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模块化建筑技术一、宋代经济文化的繁荣及其对文学的影响。
二、宋代文学的发展与政治、士风的关系。
三、宋代文学的发展分期与历史地位
第一章 欧阳修与北宋诗新
第一节 宋初文坛
北宋开国不久，就有柳开等人提出文学复古理论，反对晚唐五代浮靡文风，但当时的诗文创作，主要还是沿袭晚唐五代风格，只少数作家如王禹偁、杨亿等人的创作呈现了一些新的因素。
1， 宋初诗歌的“三体”。 （1）“白体”。（2）“西昆体”。（3）“晚唐体”。
2，王禹偁。在宋初文坛上，最为优秀的作家当推王禹偁。他的诗文对宋代文学的发展都产生了一定的影响。
第二节 北宋诗新
1，诗新的政治、文化、学术背景
2，文风、诗风新变的历程和实绩。
3，欧阳修在北宋诗新中的核心地位和主要贡献。在欧阳修之前和同时，有穆修、苏舜钦、尹洙等人提倡古文；苏舜钦、梅尧臣等人致力于探索新的诗风。他们都对诗新的最终成功作出了贡献。王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等重要作家，都得到欧阳修的识拔和引荐而知名文坛。他们都被后人列入“唐宋古文八大家”。
第三节 欧阳修的诗文创作成就
1，欧阳修的生平和学术。
2，欧阳修的散文。欧文创造了一种平易自然的新风格。他的创作实绩和古文理论相辅相成，开创了一代文风。北京心理学函授学院
3，欧阳修的诗歌初步表现出了以议论为诗、以才学为诗的特点，已明显从宋初诗风的局限中摆脱出来，以较为宏大的创作格局、畅达健朗的风格意趣初步奠定了时代新风。欧诗的文化内涵和审美价值。 第四节 苏舜钦与梅尧臣
苏舜钦和梅尧臣是诗风和文风变革的重要支持者和参与者。
1，苏舜钦生平经历。 苏舜钦的诗歌以雄豪奔放为特，政治彩和议论彩都十分浓厚。苏舜钦又擅长古文。
2，梅尧臣的生平经历。梅尧臣诗歌不论关怀民生还是抒情写景，都以平淡深远为特点。 “状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。
欧阳修《六一诗话》：“子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。”二人都以杰出的创作成就在宋诗发展史上占有相当重要的一席。
第五节 曾巩与王安石
1，曾巩以古文著名，其古文风格与欧阳修最为接近。曾巩亦有诗歌传世，绝句轻快流利，较有特点。解放战争三大战役的最后一大战役
2，王安石的生平思想学术。“王安石变法”。王安石是大有作为的政治家，他在文学上主张“务为有补于世”。他的诗文都具有浓厚的政治彩。晚年退居金陵钟山，多闲适遣兴之作，诗风亦变得含蓄隽永，一般被称为“半山体”或“王荆公体”。
3，王安石的朋友王令和俞紫芝。
第二章 北宋初期和中期的词
词从北宋开始进入兴盛阶段。北宋词的兴盛与当时社会的、经济的繁荣、都市的发达、士大夫生活的优裕以及社会的享乐风尚有关。
第一节 宋初词坛概况。
宋代开国之初，歌词创作基本处于衰落状态。
第二节 宋仁宗时期，歌词创作的复兴。
从著名词人柳永、晏殊、欧阳修、宋祁、张先等登上词坛，宋词的创作才开始进入高度繁荣并迅速发展的轨道。
1，创作复兴的文化背景。
2，这一时期歌词创作的两种倾向。
第三节 柳永
柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。柳词在当时曾广泛流传。
1，柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。
2，柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。
3，柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。他还创造性
地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。
第四节 晏殊和欧阳修
晏殊、欧阳修是北宋前期小令词的代表词人。他们主要继承晚唐五代的词风，以柔美婉丽见长，但较少有晚唐五代词那种浓艳的脂粉气，而融入了清雅的文人意趣。
1，被后人推为“北宋倚声家初祖”的晏殊。
2，欧阳修词的特点及影响。 “深婉开少游，疏俊开子瞻”。
第五节 张先和其他词人
1，张先在宋词的发展上被视为“古今一大转移”。他的小令在艺术上有很高的造诣，又兼长慢词，虽然成就不能和柳永相比，但在慢词的发展上也有一定的贡献。
2，宋祁。魅族e3c
3，范仲淹。
第三章 苏 轼
苏轼既是宋代文学最高成就的代表，又典型地体现着宋代的文化精神。他在政治上坚持儒家入世的精神，在生活上较多地采取庄禅旷达的态度，执著超脱，无往不可，这种人生境界对宋人及宋代以后许多文人的人生态度产生了深远的影响。他的人格魅力在古代历史上少有伦比，就受后人喜爱的广泛程度而言，他在历代作家中也是无人可以比拟的。
第一节 苏轼的生平、思想和性格。
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第二节 苏轼的文学主张。
第三节 苏轼的诗文创作成就。
苏轼在诗、文、词的创作上取得了全面的成就，是文学史上少见的文学全才。
1，苏轼的散文具有多姿多彩的艺术风貌，代表了宋文创作的高峰。
2，苏轼的诗有广泛的题材和多样的风格，体现了过人的创造才情和艺术表现能力。在内容、形式、手法、语言等诸方面都突破了前人窠臼，往往将诗歌写得超迈豪纵而又有隽永的韵味和浓郁的诗意。苏诗不仅显示磅礴的气势，表现深婉的情致、绰约的风韵，还常常包含着深刻的哲理。苏轼又是学问渊博的大学者，无书不读，其诗也相应表现出浓厚的书卷气，成为以才学为诗的典范之一。
第四节 苏轼对词的革新
苏轼的博大胸怀和过人才情在词的创作中也有突出的表现。苏轼继柳永之后，对词体进行
了全面的改革。他将历来以柔婉为传统的词体注入了阳刚之气，并将诗歌的表现功能和表现手法移植到词中，使词可以像诗一样表现作者的性情和人格个性。他的革新实绩，提高了词体的文学地位，使词摆脱了音乐的附属品的状态，成了可以独立发展的新诗体。苏词风格多样，尤以清雄旷达、奔放豪迈为其独创，为词史带来全新的审美境界，“指出向上一路，新天下耳目”，为后人启示了新的创作道路。
在宋代以及后代文人的心目中，苏轼是一位天才的文学巨人，他的作品当时广泛流传，身后影响深远。他的诗、文、词的创作都在各自的文类领域内达到了发展的高峰，成为后人学习的典范。
第五节 苏洵和苏辙。
苏轼的父亲苏洵、弟弟苏辙都以散文著称，后人把他们父子三人合称为“三苏”。苏洵的散文擅长议论，苏辙的议论文不如父兄，记叙文却纡徐曲折，饶有情致。
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