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高 尚：多线叙事结构下荒诞喜剧背后的平凡和解锦纶6
多线叙事结构下荒诞喜剧背后的平凡和解
高 尚
（西南大学新闻传媒学院 重庆 400715）
【摘 要】多线叙事故事片是电影为表达某一主题，需要展示社会多面个体，以分类统一展示主题的切题手法，现被广泛应用在现实主义电影中。自宁浩导演《疯狂的石头》等佳作收获颇丰以来，很多中国现实主义影片和导演们将眼光和才华浇筑于现实题材下的小人物平凡故事，而在近三年并以井喷式的增长。本文通过电影《无名之辈》揭露来自底层阶级的荒诞，显现出平凡人的卑微与坚持。主题的“毫无新意”究竟在内容和细节上有怎样的“刻骨铭心”。任何一种技巧例如多线叙事结构，都有两面性，规避审美疲劳的同时应该改革创新。 妇科学
【关键词】多线叙事故事片；现实主义电影；荒诞喜剧
中图分类号：J91 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)14-0110-02
一、主题与细节介入的人生和解
（一）主题
《无名之辈》是近年来少有的高评分低成本电影，《无名之辈》充满现实主义彩，又饱含幽默荒诞的人物和故事设定。依据社会现实背景的差异，2006 年的《疯狂的石头》可作为新时期以来喜剧电影的拐点，在这一发展期，呈现出低成本喜剧、草根狂欢与多元化创作的特点。[1]《无名之辈》充满现实主义彩，又饱含幽默荒诞的人物和故事设定，其底带着来自底层阶级的荒诞，通过视听语言和剪辑节奏表达出来。讲述小人物想干大事并获得尊严和爱，却在愚弄和被愚弄中挣扎的故事，显现出平凡人的卑微与坚持。
（二）细节3000m
劫匪眼镜和残疾人马嘉祺的情节线曲折动情，其中不乏细节的叠加与相扣。劫匪眼镜表面凶狠实则不勇敢果断。他人生处在最低谷，却还是不忍心对残疾女马嘉祺下手。临走时，他却特意给她开了窗，还留下一幅画。这是一个“杀人如麻”的劫匪画的画，上面有两个人手拉手，写着“我想陪你走剩下的桥。”在天台的时候，他曾问马嘉祺，为啥那儿有个桥。马嘉祺说，因为路到头了。桥也是路，桥是河
上面的路。之所以留下那句话，是在告诉她：只要活着，总有能走的路。即使是被生活戏弄的小人物，但只要有路，也要努力活着。“桥”是影片中一个重要的意象。桥就像是“坎儿”，面对它会有诸多的渴望和畏惧，但走过去，就会是另外一个世界。同时马嘉祺是这部电影中一个核心存在，串联起多个角，是爱情亲情的枢纽点。
影片中还有很多的欲言又止的细节。马先勇去敲妹妹的门，说自己要干一件大事，但是他说什么也不讲出来。不知道当他在西山大桥下，看到歌手尧十三在唱着“我难在我讲不出话来”的时候，头盔下的那张脸，是欲言又止的情感延伸。
二、多线叙事的审美魅力
控制变量法>紫光任务结构是一个复杂且拥有多级层次的概念，对于电影的叙事结构来说，可将其分成三个层面，即文本结构之上的整体叙事系统结构、文本结构以及文本结构之下的各种元素组合关系。[2]《无名之辈》中的多线叙事结构，并不是在多线并置中增加戏剧性，跟大多的此类电影一样，而是各条线索平行叙事，潜移默化发生着或照应、或对立、或递进的关系，在很大程度上增强了影像主题的意义，不只是简单地叠加，而是翻倍增值。
多线叙事早在格里菲斯1916年的《党同伐异》中就被创造性地使用。近些年，多线叙事架构下的荒诞喜剧层出不穷。在题材选择与叙事方式处理上，基本上都保持了固有的风格与影像：影片题材偏向现
实美学、结构多采用多线叙事蒙太奇、主人公多聚焦于底层边缘人物，这是他们刻画“小人物”荒诞人生的重要特点。
影片《无名之辈》分为四条故事线，两主两副。两条主线分别是：马先勇寻，眼镜和大头抢劫。两条副线分别是：高明和的感情线，高翔和依依的青春线。另外还有嘉祺、真真、波仔、刘五、王顺财等粘合剂式的人物，将各条线彼此串联起来，共同构成了一个人物众多、支线庞杂的大戏。这四条故事线，支撑起同一个主题：一小人物该如何“拿回”自己的尊严。之所以用“拿回”一词，因为尊严人人有之。只不过对于小人物而言，尊严又是极易丢失的东西，需要拼尽力气捍卫。所以，这是一部典型的“主题先行”的影片。主题先行有利有弊，好处在于主题鲜明，有穿透力；坏处在于为了扣题，难免有生拉硬凑之嫌。
仔细审视一下这四条线就会发现，除去马先勇的线较为丰满，其余的线都比较单薄。马先勇有个“警察梦”，且都具备过硬的刑侦能力。余国伟可以凭借一己之力步步逼近真相，而马先勇最终追到了，并抓获了抢劫案的罪犯。然而，他们的悲剧命运是相同的，出的能力并没有为他们赢得应有的尊重。最终，马先勇替女儿挡了，并用那把假，机智地缴获了劫匪的真。影片中出现的三把在马先勇身上形成了完整的闭环，而他也终于为自己寻回了真的尊严。因此马先勇的这条叙事线是最完整也最丰满的。而另外三条线就显得过于粗糙了。这也是多线叙事结构很容易遮蔽的又一问题：通过交叉叙事来延宕某一支线原本单薄的剧情，使之看起来丰满。存（下接第112页）
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