《牡丹亭》中的猥亵语
摘要：本⽂通过对“猥亵语”的定义，以及“猥亵语”与健康爱情描写的区分，对汤显祖《牡丹亭》中的猥亵语做了分类与列举。简述了《牡丹亭》中猥亵语的研究状况，并从时代背景、戏曲套式以及个⼈⼼理⽅⾯对其作出解释。 关键词：《牡丹亭》，猥亵语，解释
汤显祖的《牡丹亭》成书于万历⼆⼗六年，为汤显祖“临川四梦”中最得意的⼀部剧作。此书⼀出，“⼏令《西厢》减价”，受到时⼈及后世读者的推崇。由于汤显祖与莎⼠⽐亚均于1616年逝世，中国学者们更以“东⽅的莎⼠⽐亚”来称汤。有趣的是，“临川四梦”与⼤部分的莎剧有两个共同的特点：⼀是两者都是由既成故事改编⽽来，⼆是两者都含有⼤量的“猥亵语”。⽐较⽂学学界对于《牡丹亭》与莎剧的⽐较⽅兴未艾，且取得了有益的成果。鉴于已有论⽂为莎剧中的“猥亵语”做了⼤致的梳理，1本⽂秉承前者的观点和⽅法，为《牡丹亭》⼀剧中的猥亵语略做分类，并揣摩汤显祖写下这些猥亵语的原因。 “猥亵语”⼀词由梁实秋提出，梁为莎剧翻译⼤家，他为那些频频出现于莎剧中的“黄段⼦”命名为“猥亵语”。在古汉语《辞源》中，“猥亵”释为“琐碎、下流”。其中引有古籍例句：“李义府，为宰相，⾔词猥亵。
”可见该词贬义鲜明，尤指⾝份地位⾼贵⼈⼠说的下流话。《现代汉语词典》（第五版）释“猥亵”之义有⼆：（1）<；形>的，下流的（⾔语或⾏为）。（2）<；动>做下流的动作。综上，我们将“猥亵语”解释为：带有粗俗、下流、淫秽性质的⼈的语⾔。
我们为“猥亵语”下了定义之后，再来将之与“⽂学作品中的爱情描写”做出区分。朱光潜先⽣在《⽂学中的⼗种低级趣味》⼀⽂中说：“⽂学的功⽤本来在表现⼈⽣，男⼥的爱情在⼈⽣中占极重要的位置，⽂学作品常⽤爱情的母题，本也⽆⾜深怪。”但爱情描写⼀定要经过作家艺术的表现，“爱情在⽂艺中只是⼀种题材，像其他题材⼀样，本⾝只像⽣铜顽⽯，要经过熔炼雕琢，得到艺术形式，才能成为艺术作品。”朱光潜先⽣举了《西厢记》的例⼦来说明恰当的爱情描写应有的品质：“《西厢记》⾥‘软⽟温⾹抱满怀，春⾄⼈间花弄⾊，露滴牡丹开’⼏句所指的是男⼥交媾。普通男⼥交媾是⼀回事；这⼏句词不只是这么⼀回事，它在极淫猥的现实世界之上造成另⼀个美妙的意象世界。”2总结朱光潜先⽣的观点则为：⽂学作品中存在⾊情描写本⽆可厚⾮，但要通过艺术的表现，赋予其⼀定的形式，与实际⼈⽣见出距离，⽅可透露出美感⽽不致淫猥。我们同意这样的观点，以为杜丽娘梦中与柳梦梅的交欢以及后来的幽媾，都是符合⼈性的健康的爱情描写，读者通过这些⾹浓婉丽的诗词体会到杜丽娘爱情的温存。因此《牡丹亭》中的爱情描写与猥亵语迥乎有别，我们不认同道学家所谓“此词⼀出，令天下多少闺⼥失节”（黄正元《欲海慈航》），对其中有美感的爱情描写⼀并打杀。下⽂我们按照对猥亵语的定义，并排除掉健康的爱情描写，将《牡丹亭》全书中的猥亵语分类标出。
