5氟胞嘧啶浅谈新艺术运动作者：陈书来源：《现代装饰·理论》2012年第05期 摘 要：新艺术运动是19世纪末至POECES20世纪初出现的一场颇具影响力的形式主义装饰艺术运动。而在探究其表现形式的过程中，我们也能看到当时社会的发展状态以及人们的思想态度。新艺术运动不仅仅是一次设计艺术的变革，更是一次社会转型的完美体现。 “这是一个狂风暴雨的时代，这是一个狂飙突进的时代；这一时代的主题是过渡与革新，变化与创造。主导当今时代的最主要的特征，是精神世界的焦虑和紧张。这并不奇怪，因为我们正生活在一个各种相互对立的元素彼此折冲龃龉的时代，旧事物的残渣与新事物的萌芽缠绕搅和在一起，受到朦胧理性之合力的裹挟。”
——阿道尔夫·热蒂
19世纪的欧洲社会是极为纷繁动荡的。英国工业革命为世界翻开了新的篇章，人类进入
了新旧事物更新换代的过渡时期。新的科学技术促进着社会不断进步发展，但人的内心却充满着恐慌和无助。社会的转型迫在眉睫，而人类自身如何去适合或跟上变革的脚步是亟待解决的最主要问题。而与生活密切相关的艺术世界，在这场巨大变革中也表现出前所未有的新面貌，从不同的角度体现着特殊时期的特殊形态。大机器生产带来了快捷高效的工业产品，迫使社会生活的方方面面在不同程度上自我更新，无论是泛到艺术家和设计师的思想态度和艺术情趣，还是细至生活用具的装饰形态和艺术作品的呈现形式，无不充盈着新鲜的气息。如果说19世界下半叶的英国工艺美术运动是装饰艺术革新的萌芽和初建，那么新艺术运动便是这种革新的自主探索阶段。而其后出现的现代主义更使得这次探索成为了一次短暂却独具魅力的过渡期。
时域均衡
事实上，新艺术运动之新，并不仅仅体现在形式之“新颖”或“前所未有”，更是一种思维方式和实践方式的革新。由于现代化技术的冲击，社会生产方式和人们的生活方式都面临着必要的改变从而适应发展潮流，人们不禁思索如何改造旧有的传统以应对明显不可逆的发展趋势。而对于艺术家和设计师来说，艺术自身也面临着改造，艺术与生活的关系决定着艺术对于生活的反映和体现都跟随其脚步而变化。所以新艺术运动必然是其所赖以滋生的社会条件在艺术领域的映射。
机械化的新环境让人们感到压抑和恐慌，而敏感的艺术家也企图寻求一条心灵的出路，自然主义便是其中之一。冰冷的机器毫无人情味，大自然却充满着生命力。1859年出版的《物种起源》中提出的进化论强调了人类的自然特性，说明人的进化及社会的演变都遵循一定的自然规律，这对于当时的人类思想带来了极大的冲击。而19济南职业学院学报>邢钢客商世纪的欧洲是启蒙思想发展的成熟阶段，思想家肯定人的自由本性和自然属性，在哲学层面上对艺术造成了不小的启迪。向往自然是人类的天性，在动荡的大机器时代，艺术家厌恶机器，试图在艺术中开拓一片充满人性的天地。新艺术运动中，对于自然事物的直接描绘以及带有自然主义倾向的曲线等抽象形式的运用，都是极为典型和广泛的。动植物和自然环境的形象自不必说，值得一提的是大量出现的曲线图案。高迪曾说，直线是从来就不存在的，它只是人类想象的结果，只有曲线是真实的，只有曲线才是上帝所认可的。所以高迪作为新艺术运动的代表人物，已经用他的作品说明了一切。曲线充满着自然力量和生命力，其柔软的视觉效果也有力的反映了艺术家对坚硬冰冷的机器之反击。流畅柔软的曲线图案不免使人感到唯美和女性化，所以女性化也是新艺术运动的一个特点。这种女性风格不仅体现在曲线的泛滥运用上，还体现在彩的柔美和斑斓以及人物的女性主题。新艺术运动的艺术作品中，往往充斥着柔美的动植物和丰腴清新的女性，如果出现男性也通常是颓美的少年形象。
这些因素也许与新艺术运动出现之前就存在的唯美主义和颓废主义两种美学理念有关，而如若单从装饰形式来看，应该是早期洛可可的遗韵，承接了洛可可繁缛的卷曲螺旋图案而转化为更为清新自然的流线体。而有趣的是，曲线并非新艺术运动中的标尺，其复杂性也产生出以简洁直线的设计为主的“格拉斯哥四人组”，也预示着现代主义的到来。
东方风格的影响也是新艺术运动的一大特点，尤其是受到中国、日本和伊斯兰国家的影响最大。这种东西方艺术文化的结合在此前也未曾如此全面的出现。法国的萨穆尔·宾曾是巴黎最重要的日本艺术品经销商，他长期来往于欧洲与东方之间，将东方的艺术品同样也是文化带到欧洲，实实在在的东方工艺品呈现在欧洲人面前，使他们真切地感受到了东方文化的魅力。萨穆尔·宾还在1888王充论文与道年创办了一份名为《艺术化日本》的月刊，专门介绍日本的装饰艺术和工艺美术，受到了当时艺术圈内很多人的支持。向东方学习是新艺术运动的艺术家们极为热衷的事，当时不少陶瓷作品都明显带有中国风格和伊斯兰风格，而从日本浮世绘中借鉴到的平涂技法更是新艺术运动一大装饰特点，是西方艺术家津津乐道的新式的视觉形式。而招贴画的发展也深受以文字和图画相结合、平涂效果的日本浮世绘的影响。
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