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来源：《丝路艺术》2018年第04期
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中国蚕桑丝织技艺
摘 要：话剧《茶馆》是北京人民艺术剧院的保留剧目，他有着经久不衰的魅力，本文试从人物设定、舞台道具、舞美设计等多个方面阐述了笔者对于林兆华导演在1999年排演的新版《茶馆》中所展现的舞台美术创作的理解。黄汉清
关键词：茶馆；林兆华；舞台美术十八大反腐倡廉
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话剧《茶馆》和北京人艺的发展血脉相成，老舍先生在1956年为北京人艺创作了三幕话剧《茶馆》，全剧以老北京裕泰茶馆的兴衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间，北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运。
一、从整体环境和人物设定来看导演的意图
大幕一打开，老北京的气息就扑面而来，豆汁儿、烧饼、油炸果子，叫卖声此起彼伏，呈现在舞台上的是宽敞的裕泰茶馆室内景象。按照原剧本中的描述，房屋非常高大，屋里摆放着长桌与方桌，长凳与小凳，都是茶座。在舞台的正后方是一扇通往街道的大门，舞台左侧还有一扇侧门，也通往街道，这两扇门都开着，再加之墙上半开半掩着的若干扇窗户，整个裕泰茶馆被包裹在屋外喧哗的街道中。为了展示一个完整的环境，街景和茶馆的构建是环绕式的，茶馆内景是一环，街景是二环，虽是两层环绕式近景、远景景别，但并不给人逼仄封闭的感受，反而因为敞开的门窗使得整个场景十分通透。形成了空的空间，如同中国国画白描一般，留给人更多的想象余地。广西岑溪中学
在人物设置上，《茶馆》一共有五十多个出场人物，第一幕中就出现了二十个角，舞台空间的宽阔不仅是为了遵循原剧本的场景描述，更是为了在容纳诸多角的同时使得舞台不会因过分拥挤而影响观演美感。裕泰茶馆是一个囊括人生百态的聚会之所，在这里，富人、贵人、平民百姓、说书算命的都可以买一碗茶坐在一起说家长里短，聊奇闻怪谈，它是社会现实的一个缩影，是市井百态，所以能够容纳众多阶层鲜明的人物。到了第二幕，距前幕大约二十年，帝国主义指使中国军阀进行割据时期发动内战，二人的装束和前一幕差别明显，因为生意不景气，茶馆歇业了一阵子，王掌柜好不容易正准备重新开张，
衣服已经变成了洗得发白的粗布长衫。常四爷的变化更是明显，已经从富贵人家变成了自食其力的卖菜农夫，举止言行和衣着外表都带着时代洗涤过后的残破和不堪。
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