第⼀类，咒骂语。（1例）
【尾声】〔贴作背后指末骂介〕村⽼⽜，痴⽼狗，⼀些趣也不知。
第七齣《闺塾》
第⼆类，和性有关的双关秽亵语。（5例）
【梨花⼉】⼩花郎看尽了花成浪，则春花沁的⽔洸浪。和你这⽇⾼头偷㫰㫰，嗏，好花枝⼲鳖了作么朗！〔贴〕待俺还你也哥。
【前腔】⼩花郎做尽花⼉浪，⼩郎当夹细的⼤当郎？〔丑〕哎哟，〔贴〕俺待到⽼爷回时说⼀浪，〔采丑发介〕嗏，敢⼏个⼩榔头把你分的朗。
第九齣《肃苑》
【风⼊松】⼤便孔似“园莽抽条”，⼩净处也“渠荷滴沥”。只那些⼉正好叉着⼝，“钜野洞庭”；偏和你灭了缝，“昆池碣⽯”。虽则⽯路上可以“路侠槐卿”，⽯⽥中怎⽣“我艺⿉稷”？······许了个⼤⿐⼦的⼥婿，“器欲难量”。······天呵，瞧了他那“驴骡犊特”；······你可也“靡恃⼰长”。三更四更了，他则待阳台上“云腾致⾬”，怎⽣巫峡内“露结为霜”？······他没奈何央及煞后庭
花“背邙⽽洛”，俺也则得且随顺乾荷叶，和他“秋收冬藏”。······
第⼗七齣《道觋》
【前腔】〔末〕便依他处⽅。⼩害了“君⼦”的病，⽤的史君⼦。《⽑诗》：“既见君⼦，云胡不瘳？”这病有了君⼦抽⼀抽，就抽好了。〔旦羞介〕哎也！
第⼗⼋齣《诊祟》
【前腔】〔丑上〕帐莲深拥，压寨的阴谋重。〔见介〕⼤王兴也！你夜来鏖战好粗雄。困的俺垓⼼没缝。⼤王夫，俺睡倦了。
第三⼗⼋齣《淮警》
【凤凰阁】〔看介〕“⾂闻天⼦之守国，如⼥⼦之守⾝。”也⽐的⼩了。再看第三卷，到是主战。〔看介〕“⾂闻南朝之战北，如⽼阳之战阴。”此语忒奇。
第四⼗⼀齣《耽试》
第三类，粗俗语。（5例）
【前腔】······〔末〕俺看⼩⼀肚⼦⽕，你可抹净⼀个⼤马桶，待我⽤栀⼦仁、当归，泻下他⽕来。这也是依⽅：“之⼦于归，⾔秣其马。”〔贴〕师⽗，这马不同那“其马”。〔末〕⼀样髀秋窟洞下。
第⼗⼋齣《诊祟》
巴黎公社原则【⼥冠⼦】〔末〕是寡妇床头⼟。男⼦汉有⿁怪之疾，清⽔调服良。〔净〕这布⽚⼉何⽤？〔末〕是壮男⼦的裤裆。妇⼈有⿁怪之病，烧灰吃了效。〔净〕这等，俺贫道床头三尺⼟，敢换先⽣五⼨裆？〔末〕怕你不⼗分寡。〔净〕啐，你敢也不⼗分壮。
第三⼗四齣《詗药》
双指【字字双】〔丑扮疙童，持锹上〕猪尿泡疙疸偌卢胡，没裤。
【⾦蕉叶】〔净扶旦介〕且在这牡丹亭内进还魂丹，秀才翦裆。〔⽣翦介〕〔丑〕待俺凑些加味还魂散。〔⽣〕不消了。快快热酒来。
第三⼗五齣《回⽣》
【前腔】笑花牵柳眠，笑花牵柳眠。〔贴〕昨⽇有个鸡，不着裤去了。
第五⼗⼆齣《索元》
第四类，狎昵语（1例）
【胜如花】〔旦〕秀才忙待怎的？也曾落⼏个黄昏陪待。〔⽣〕今⼣何⼣？〔旦〕直恁的急⾊秀才。〔⽣〕⼩捣⿁。〔旦笑介〕秀才捣⿁。不是俺⿁奴台妆妖作乖。〔⽣〕为甚？〔旦羞介〕半死来回，怕的⾬云惊骇。有的是这⼈⼉活在，但将息俺半载⾝材。〔背介〕但消停俺半刻情怀。
