浅析舞台布景的效用作者：陆美娜来源：《文艺生活控制棒驱动机构
·文艺理论》2013年第10期 摘维护国家五大安全 要：布景是舞台美术的一部分，布景不单单是一件孤立存在的，它同其他各艺术门类一起，共同为整个舞台艺术服务，表现无限的空间与时间，深化艺术主题，不同的形式的布景在不同的剧目中有着不同的效用。 关键词：舞台；布景；形式结构
中华人民共和国营业税暂行条例实施细则中图分类号：长春李大夫J714 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）29-0105-01
舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个重要组成部分，其中包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等，统称为舞台设计。布景对舞台美术来说是重要的环节之一，它与服装、道具、化妆、灯光、音响、效果等一起，共同组成舞台的整体。
人们根据自己不同的实践活动与生活经验，承继传统的历史积淀的经验，对具体的形式美进行联想或创造性的想象，使得不同舞台布景的形式有着多样性特点，多样的形式带给观磷酸盐缓冲液
众的是不同的感觉。
一、戏曲中的布景
戏曲是以表演艺术为中心的一门艺术，戏曲的布景必须为演出的表演服务，为表演而存在，布景造型以极其精练的艺术处理，才能突出表演，突出人物。同时戏曲更是一门综合艺术，由复杂多样的各门艺术所组成，因此演出形式更是千变万化。纵观几千年的演艺史，就是各种演出形式的不断更迭变换的历史。戏曲舞台已不再满足于现实生活的复制，而要求更多的艺术加工和处理，使每一个戏都有它特有的表现形式，对观众具有更大的感染力和说服力。 2012年在江西艺术中心上演的赣剧《荆钗记》中，玉莲之继母逼她改嫁孙汝权，玉莲愤而投江遇救，历经曲折，舞台的布景并没有多少变化，演员也只是在有限的舞台上来回转圈。但是我们的观众透过演员的曲词演唱、对白、旁白和身段，却能“景随人移”，看到玉莲历经种种艰辛的流动景象。我们由此可见布景点染、衬托、表现剧中人物所处的特定环境，给戏剧矛盾冲突的开展，创造有利的条件，帮助观众更深刻、更准确地理解剧情和人物性格。焦菊隐先生曾明确指出，西方戏剧是“从布景里面出表演”，而我们传统戏曲则
是“从表演里面出布景”。从上可知，无论是时空的写意化，还是道具的写意化，归根到底都离不开表演的写意化。例如，昆曲《玉簪记》中“秋江”一折、《渔家乐》中的“藏舟”一折，需要演员“以桨代船”的演出。演员需要用动作虚拟出来，让台下的观众看到“河面”普朗克常数的情况。
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