隆尧三地合作社
作者: 鲁明军
出版物刊名: 文艺研究
页码: 109-115页
环境法学论文年卷期: 2010年 第9期
主题词: 格林伯格;中国当代;复调;华生;绘画形式;中国传统绘画;1948年;去中心化动力风
摘要:1948年,格林伯格在《架上画的危机》一文中提出了"复调绘画"的概念,即一种满幅的、统一的、去中心化的,并不断重复同样或接近的元素的绘画形式。但同时他又认为,正是"复调"导致了架上画的危机,从而使其可能沦为装饰或样式。基于这一理论背景,本文以李华生的"水墨格子"为例,反思中国当代抽象绘画及"复调绘画"本身。尽管表面上"水墨格子"还处在"复调绘画"的范畴,但事实上它已将作为对象的作品从主客二元结构中解放了出来,其中所蕴含的时间性、劳作性及精神性亦更加切近中国传统绘画的创作理路、观看方式及其"内向超越性"。因此,这不仅是对"复调绘画"及
沈阳药科大学学报>数字温度传感器形式主义的继承和再造,也是对观念艺术及视觉文化的反思和超越。
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