戏曲语言的奇妙功能作者：杨丽萍来源：《报刊荟萃（上）》2017凹凸棒土年第12期 摘 要：戏曲受到时间和空间的限制，是诗、乐、舞一体的综合艺术，在一定的时间内给听众提供更多的信息，让人们产生心灵的震撼，这需要采用具有魅力的语言。在中国戏曲中语言占有重要的位置，剧本中的人物塑造、情节推进、舞姿的理解等都离不开语言。所以，语言功能在戏曲中起到了关键性的作用。戏曲是一门表演的艺术，在一定的意义上也是一门语言艺术，这门语言艺术不仅体现在了内容上，而且还表现在了形式上，与其他的语言艺术相比具有更严格更全面的标准。本文就通过对戏曲中语言奇妙的几种功能进行详细的探讨。 关键词：戏曲；语言；功能
接触未来富有动作性的戏曲语言，它的艺术功能是奇妙的。
著名导演焦菊隐先生在《导演，作家，作品》一文里，通过一些生动的例子，深入浅出地把有行动性的语言的作用归纳为五个方面：突出主题思想，突出人物性格，突出人物关系，
引起丰富的联想，突出人物的矛盾。其实，这些功能并不是单摆浮搁，而是有机地联系在一起，是你中有我，我中有你不可分割的。焦先生这样分别论述，可能是为了条理清晰、醒目，便于人们理解罢了。
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富有动作性的戏剧语言，最突出的功能有两点：段元星①它产生在戏剧冲突中，又推动了戏剧情节向前发展；②它是从人物内心激流中迸发出来的，可以更好地展示人物的内心世界，有利于刻画人物的性格。 戏剧语言是构成情节发展的因素。比如对话，无论是表现为人物之间的冲突，还是表现为人物在特定情境中思想感情的交流，只要她们表示明确的意愿，对对方有一定的冲击力和影响力，并能表现人物关系的发展变化，自然就构成、推动了情节的发展。传统滇剧《杀惜娇》一场，宋江失落了梁山书信，自知这人命关天，焦躁不安。问闫惜娇：“我失落一样东西，大可曾看见？”而闫惜娇则握住这封书信来要挟宋江答应她的难堪条件，一而再再而三地对宋江步步紧逼。每当宋江犹豫不决和愤然不依时，她就以神秘的池塘>人文主义的内涵“我要到妈妈房里睡觉去”相逼迫。这句仿佛若无其事的平常话，却富有强烈的动作性，在宋江听来无异为闷雷轰顶，毛骨悚然，每一个字都隐伏着杀机，闫惜娇多次重复这句话，表现出她得寸进尺、
逼人太甚、又自以为得计的性格特点。最后，宋江在万般无奈的情况下只好屈从。闫惜娇如愿以偿，正要扬长而去时，宋江却反问了一句“你又要到妈妈房里睡觉去？”这句话由闫惜娇口中多次重复而转为宋江反问，意味着戏剧情势的转化，充分表现出宋江内心激烈的斗争过程——从步步退让，忍无可忍到怒火满腔，最终杀惜的戏剧高潮的转换，使戏剧情节向前发展。这一句寻常的话，蕴涵着人物多么强烈的内心活动，观众是可以感受得到的。
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