第三⼗六齣《婚⾛》
第五类，直露的性描写。（3例）
【后庭花滚】〔末〕合欢花。〔净〕头懒抬。〔末〕杨柳花。〔净〕腰恁摆。〔末〕凌霄花。〔净〕阳壮的咍。〔末〕辣椒花。〔净〕把阴热窄。〔末〕含笑花。〔净〕情要来。〔末〕红葵花。〔净〕⽇得他爱。〔末〕⼥萝花。〔净〕缠的歪。〔末〕紫薇花。〔净〕痒的怪。〔末〕宜男花。〔净〕⼈美怀。〔末〕丁⾹花。〔净〕结半躧。〔末〕⾖蔻花。〔净〕含着胎。〔末〕奶⼦花。〔净〕摸着奶。
6apa第⼆⼗三齣《冥判》
【醉太平】睡则那，把腻乳微搓，汗帖，细腰春锁。
第三⼗齣《欢挠》
四川省西昌市
【雁⼉落】我为他启⽟肱、轻轻送，我为他轻温⾹、把阳⽓攻，我为他抢性命、把阴程迸。神通，医的他⼥孩⼉能活动。通也么通，到如今风⽉两⽆功。
第五⼗三齣《硬拷》
有关《牡丹亭》中的猥亵语学界论之甚少，袁⾏霈版《中国⽂学史》和章培恒、骆⽟明版《中国⽂学史新稿》对此皆只字不提，为《牡丹亭》作注并撰写了《汤显祖评传》的徐朔⽅为此还指责汤显祖，“当作家忘记了⾃⼰的职责时，使陈最良居然在杜丽娘⾯前说出‘君⼦抽⼀抽’之类的下流
话（《诊祟》），陈最良的形象就被歪曲了。描写⽯道姑的《道觋》这出戏充塞了猥亵的双关语，使⼈难以卒读。”3徐朔⽅对⽯道姑的⾔辞还阐明了⾃⼰的主张，“本出所有词句都别有所指，流于猥亵，是作品中的糟粕。以后如有同样的情况，除难词略作解释外，不再注明。”4⽩先勇本着“只删不改”的原则筹划出《青春版牡丹亭》，⽽原剧中的⽯道姑等⼤量的猥亵语被通通删除。学者们谈到《牡丹亭》都是所谓的推崇“⾄情”，⽽对其中⼤量的猥亵语因避讳⽽视⽽不见。我们不惧浅陋，试着解释汤显祖在“这⾸⾄真、⾄纯、⾄美的爱情颂歌”，“中国戏剧史上令⼈⼼醉、⼼悸乃⾄⼼折的经典曲⽬”中写下众多猥亵语的原因。
鲁迅先⽣在《中国⼩说史略》中⾔：“故就⽂辞与意象以观《⾦瓶梅》，则不外描写世情，尽其情伪，⼜缘衰世，万事不纲，爰发苦⾔，每极峻急，然亦时涉隐曲，猥黷者多。”⽽之所以会有很多的“猥黷”
之语，是因为“⽽在当时，实亦时尚”。后⾯举例论述了晚明重“闺帏⽅药”的社会风⽓，“风⽓既变，并及⽂林”。5汤显祖《牡丹亭》成书于万历⼆⼗六年（1598）（徐朔⽅考），⽽《⾦瓶梅》的第⼀次出现是在万历⼆⼗四年（1596）袁宏道写给董其昌的信中。我们可以判断两书出于同时，最多也不超过20年，那么鲁迅先⽣对《⾦瓶梅》所作的晚明社会背景分析对于《牡丹亭》也同样适⽤。在晚明思想解放的⼤背景下，以《⾦瓶梅》为代表的“淫书”迭出，其中更有⼤量不堪的性描写，相⽐之下，《牡丹亭》中的猥亵语似乎倒显得平常⽽“清新”了。
