《红楼梦》中那些对性爱的描写，果然是中国⽂学巅峰之作！ 在《红楼梦》中有关性的描写前后出现了近⼆⼗次，按表现⼿法，可以划为两类，⼀是直⽩型，⼆是含蓄型。 直⽩型的性描写，能让⼈⼀眼看穿。
如，写贾宝⽟遗精后，“……遂强拉袭⼈同领警幻所训之事，袭⼈……只得和宝⽟温存了⼀番”(第六回)。
写秦钟与⼩尼姑智能⼉偷情，⽤了“将智能⼉抱到炕上。那智能⼉百般的扎挣不起来，⼜不好嚷，不知怎么样就把中⾐⼉解下来了。这⾥刚才⼊港……”(第⼗五回)。 其中最直⽩的，莫过于贾琏和多姑娘表演的那⼀出偷情戏了。
“……⼆⿎⼈定，贾琏便溜进来相会。⼀见⾯早已神魂失据，也不及情谈款叙，便宽⾐动作起来，谁知这媳妇⼦有天⽣的奇趣，⼀经男⼦挨⾝，便觉遍体筋⾻瘫软，使男⼦如卧绵上，更兼淫态浪⾔，压倒娼妓。贾琏此时恨不得化在他⾝上。那媳妇⼦故作浪语，……贾琏⼀⾯⼤动，⼀⾯喘吁吁……那媳妇⼦越浪起来，贾琏亦丑态毕露。”(第⼆⼗⼀回)
韩恩典相对于直⽩型，含蓄型的性描写⽐较不容易看出，往往经过⼏秒钟或⼏分钟时间的停顿，才能明⽩作
者的深奥笔法。
如，写贾瑞暗恋王熙凤，⽤了“指头⼉告了消乏”(第⼗⼆回)，这个还算容易理解的，即今天所说的⼿淫……
写贾宝⽟和秦钟对话，⽤了“这会⼦也不⽤说，等⼀会⼉睡下咱们再慢慢⼉的算帐”(第⼗五回)，他⼆⼈到底要算什么帐，只要了解贾宝⽟和秦钟之间的相互爱羡之情，也不难看出两⼈秘密地保持着“同志关系”。
写贾宝⽟和晴雯⽃嘴，晴雯揭露“记得碧痕打发你洗澡啊，⾜有两三个时⾠，也不知道做什么呢，我们也不好进去。后来洗完了，进去瞧瞧，地下的⽔，淹着床腿⼦，连席⼦上都汪着⽔。也不知是怎么洗的。笑了⼏天”(第三⼗⼀回) 渗透率单位
洗澡能洗到床上去，难怪晴雯会笑上还⼏天，通过晴雯的笑声，我们也可以想象到贾宝⽟从澡缸⾥跳出来和丫鬟做爱的场景。 与以上⽐较含蓄的相⽐，看看下⾯这⼀段精彩描写，得让⼈琢磨好⼀阵⼦。
周瑞家的给王熙凤送宫花，“⾛⾄堂屋，只见⼩丫头丰⼉坐在房门槛⼉上，见周瑞家的来了，连忙的摆⼿⼉，叫他往东屋⾥去。周瑞家的会意，忙着蹑⼿蹑脚⼉的往东边屋⾥来，只见奶妈拍着⼤⼉睡觉呢。
华夏智能气功周瑞家的悄悄⼉问道：‘⼆奶奶睡中觉呢吗?也该清醒了。’奶妈笑着，撇着嘴摇头⼉。正问着，只听那边微有笑声⼉，却是贾琏的声⾳。接着房门响，平⼉拿着⼤铜盆出来，叫⼈舀⽔”(第七回)。
贾琏和王熙凤究竟在⼲什么?曹雪芹在故意吊⼈胃⼝。从门⼝丫鬟的连忙摆⼿，到⼀旁奶妈的含笑摇头，可以隐约看出王熙凤绝不单纯是在睡午觉。
直到屋⾥传来“笑声”，接着平⼉“拿着⼤铜盆出来，叫⼈舀⽔”，伺候贾琏和王熙凤洗澡，这⼀连串的流程，结合“贾琏戏熙凤”的章回⽬录，已婚男⼥这才恍然⼤悟，原来⼆⼈刚才是在做爱，难怪会安排专⼈在门⼝提⽰“请勿打扰”呢。
写性，⽽对性只字不提，曹雪芹对性爱的含蓄描写让⼈叹为观⽌。
端粒酶的发现
过于含蓄，也就成了隐秘。在曹雪芹笔下，最含蓄，也是最隐秘的性描写出现在第⼆⼗⼀回，巧的是也与贾琏有关。不过，这次贾琏没能如愿以偿，⽽是属于做爱未遂。
