三国世纪
话剧表演艺术中的形体表现力作者：万松玲来源：《戏剧之家》2016年第16期 【摘 要】日常生活中，人们常用无声的“语言”来交流思想：点头表示同意，挤眼表示叫对方别说漏嘴，拍脑门表现着急情绪，不停地来回走动表现复杂的心思等等，这些都是日常交际中的形体动作。舞台表演也应是动态和充满活力的，否则就无法引起观众的反响。演员只有通过形体传达出自己脑子里所想的东西，才能使观众通过视觉感受到角的全部生活，因此在塑造人物时，应该讲究形神兼备。 【关键词】舞台表演；形体动作；心理行动；喜剧表演
中图分类号：2012高中数学联赛J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）三星掌上电脑08-0031-01
周施雄形体动作也可以称为表情性动作，它能表达人物的思想、目的和欲求，可以说都带有表情性质。形体动作包括眼神、表情、手势、体态等，演员在进行角的心理表演时，除了台词，还有一个重要的手段就是形体性动作。
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表演大师斯坦尼斯拉夫斯基提出，“体现器官和形体技术在我们艺术生活中起着十分重要的作用，它们能使演员看不见的创作生活成为看得见的……外部体现之所以重要，就因为它是传达内在的‘人的精神生活’的。”[1]所以，在舞台形象创作中，形体表现力对于揭示人物心理活动、刻画鲜明的人物性格有着举足轻重的作用。演员在创作时，在舞台上的行动无论是何种形式，都属于形体方面的活动。形体的活动应当遵从内心的感受，有充分的心理依据，与此同时也要服从角的性格特点。如果说演员只有心理活动，而没有外部形体的创作和表现，是不可能完成人物形象的塑造的。著名导演焦菊隐先生曾说“人物的形体动作可以表达人物重要的心理活动，有的时候甚至能达到语言所达不到的效果。”[2]
以《茶馆》第一幕为例，大幕打开，舞台上出现的是一幅幅用各种人物形象所组成的具有浓厚北京地方彩的清代大茶馆的生活画面。开幕后前几分钟没有正式的台词，台上的几十个演员都以自己的形体动作来介绍各自所扮演人物的身份、性格，以及规定的情境。这样质朴并具有鲜明时代感的形体动作组成的景象，让观众得到了充分的视觉享受。再如剧本中对“李三”回转支承选型计算这个人物并没有过多的语言和外部动作的描写，只说他是茶馆里跑堂的，并且“心眼好”，那么扮演李三的演员应当如何体现这个角呢？《茶馆》的剧本中有一段描写，说有一对母女到茶馆里来要饭，常四爷掏钱给她们买面，让李三去端。我曾看
过一位饰演李三的演员，他很快将面端出，小心翼翼地送到女人手里，生怕这位妇人太激动，颤抖的手将面撒了，同时又把小女孩扶到妇人身边，以免这孩子不小心触犯到某位茶客，最后又亲自把她们母女送出门。这位演员的表演，丰富了李三细微而重要的心理活动，而这些都不是靠语言，而是靠形体动作来表现的。试想一下，如果演员对自身的形体感到陌生，不能很好地运用自己的形体来表现人物，丢掉了这些形体表演上的细节，单一地去完成角的台词，那么他所塑造的角就会失去光彩，其结果就不得而知了。
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