悲剧的喜剧作者：吴春彦来源：《戏剧之家》2018爱尔维修年第28佐藤荣作
期 【摘三辊轧管机 要】作为中国当代戏剧史的重要剧作家，赵耀民的剧作致力于在喜剧手法下对于人、时代与社会等种种悲剧表达的探究。其剧作《志摩之死》沿袭了赵耀民一贯的荒诞视角，在怀旧的大幕前，在表层喜剧手法的经营中，看似漫不经心地展现出悲剧的无奈内在，呈现出饱满的戏剧张力。 【关键词】悲剧；赵耀民；志摩之死；喜剧
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中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0013-02
热值 赵耀民剧作《志摩之死》因话剧《志摩归去》的上演而进入普通大众的视线，所获褒贬不一，甚而一度被质疑曹禺戏剧文学奖的获得是否实至名归。舞台剧的商业效应与不完美表现，无疑是一柄双刃剑，为剧本增强影响力的同时也掩盖了其文学力量，置剧本于尴尬的境地。剧本的舞台演绎受限于若干非主观因素，以演出表现与艺术效果作为评判标准未免失之
偏颇。与以往执着于小人物的立体书写不同，《志摩之死》选择了浪漫诗人徐志摩作为演绎对象，设定了空难志摩未死的荒诞情节，在七场不同情景的转换间，揭示出温情背后丑陋的人性，而在爱的幻灭、美的虚妄、自由的缺失等种种桎梏中，诗人最终只能选择死去。赵耀民虽以喜剧创作而著称，但在他的剧作建构中，“悲”与“喜”并无先后或主次之分，他强调“喜剧要走向深刻，必须具备一个悲剧的主题”[1]。在其剧作喧闹的喜剧手法之下，是对于人与人性、时代与社会等种种悲剧的沉重反思，在幻象与真相的对峙与背离中，成就了他“荒诞喜剧”的理论与实践。《志摩之死》沿袭了赵耀民一贯的荒诞视角，在怀旧的大幕前，在表层喜剧手法的经营中，看似漫不经心地展现出悲剧的无奈内在，呈现出饱满的戏剧张力。 一
147rt 作为一个人，徐志摩的存在是悲剧的。他的身份似乎是诗人，但是人们永远只记得他那些为爱喃喃碎语、浸透八卦的小诗；他有自己的政治理想，但是人们津津乐道的却是他错综混乱的感情生活。第二幕中，剧作家让他直白地宣泄道：“我是康桥学政治经济学出身，我有自己的政治和社会的理想，我自己最高的野心是想做一个中国的汉密尔顿！我是
把爱因斯坦的相对论介绍进中国的第一人；我在我主编的报纸上发起过对列宁主义和赤苏俄的讨论；我和胡适之他们创办了新月社，不遗余力地播种中国的新文学；现在，我还准备倾我所有的精力和财力来做社会改革的‘乡村计划’。可所有这些，别人都不感兴趣，只对我的恋爱感兴趣。”意欲成为汉密尔顿以及政治经济学出身也改变不了他基础算数都无法理清的事实，对于新文学的影响远次于其恋爱话题与情诗的魅力，所谓的“乡村计划”在军阀混战、民不聊生的背景下更是无法实现的梦呓，他终究只是人生的失败者。
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