海边的曼彻斯特(Manchester by the Sea)影评观后感
一
《海边的曼彻斯特》所聚焦的并非是那座自以的英国工业城市，而是一个不折不扣的美国海边小镇，于此中这部作品的镜头虽然美的明亮动人，但其所一展关乎生死离别的悲情，却成为了电影深厚的情感沉淀，导演肯尼斯·罗纳根将一种类似于日本是枝裕和的电影手法带入了此作，无可挑剔的剧本、镜头和节奏所酝酿而出的情感，使如此的克制内敛且细腻真挚，让人在一座明媚平凡的海滨之城中品尝到了当悲伤逆流成河后的生活真谛。 二 下岗再就业
《黄金时代》里，萧军跑到萧红的那间小阁楼上她，萧红一个人住在这里，满目疮痍，她自己怀着身孕，无路可去。萧军问她，你现在自杀的条件如此充足，为什么还眷恋着这个世界？萧红说，因为在这个世上还有一点让我死不瞑目的东西存在。同样的，最近在艺术院线上映的《海边的曼彻斯特》里，那个有着噩梦般过去的Lee，也有着绝对足够的自杀条件，而他也没有对自己下手（连一开始的冲动开，导演也让他杀不死自己）。但不同的是，
前者活着，为的是心里还有光，靠着那星星点点的念想抓住着自己，步步难行也步步前行；而后者活着，是眼前心底已是深渊，但他连深渊也不凝视，铁了心带着一具虚空之壳，只是苟活，以惩余生。
所以，永远不要去猜测最近新闻里那个跳阿寒湖的姑娘，是否是一个文艺青年。她看村上春树，她变成星星，你不是她，你不会懂。
第89届奥斯卡颁奖礼上，卡西·阿弗莱克凭借《海边的曼彻斯特》斩获最佳男主角。当时的他胡子头发在脸上连成一片，仿佛还未从影片的“丧”中走出。
89届奥斯卡金像奖上的卡西
今年，这部被评为“年度最丧“的影片终于在8月底登上国内大银幕。电影在一组平行蒙太奇中展开了Lee当下的生活日常:白天铲雪、修理水管、做电工、倒垃圾；晚上就去酒吧买醉、打架斗殴。好莱坞的太多经典案例让我们想着他大概又是一个失败者，不是爱情就是梦想，他一番努力后终究不得善终，便从此一蹶不振，晃晃度日。
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但随着影片完全不疾不徐地展开，一次家乡来电的召回、多次Lee自己脑中的片段闪回，
让我们发现在故事的遥远深处，这个生活一团糟糕的Lee的身上，隐藏着一个巨大的伤疤，这个伤疤，远远超过了那些所谓的情场不得意、仕途不得志。它是一块不透一丝光的黑幕布，遮盖住了Lee的所有生活希望，抑或是一把锈迹斑斑的钝刀，被一双撒旦之手操控着，在Lee的肉身上不流畅地来回来回地剌，绝不给他一个痛快死。剥开这个伤疤，真相足以让所有的人心碎：我杀了我的孩子，三个。 一个年轻人，生活在一个叫“海边的曼彻斯特”的小镇上（这个小镇的全名就叫“Manchester-by-the-Sea”，在美国的马萨诸塞州。1989 年,为和英国的曼彻斯特区分开,小镇更名为 " 海边的曼彻斯特 “）。
他像所有的白人小伙那样，活泼幽默，生活里不能没有啤酒和朋友；有着美满家庭，体己的妻子和三个可爱孩子；有着全世界最棒的哥哥，他们一起开着以母亲命名的自家的轮船，出海打鱼，那些在海上的日子仿佛是他关于曼彻斯特的记忆里仅存的最好回忆。 然而这一切都因为李的一次过失而全部消失殆尽。某个夜晚，李在酒醉后外出，忘记将家中壁炉的防火板关上，燃了火的木头滚到了客厅，整个房子着火，烧死了家中熟睡的孩子。
