工业设计发展的历史形象地反映了人类文明的演进，综合地体现了不同历史阶段的社会、经济、文化及科学技术的特征 imsi
了解工业设计史对于设计师吸取历史文化的精华，借鉴过去的经验教训，把握工业设计的未来具有一定的意义 关于工业设计：1)悠久历史：古老而又年轻的学科，人类设计活动的延续和发展；2)20世纪20年代才确立：独立、完整的现代学科，经历了长期的酝酿；3)产生条件：批量生产的现代大工业生产和激烈市场竞争；4)设计对象：工业化法批量生产的产品。
人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。
设计的萌芽阶段可以追溯到旧石器时代，原始人类制作石器时已有了明确的目的性和一定程度的标准化，人类的设计概念便由此萌发了
到了新石器时期，陶器的发明标志着人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志着人类手工艺设计阶段的开端
工业革命兴起，人类开始用机械大批量地生产各种产品，设计活动便进入了一个崭新的阶段—工业设计阶段
工业革命对工业设计产生了深远影响:①一方面，大量引入机器生产，降低了商品成本，增强竞争力；①另一方面，设计成了迎合消费者趣味的重要手段；①机器将全新的概念引入到设计问题。
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1750年至第一次世界大战爆发期间，是现代工业设计的酝酿和探索阶段：引进机器生产，降低了成本，增强竞争力；产品的外观设计作为迎合消费者审美趣味而得以扩大市场的重要手段
为满足新兴资产阶级显示其财富和社会地位的需要，形成了附庸风雅的风格（水晶宫）
一、工艺美术运动
对于1851年伦敦“水晶宫”国际工业博览会，最有深远影响的批评来自拉斯金(John Ruskin，1819—1900)及其追随者。
他们与帕金一样，对中世纪的社会和艺术非常崇拜，对于博览会中毫无节制的过度设计甚为反感
将粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产，因而竭力指责工业及其产品
思想基本上是基于对手工艺文化的怀旧感和对机器的否定，而不是基于努力去认识和改善现有的局面
工艺美术运动理论奠基人：一位作家和批评家，从未实际从事过建筑和产品设计工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教来宣传设计思想，反对机器生产所要求的准确性，认为工业化生产和劳动分工剥夺了人的创造性，只有回归到中世纪的社会和手工艺劳动才是唯一的出路。
主张：反工业化。拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这成为后来工艺美术运动(Arts and Crafts)的重要理论基础：①师承自然；①使用传统的自然材料；①忠实于材料本身的特点。
拉斯金思想最直接的传人是莫里斯(William Morris，1834—1896)，参观1851年的“水晶宫”博览会，对于当时展出的展品很反感，这件事与他日后投身于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系，身体力行地用自己的作品来宣传设计改革，在他的影响下，英国发生了一场轰轰烈烈的设计运动，此即工艺美术运动。
莫里斯出身于富商家庭，“红屋”建成后，莫里斯与几位好友建立了自己的商行，自行设计产品并组织生产。这是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的发端尽管莫里斯与别人一道设计过家具，但他主要是一位平面设计师，他的设计多以植物为题材，有时加上几只小鸟，颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味。拉斯金“师承自然”主张的具体体现，对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一定的影响。
工艺美术运动创始人：阿什比。主张：全面推广与实践拉斯金、莫里斯等人的艺术理想。1888年创建
手工艺行会——工艺美术运动中最成熟、最完整、最典型、最激进的一个组织，风格简洁强健。风格化的自然题材纹饰，线条造型流畅有致、明快精练。
阿什比的“手工艺行会”最早设在伦敦东区，1902年他为了解决“良心危机”问题，决意将行会迁至农村，却忽略了中世纪所有关键性的创造和发展均发生于城市
阿什比自己开始认识到工业毕竟是有长处的，并抨击他称之为拉斯金、莫里斯的“理智的卢德主义”的思想
工艺美术运动对于设计改革的贡献：（1）提出“美与技术结合”的原则；（2）反对“纯艺术”；（3）强调“师承自然”。
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19世纪下半叶，由于工艺美术运动的影响，不少设计师投身于反抗工业化的活动，而专注于手工艺品，也有一些设计师在为工业进行设计，他们绘制设计图纸，并由机器进行生产，因而是第一批有意识地扮演工业设计师这一角的人，最著名的是英国的德莱赛(Christopher Dresser，1834—1904)。
德莱赛最富创造性的设计作品是金属制品，这些产品主要是为伯明翰几家大型公司设计的，造型上的简洁和对材料的直接使用。此外，它们还经常显示出在形式上的创新，并强调一种完整的几何纯洁性，而不是一种程式化的抄袭。在《装饰设计原理》(1873年)一书中，他用图表示了支配各种容器的把与壶口的有效功能的法则。他自己设计的茶壶形态常常极为独特，强调倾斜的把手
二、新艺术运动
“新艺术”是19世纪末和20世纪初的建筑、美术、实用艺术风格
1890~1910年，中心：法国、比利时、德国、西班牙、美国；体现了欧洲文化的统一性；标志着古典传统走向现代运动的转折与过渡；本质上是一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线；脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计和净化的重要步骤。
法国新艺术的代表人物是吉马德(Hector Guimard，1867—1942)
g网站吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。这些设计赋予了新艺术最有名的戏称——“地铁风格”。“地铁风格”与“比利时线条”颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹样
吉马德于1908年设计的咖啡几也是一件典型的新艺术设计作品
第02节德意志制造联盟与包豪斯前妻回来了txt下载
第一次世界大战前后，德国出现了两个重要的设计组织：德意志制造联盟与包豪斯两个组织都努力探
索新的设计道路，以适应现代社会对设计的要求，主张功能第一、突出现代感和扬弃传统式样的现代设计，奠定了现代工业设计的基础
一、德意志制造联盟
19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献，没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来
德意志制造联盟——1907年德意志制造同盟成立于慕尼黑。由一热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家、政治家组成的一个积极推进工业设计的德国舆论集团
目标：通过艺术、工业和手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位
在联盟的设计师中，最著名的是贝伦斯：1893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员；1907年，贝伦斯受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始了他作为工业设计师的职业生涯。贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗披乌斯(Walter Gropius，1883—1969)、米斯(Mies van der Rohe，Ludwg，1886—1969)和柯布西埃(Le Corbusier，1887—1965)三人，1909年，他设计了AEG的透平机制造车间与机械车间，其造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，被称为第一座真正的现代建筑
作为工业设计师，贝伦斯设计了大量的工业产品，古典形式和手工艺的影响的痕迹依稀可见，非常朴素而实用的，并且正确体现了产品的功能、加工工艺和所用的材料。从他于
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