另外《牡丹亭》作为⼀部戏曲，并不呈现出单⼀的⽂⼈化倾向，其中⾓⾊众多，妍丑同台，⽽台词中的猥亵语多由净、末、丑等⾓说出。如春⾹（贴）、陈最良（末）、⽯道姑（净）、李全（丑）、花郎（丑）等。李渔《闲情偶寄·词曲部·词采第⼆》⾔：“极粗极俗之语，未尝不⼊填词，但宜从脚⾊起见，如在花⾯⼝中，则唯恐不粗不俗；⼀涉⽣、旦之曲，则宜斟酌其词。⽆论⽣为⾐冠、仕宦，旦为⼩、夫⼈，出⾔吐词，当有隽雅春容之度；即使⽣为仆从，旦作梅⾹，亦须择⾔⽽发，不与净、丑同声。以⽣、旦有⽣、旦之体，净、丑有净、丑之腔故也。”6可以说汤显祖正是通过这些净、末、丑之⼝将《牡丹亭》作为“⼀部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于⼀体的复合戏”7中““趣”和“闹”⽣动得表现出来。
最后，汤显祖出⽣在读书世家，承袭了四代习⽂的家风，5岁就能属对联句，10岁学古⽂词，对⽂选颇为喜爱。这在《牡丹亭》中时有表现，
如“腐儒”陈最良所讲的《诗经》，⽯道姑出场的那段《千字⽂》等。徐朔⽅说《牡丹亭》第⼋出《劝农》所展现的⽥园牧歌式的情调中就有汤显祖任遂昌知县时的影⼦8，⼜有汤显祖的第⼀位⽼师陈良傅对其进⾏“仙道”的影响。9我们能否说“腐儒”陈最良的原型就是陈良傅呢？抑或就是汤显祖本⼈？我们在读书中倘若遇到某处诗⽂因谐⾳⽽导向猥亵，不也是会⼼⼀笑，并与朋友交流吗？如陈最良见《诗经》“既见君⼦，云胡不瘳”，想到“君⼦抽⼀抽”。“腐儒”之“腐”恐怕亦是⼈之常情吧，在这⼀点上丝毫也不损汤显祖的不朽⽂名，反⽽多了份亲切与可爱。
注释：
1.缪晶晶：《莎剧“猥亵语”雅俗论》，华东师范⼤学硕⼠学位论⽂，2012年4⽉.本⽂关于“猥亵语”的定义以及相关研究⽅法多承袭此⽂。
2.朱光潜：《谈读书》，漓江出版社，2011年，第25、26页。
3.徐朔⽅：《汤显祖评传》，南京⼤学出版社，2011年，第134页。德庆公社
4.徐朔⽅：《论牡丹亭》，《说戏曲》上海古籍出版社，2000年，第129页
5.鲁迅：《中国⼩说史略》，中华书局，2010年，第113页。
6.李渔：《闲情偶寄》，上海古籍出版社，2000年，第34页。
7.袁⾏霈主编：《中国⽂学史》（第⼆版第四卷），⾼等教育出版社，2005年，第115页。
岳城水库8.徐朔⽅：《汤显祖评传》，南京⼤学出版社，2011年，第96页。
9.同上，第11页。
参考⽂献：
1.汤显祖.牡丹亭[M].徐朔⽅、杨笑梅注.北京.⼈民⽂学出版社.1963
2.缪晶晶.莎剧“猥亵语”雅俗论[D].上海.华东师范⼤学硕⼠学位论⽂.2012
3.⾦⽟锦.在《牡丹亭》显⽰的⽯道姑之⼈物形象[J].韩国.全北⼤学中⽂系
4.嵇⽂甫.晚明思想史论[M].开封.河南⼤学出版社.2008
豫公网安备41160202000603
站长QQ:729038198
关于我们
投诉建议