本片的导演肯尼思·洛纳根曾是《纽约黑帮》的编剧之一。肯尼思·洛纳根对于绝望人世的悲观态度，在《纽约黑帮》里是惨烈呈现，到了《海曼》中，尽管全片节奏舒缓，甚至寡言，但在满城大雪的小镇里，人生之冷更是瑟瑟透出。不管在纽约、波士顿，还是海边的一个无名小城，历史的车轮能碾碎一个黑帮教父，一根着了火的木头可以毁掉一个原本单纯快乐的无名小卒的一生。总之你无路可逃。
导演肯尼思·洛纳根客串路人，穿着他最爱的蓝羽绒服
肯尼思·洛纳根步步为营，让Lee活着，活着才叫没有出路。一个犯下滔天大错的人是否拥有自我和解的权利。导演：没有。
Lee像所有失魂落魄的人一样，在悲痛之后选择逃离伤心地，去往波士顿做一个公寓楼管理员、清洁工。住在地下室，从房间里唯一一扇窗子看向外面时只能看见路人的腿。把自己故意包裹成一个城中隐士就可以完全隔绝那些糟糕往事吗？先不说回忆已经把人绑死了，何况你在这世上还有血亲，你的家人们还住在那个让你伤心欲绝的故乡。而一则家乡来电就可以让你和那个小镇又重新连接起来，以更绝望的方式。
全世界最好的哥哥走了。Lee回到曼彻斯特为办后事，所有友善的小镇居民看到Lee都不无遗憾地说，你的哥哥Joe，真是个好人。火灾之后Lee孤身逃离波士顿，哥哥怕他会自杀，告诉他抵达后必须来电，要不我就报警；在波士顿安家之后，哥哥来看望，看着家徒四壁的地下室，哥哥为其买来桌椅沙发、温暖的落地灯，说，这才像个家。
大丈夫的私房钱 导演残忍至极，在Lee失去三个孩子之后让其唯一的哥哥也因病离世，从此，世上至亲死绝，唯剩你孤魂一只。
饰演Lee前妻Randi的是米歇尔·威廉姆斯，如果有“最惨人设奖”的话，应该可以给她颁一座。《断臂山》里，怀抱吃奶婴孩的她亲眼看见了自己的丈夫与另一个男人在自家楼下舌吻。而在《海曼》里，她又亲眼目睹了自己的三个孩子葬身于火海而无能为力，“凶手”还是自己的丈夫。
失去孩子的前妻Randi无疑是Lee在曼彻斯特小镇上最不想遇到的人。哥哥的葬礼是他们的第一次重逢，这种仪式性、公开性的场合，无非就是礼节性的寒暄。
三氯化钒 但导演又残酷地让他们在一个小巷毫无准备地偶遇。有了新家庭的Randi推着婴儿车，里面是一个新生命。他和她、她的新生活生生碰到，避无可避。
导演更残忍地让Randi面对罪孽深重的Lee时，不是咬牙的恨与责难，而是愧疚。因为事故后自己曾对Lee的恶言相向，Randi哭泣地表示真诚地抱歉。好心的Randi说我已支离破碎，永远都不会愈合。但我为我曾经那样对你而抱歉，我们还能坐下来喝一杯吗？又是一个好人。而这些好人绝不会让Lee释怀，对一个本已心死之人，这将是又一次更深的惩罚。恶语可以让Lee在泥沼中混沌睡去，而友善和恻隐之心，只会让他又一次地撕扯自己的伤口，恐怕午夜梦回时，这些善言也在抽打自己。
通俗剧中一般也会放进这么一号人物，他是你的好哥哥死去后留下的唯一子嗣，哥哥把他托付给你。从此后一蹶不振的你将不能再颓丧，必须为了孩子振作起来，在像个负责任的成年人那样照顾他的同时你也渐渐走上了生活正轨。运气好的话，还会给你在影片结尾安排一场艳遇，一个温柔善良的姑娘在一个深夜听说了你的遭遇之后对你附以深情，从此伴你终生，你的新生活又将开始，你又走在了大路上。
而《海曼》的肯尼思不会让你这么好过，他给我们看的更像是真实的人生。侄子因为不愿意跟Lee离开曼彻斯特去波士顿，恼怒不已，一番稚气话倒是道出了一切真相：