且看，“贾琏见他(平⼉)娇俏动情，便搂着。平⼉夺⼿跑出来，急的贾琏弯着腰恨道：‘死促狭⼩娼妇⼉！⼀定浪上⼈的⽕来，他⼜跑了。’”
故事的背景是，贾琏与多姑娘偷情后，⼆⼈海誓⼭盟，相约暗地⾥结成性伙伴，多姑娘甚⾄剪下⼀缕青丝交给贾琏，不料这缕头发竟然被贾琏的⼩妾平⼉发现。
平⼉很喜欢贾琏，加上对主⼦王熙凤不满，于是帮着贾琏瞒过了醋坛⼦王熙凤。贾琏也很爱平⼉，这次⼜多亏平⼉掩护才得以过关，爱怜和感激的作⽤下，贾琏便要“报答”平⼉⼀番，平⼉害怕王熙凤撞见，挣脱后索性跑到了屋外头，隔着窗⼦和贾琏对话。
这段话给⼈的第⼀印象是，贾琏因平⼉拒绝性爱⽽有些⽣⽓，不少⼈读到这⾥可能会⾛马观花般的忽略过去。
其实，这段⽂字，特别是“急的贾琏弯着腰”这⼏个字，才是曹雪芹在性描写⽅⾯的真正⼤⼿笔，其⾼明之处在于剧情已经激荡澎湃，下笔却如蜻蜓点⽔，隐秘的⼏乎没留下任何蛛丝马迹。
众所周知，贾琏是个性欲很强的男⼈，“只离了凤，便要寻事，独寝了两夜⼗分难熬，只得暂将⼩厮内清俊的选来出⽕”(第⼆⼗⼀回)；平⼉虽然是贾琏屋⾥的⼩妾，但“⼤约⼀年⼆年之间两个有⼀次到⼀处”(第六⼗五回)。
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俗语道，妻不如妾，何况平⼉是个“娇俏动情”的美⼈坯⼦，⼜何况⼆⼈虽然整⽇见⾯，却⽆法两情相悦，此刻屋⾥没别⼈，贾琏这时看到平⼉撒娇可爱，你说他能受得了吗?
贾琏见平⼉不同意，⼜爱⼜恨，⼜急⼜⽓，便骂平⼉是个“⼩娼妇”，关键时候不顾⽼公兼主⼦的感受。贾琏急就急，骂就骂吧，为什么要“弯着腰”呢?
这只能有⼀种解释，即贾琏本就欲⽕中烧，在与平⼉的对话和纠缠中性欲升腾、勃发，下⾝骤然“挺”了起来，因为⾐裤的束缚，不⽅便直腰；再者，如果贾琏硬要直腰起来，腰部以下便会挺然翘举，⾮常突兀，让⼈看了很不雅观。八三版射雕
⼀句很不起眼的“急的贾琏弯着腰恨道”，就把贾琏⽣理亢奋、欲罢不能之态描述的淋漓尽致，曹雪芹不愧为登峰造极的⽂学⼤师、语⾔⼤师！
整部《红楼梦》中，⾝体最急切、内⼼最强烈的⼀处性描写，就这样被曹雪芹这样含蓄⽽隐秘地掩饰⽽过，真是匠⼼独具。
性，是爱情⼩说的催化剂，也是表现作品的主题、刻画⼈物性格所不可或缺的点睛之笔。写多了，就成了《⾦瓶梅》⼀样的淫书；不写，⼜会使整部作品显得乏味。
曹雪芹显然在两者之间到了某种均衡，即写⽽不写，不写⽽写，即使在最直⽩的性描写中，也不到类似《⾦瓶梅》中“那话⼉”、“观其出⼊之势”之类的俗不可耐的语句，更不像时下泛滥的“啊……啊……”之流的“裤裆⽂学”。
这种含蓄的描写，不但耐⼈寻味，给⼈以想象的空间，⽽且使整部作品⽂字纯净，雅⽽不俗，保持着相当⾼的唯美语境，让⼈们在阅读时并没有肮脏的感觉，读起来如沐春风，如品⾹醇，⾃觉不⾃觉地将其提升到了⼀定⾼度。
也正是因为这种精湛的艺术技巧和写作⼿法，使《红楼梦》超越了《⾦瓶梅》及其他古典名著，成为中国⽂学史上雅俗共赏的颠峰之作！
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