有计划地举办设计展览的形式提升英国本身的设计水准。这些展览吸引了大批外国设计师、建筑师参加，也确实对英国的设计起到了重要的促进作用。为了选送几本自己的著作参加首届艺术与手工艺展览协会的展览，威廉・莫里斯发现竟然没有一本书的设计和印刷是够水平的。他第一次意识到英国当时的印刷和书籍设计远远落
后于其它工艺。1890年，莫里斯开始有了成立一家出版社的想法，以对抗他所憎恶的19世纪的商业化书籍出版。莫里斯的妻子简曾在1890年12月29日给友人的信中提到此事：“他（莫里斯）已经开始寻合适的地方建出版社了。”71891年1月，莫里斯租用了英国泰晤士河上游哈默史密斯（Hammersmith）的凯尔姆斯科特附近的一间平房，成立了“凯尔姆斯科特出版社”（The Kelmscott Press）（图5）（二）凯尔姆斯科特出版社的贡献
爱新觉罗 胤祯精美的书籍设计引起了英国读者对凯尔姆斯科特出版社的强烈兴趣，出版社的市场需求量逐渐扩大，从1891年到1898年，凯尔姆斯科特出版社一共出版了53种不同的书籍，总印刷量达到18000本，其中包括《乔叟作品集》（The Works of Geoffrey Chaucer）、《特洛伊城史》（The Recuyell of The Historyes of Troye）和莫里斯自己的著作《人间乐园》（The Earthly Paradise）等。这个出版数量在当
金鸡奖2017�r的英国乃至欧洲都是非常可观的
威廉・莫里斯通过凯尔姆斯科特出版社，强调了平面设计在书籍装帧中的重要性，呼吁设计界注意维多利亚时期平面设计质量每况愈下的状况。莫里斯在中世纪欧洲的平面设计中寻可以改善当时平面设计水平的创作灵感，进一步形成可能的发展趋向。然而凯尔姆斯科特出版社的出版数量十分有限，价格高昂，一般人是无法接受的。并且，从过去的
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