情人读后感范文1
不知是否是一次邂逅，无意间发现你，杜拉斯的《情人》。让我这般狂热，杜拉斯的作品代表着激-情和疯狂，以至于第一次看《情人》没有真正看懂，男女主人公爱的取向和作者的创作意图似乎不可思议。 带着这种遗憾，再次看杜拉斯的《情人》是一个月以前的事了，《情人》用梦呓一般的笔触，描写了一段不能理解的异国恋情。在西贡的湄公河上邂逅了她的`中国情人后，她惊心动魄地开始叙述她的爱情。在这种爱情中，甚至有一种灵与肉的冲撞与升华。 故事没有结尾，但正是因为没有结尾才有了《情人》的永恒。 当她看着船一点一点离岸而去时，当她看着那个如此爱她的人永远消失在视野时，当她偷偷躲在船舱里哭泣时......其实，这时我才真正读懂，应该为他们高兴什么，他们永远活在彼此的回忆里，可以在老去时对她(他)说：我还记得你......伊万格琳娜
情人读后感范文2
浅沼稻次郎
哈罗德·品特是英国荒诞派戏剧的重要作家。在英国，品特被誉为“现代莎士比亚”，获得诺贝尔文学奖。他的语言的起伏变化与散漫，在平淡的处境中逐步增强危险、恐惧与神秘感，刻意省却人物行为的动机与解释等等。这些特征也多少决定了评论家们对其剧作荒诞风格的肯定，也奠定了品特作为当代英国重要的剧作家以及荒诞派戏剧传人的地位。友立资讯
《情人》作为其代表作，坦白的说，第一遍看这个故事，荒诞而情节诡异，丝毫没有看懂作者写作的意图。在进行一番资料查阅后，我才对这部荒诞剧有了一个全新的认识。
《情人》以一对度过激情期的夫妻对话开篇，理查德过问其妻子萨拉的婚外情，而其妻子竟以一种平淡的口吻进行回答，似乎这是再正常不过的一件事了。这样反伦理道德的对话，我相信不只会使我，更会让任何的读者感到万分诧异。而当继续往下品读，当一段段怪异的对话摆在人们面前时，一切都不那么怪异了，因为后来在台词中发现，无论是一脸正经的理查德，还是放荡猥琐的麦克斯，或者是不拘言笑的萨拉，还是风骚妖冶的；其实从头至尾都是一男一女两个人。
对复杂矛盾的剧情的顿悟给了读者一份喜悦。当理解到了这一层面，也就差不多懂得了品特写这部剧的用心了。
人生就是如此一出戏，你是谁只取决于你究竟想扮演一个什么样的角。我们可以说理查德和萨拉是真实的，情夫和只是幻觉中的人物；或者，情夫和分别是理查德和萨拉的深层自我，而丈夫和妻子只是他们彼此的面具。BLK222
在生活中绝口不提游戏的情节，却在游戏中扮演着对方的隐私，久而久之，游戏也变成现实，生活越来越荒诞，最终真真假假男一分辨，我究竟是谁？这里究竟是看园人的房子，还是我自己的家？理查德试图打破这个游戏，他跳出角去警告妻子，终究无果。最终却无奈的发现他只能转身，不能回头，这场闹剧已经不是游戏本身了。荒诞而讽刺。 究竟哪个是游戏？而哪个又是人生？ 品特的荒诞剧给我们的是一个亦真亦假的世界，里面一个个的演员诉说着自己的人生，然而，当我们在评论他们的虚伪时，又是否能确定我们生活的世界不是由一个个演员组成的一个演出呢？
五章一簿情人读后感范文3
整篇__展示着一种压抑的基调，对生活的无奈和悲观，对生命和生命中美好事物的失望。爱不一定给人带来快乐爱往往无间痛苦的原因。如：母亲对大儿子的溺爱。这种不公
平的爱给弟弟妹妹带来了巨大的阴影。儿时少年时的生活环境会给一个人今后生活观念，带来定格般的影响，会很自然地产生心理畸形。
义经记
一部成功的作品，来自作者的真实生活，作者的多部小说都是以二三十年代的印度支那为背景。也正是作者少年时的真实活环境。小说本身是记忆中的画面和片断不断穿插，而形成的这种支离破碎的叙事方法，刚好反映了离经叛道爱情，当事人的极度痛苦__表达的枯冷表现了这种生活的低沉悲伤压抑。
让我想起另一部小说《洛丽塔》两部小说改编的影片，拍摄手法上也有一定的相似性低沉炎热压抑，一样无法自拔每次快感后的悔恨。
情人读后感范文4
杜拉斯写的电影，我看过，《广岛之恋》，黑白的画面，时空倒流的意识流，浓郁的压抑，镜头的物象总是意味深长，晦涩的暗示，令很多观众昏昏欲睡。但第一次读完她的《情人》，满心欢喜，充满惊喜，哪个女子能写出这般飞扬跋扈的文字，她是杜拉斯，那个靠爱情滋养又绝望的女子，只有她才可以写出这样的旋律。读《情人》，读者能从文本里感受到她内在强烈的一发不可收拾的感情。
《情人》的内容是说一个十五岁半的女孩与一个有钱的中国公子在湄公河邂逅，并展开了恋情，他们的恋情几乎全是在堤岸那间光线昏暗的公寓做，肉体的交欢，近于疯狂。这个故事未免太离奇，十五岁半的女孩，穿着镶金条的高跟鞋，戴着不伦不类的男人帽子。她心里早就预谋一场艳遇，艳遇在她的思想里是势在必得的，所以她不慌不忙，等着他来扯光她的衣服……这就是十五岁半女孩的爱情，她逃课，不为谣言左右，心安理得地踏上那部黑的小汽车，夜夜与情人欢，甚至白天。
不仅违背道德伦理的爱情很奇特外，杜拉斯笔下的家庭感情也是一大看头，令人好奇。杜拉斯对母亲和大哥的恨以及对小哥哥的爱，那么强烈，震撼人心。她是渴望母爱的，一生都是，可偏偏暴涙如她的母亲只爱大儿子——他那该死的大哥，因此，杜拉斯在意象里报复、谋杀母亲和大哥，如：
我想杀人，我那个大哥，我真想杀死她，我想要制服他，哪怕仅仅一次，一次也行，我亲眼看着他死。目的是要当着我母亲的面把她所爱的对象搞掉，为了惩罚她对他的爱；这种爱是那么强烈，又那么邪恶，尤其是为了拯救我的小哥哥……
我认为她写作的全部动力就是因为她没有得到母爱而迸发出灵感，那中国情人的感情只不
过是个缺陷的补偿，是个陪衬和点缀，情人是她那劣质的皮鞋上面粗俗的金条，她心里明白，她只是不说出来，想隐瞒她渴望母爱的孩童心不曾离开过。
全书最能成功和最吸引人的地方莫过于她充沛的感情和特立独行的语言风格结合在一起，这些给人耳目一新的体验。其实，《情人》里面的情节不多，甚至反反复复，却起了反复咏叹的效果，低回的碰撞音乐美，这归功的于杜拉斯的语言。《情人》里对话是很少的，有的话也很简短，记叙居多，每个记叙的句子也是简单的。形容词可是一个句子，动宾结构可是一个句子，就是这些形容词、动宾结构等的句子使得文风利落、优雅又体现了不可遏止的power，如：
“……当她（杜拉斯母亲）乘B12路在中学门前下车时，所有的人都为之侧目，她呢，她一无所知，都看不见，真该把她管起来，狠狠地揍，杀掉。……”
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