“我所有的朋友都在这里，
我在冰球队里，
我在篮球队里，
我现在得保住我们的船，
我每周两天在乔治的船上工作。
我有两个女朋友。
而且我还有个乐队。
而你是昆西的一个清洁工。
在哪生活你有什么好在意的？”
真相是孩子还有许多未来、许多有趣的事要去做，而你的生活早已死了。你最好的故乡却是我最想逃离的地方。
史迪威事件 丧破天际的Lee在回到曼彻斯特小镇的唯一一次微笑，是在那艘以自己母亲命名的轮船
上，他看着侄子教女友如何开船，年轻人毫无烦恼的嬉闹。那一天天朗气清，风平浪静，Lee坐在船尾看着船头的年轻人们，终于微笑，而这笑是他们的，他什么也没有。
三
现如今，我们总能见到能将谎言说的比较精彩的家伙。他们要么把贼无趣的事情包装的跟磕了药一样的嗨，要么把屁大点事情骂的他妈都认不出。
搭乘在信息的高速公路上飞奔，任何人的存在感都严重稀缺，用力过猛成了一种新常态。不但内容环境是虚拟的，虚拟环境里承载的信息也虚拟的不像话。
那些能耐住焦虑，克制住想象，娓娓道来的文字却频临灭绝了。能在肤浅快感下深挖一厘米的功力少之又少。要么是重复的信息，要么是二手的论调。要么是成功案例的虚心学习，要么是对不复存在的旧情调怕马屁一样的反复致敬。
一个被困在悲伤里无法出来，也不想出来的男人。恕我孤陋寡闻，我没见过哪本书哪部电影如此揭露。
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是有一些在复杂生活中无言以对的日常生活吧。每个人都有，只好在愤怒、酒精中伤害自己一次又一次。然后换个地方继续囚禁自己可怜的孤魂。这部电影就是受伤孤魂存放之所。
这是一般故事无法企及的生活真相。这是林弹雨、千军万马、十万个小怪兽无法达到的心灵深处的震撼。因为不矫饰，不假，不复制模版，更不判断谁比较可怜或比较乐观。生活就是这样，你就继续吧。
内容制造业，就是这么奇妙。一方面，花大钱，起大活，弄大IP，干大阵仗搞观众熟悉的模式，到头来也不是部部都ok，甚至蕴含着巨大的风险。一方面，扎实的故事，创新的尝试，小成本的良品却真正震撼了观众心灵，而且名利双收。
小投资大回报，这种摸一样的商业模式，奥妙何在呢？那些消费者脑子里是不是有个激点开关，要么用重型火炮扫射之，能中就中了。要么，你一击就中便成了票房黑马？这种把观众脑子当南瓜靶子的思考方式，很多投资人都有吧。
我来说说真相吧，也许对。
琐碎生活的悲伤愁苦，无论你是IPO成功的CEO，还是权贵精英都无法回避。你或许可以喝个贵点的酒，去个贵点的地方旅游，然后再看个大片填充下被伤害的空洞。但过不了几秒钟，注定和平民屌丝一样，重新又被愁苦困扰。
到一种有能力触及内心深处的电影，是个很幸运的事情，也是一个非常稀缺的能力。这就是内容产业奇妙的地方，无论成本，如果触及到位，就一定拥有价值连城的价值。
就好像一艘宇航飞船，能抵达无人抵达的宇宙。
四
影片从头到尾充满了太多的人情味了，医院的医生，警察局的警察，医嘱律师，镇里的邻居，体育老师，同学的妈妈，大凡和他们有一点交集的，包括后来joe的妻子，lee的妻子，乃至那个摇滚女主唱的妈妈，一个个都那么富有同情心，体贴温柔，热心好客。
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