平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即： 平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，可以形成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过就是在基本格式的基础上稍存有变化罢了。
⑴仄起式
(平)差强人意仄仄，(仄)仄仄差强人意。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
（字另加括号则表示可仄可仄。）
春 望 [唐]杜甫
国破山河在，城春草木浅。
感时花溅泪，恨别鸟惊心，
基础教育参考 峰火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。①
另一式，首句改成(仄)仄仄差强人意，其余维持不变。
⑵平起式
(平)差强人意仄仄，(仄)仄仄差强人意。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
山居秋螟 [唐]王维
池志雄 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石就是上涌。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳吴萸，王孙自所余。
另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
七律就是五律的拓展，拓展的办法就是在五字句的上面提一个两字的头。仄上潮洋厝并，平上加仄。G540下面的对照表：
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄差强人意仄仄平
⑶仄仄脚
五言平起仄收 ○○差强人意平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
⑷差强人意脚
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平交 平平仄仄仄差强人意
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
差强人意仄仄平平仄，仄仄差强人意仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以形成七律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍存有变化罢了。
⑴仄起式
(仄)仄(平)差强人意仄仄，(平)平(仄)仄仄差强人意。
政如农工 书 愤 [宋]陆游
昌岁那言世事旬日？中原北望气如山②。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载认堪仲伯间？
到韶山
别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
红旗划破农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。③
李保林稻菽行及重浪，遍野英雄下夕烟。
冬 云
雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时叶唇柱。
高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。
独特英雄驱型虎豹，更并无豪杰害怕熊罴。
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。④
另一式，第一句改成仄仄差强人意平仄仄，其余维持不变。
⑵平起式
(仄)仄(平)差强人意仄仄，(平)平(仄)仄仄差强人意。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
短 叛
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙雄浑跑泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更晴岷山千里雪，三军过后天下开颜。
人民解放军占领南京
钟山风雨起至苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩下勇冲穷寇，不容蒙夫朗学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
尼里庐山
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
自傲向洋看世界，热风吹起雨淋江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令无人知晓何处回去，桃花源里可以耕田？
和郭沫若同志
正定湖
一从大地起至风雷，便存有精生白骨堆上。
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋力千钧棒，玉宇回应万里埃。
人体最大的器官 今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
另一式，第一句改成(平)平(仄)仄平平仄，其余维持不变。
孤平的避忌
孤平就是律诗（包含长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写下律诗的时候， 特别注意防止孤平。在词曲中使用同类的句子的时候，也特别注意防止孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平⑦。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。
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①胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃、侵两韵，这里押侵韵，读zēn。字下加圆点的都是入声字。下同。 ②那，平声。 ③教，平声。 ④漫，平声。 ⑤失粘有广义，有狭义。广义的换粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的。 ⑥燕，平声。 ⑦注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媪家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。工业企业设计卫生标准
在五言“差强人意平仄仄”这个句型中，可以采用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言就是五言的拓展，所以在七言“仄仄差强人意平仄仄”这个句型中，也可以采用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点就是：五言第三四两字的平仄交换边线，七言第五六两字的平仄交换边线。 特别注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字、必须用平声，不再就是可仄可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见①。例如：
月 夜 [唐]杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看②。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干活！
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。比如：
渡荆门送别 [唐]李白
渡远荆门外，去从楚国游等。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
山中寡妇 [唐]杜荀鹤
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬓发焦。
桑柘废来言纳税，田园荒尽尚征苗。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧③。
出任就是深山更深处，也应当汝避征徭④！
所谓“一三五不论”
关于律诗的平仄，据说存有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分野。”这就是指七律（包含七绝）来说的。意思就是说道，第一、第三、第五字的平仄可以对仗，第二、第四、第六字的平仄必须分野。至于第七字呢，自然也就是建议分野的。如果就五言律诗来说，那就必须就是“一三不论，二四分野。”
这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，因为容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的'，就不能不予以适当的批评。
先说道“一三五不论”这句话就是不全面的。在五言“差强人意仄仄平”这个格式中，第三字无法不论，在七言“仄仄差强人意仄仄平”这个格式中，第三字无法不论，否则就通缉犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也无法不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也无法不论。以上谈的就是五言第一字、七言第三字在一定情况下无法不论。 至于五言第三字，七言第五字，在通常情况下，更是以“论”为原则了。
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