试论献礼片建国大业的成功之处
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●赵雪莲(南京师范大学外国语学院，江苏南京210007)
[摘要]国产电影《建国大业》在国庆60周年之际，冲出50多部献礼片的重围，获得了极高的媒体关注度和
骄人的票房成绩.本文从剧情，电影语言，历史人物塑造方面入手，分析主旋律电影《建国大业》作为一部献礼
片的成功之处.
[关键词]《建国大业》；献礼片；电影语言；历史人物塑造
国产电影《建国大业》围绕着中国人民是否能在抗战
欺诈消费者行为处罚办法胜利后建立一个民主和平的全国政协会议的问题，完整展
现了新中国成立前夕中国共产党，国民党统治集团，各民
主党派人士三方对此展开的错综复杂的角力过程和由此诞
生新中国的历史长卷.该片在国庆六十周年之际获得了极
高的媒体关注度和骄人的票房成绩，是一部成功的献礼
电影.
园林设计
一
，剧情分析
影片开始，从延安飞赴重庆参加和平谈判，蒋
介石为此设晚宴招待.共产党人，国民党政府官员和各民
主党人士在宴会上集体亮相.室内其乐融融，宾主两欢;
室外，长江两岸的夜空升起了绚丽的烟花.在这和谐的表
象下，国民党军官们私下的交谈却揭示了蒋介石政府的真
实计划：他们对共产党表面上实施和谈，实则貌合神离,
早就打定主意要在战场上消灭后者，以维持其一党专政的
格兰杰因果关系检验独裁统治.
翌日，毛蒋共同召开记者招待会.注意到两位领导人
不约而同地都身着中山装,《中央日报》的记者提问，一样的着装是否有特殊的含义.蒋介石的回答:"中正身为国府
主席，今天是代表政府迎候毛先生莅临陪都，自然要穿中
山装以显庄重."言谈神情间充满了以自我为中心的得意与白大.的回答:"国共两党继承的都是中山先生民主
革命的衣钵，同宗同源，存续相依.中山先生的传人都穿
中山装，那是再自然不过了."并且强调，国共两党
和谈的共同点，只要，一定能到.话语中充满了和谈
的减意以及与国民党求同存异的政治智慧.两个发言相比较，高下立见.蒋，人为人格局的天壤之别一下子就
展现在观众眼前，同时也暗示历史潮流将不可避免地奔向
更广阔更自由的一方.
新政协会议筹备会后，邀请张澜和李济深担任
，并亲切询问两人的意见.曾杀害过中共党人
的张澜感到难以置信.告诉张澜，这是中共中央的
集体意见.为了新中国，各方理应尽弃前嫌，肝胆相照,
同舟共济，携手创造新的历史.对于看惯了独断专行，报
复心强的蒋介石作为的张澜来说，这是一件不可思议的事情.他对共产党组建政协会议一直抱持强烈观望怀疑的态度，至此终于被共产党人的诚意打动，欣然表示愿为"华
夏苍生尽绵薄之力".
主旋律电影容易落入平淡无味的窠臼中.为此，编剧
特别安排了数段惊险刺激的暗杀或偷袭情节，同时又不忘
安插些轻松幽默的片段以放松观众紧张的神经.这都令
《建国大业》平添不少娱乐片的元素.l:t~n，周恩来在书记
处会议上谈到后勤吃紧，立刻吹灭蜡烛以示节约物资，有人戏称:"这回成了开黑会了!"又如.，周
恩来二人闲暇时在开满野花的山坡上陪的女儿认字, 骑大马玩儿，言谈甚欢.再如，王宝强饰演的农村士兵把
北京城错当成了一户地主家大院.
值得一提的是，有两场～闪而过却十分重要的戏,古拉米什维利
设计灵感明显来自两幅当代着名油画：徐悲鸿的《放下你的鞭子》和陈逸飞的《占领总统府》.前者出现在进步众发起的自由集会上：一位贫困潦倒的姑娘在父亲的皮鞭下被迫卖艺度日.反映的主题由原
画的抗日转变为本片的全民反内战.后者则被直接套用到解放军占领南京总统府的场面：雄赳赳气昂昂的旗手和高高升起的鲜艳红旗占据了画面的夺目位置，而破损的青天白日旗则黯然飘落于画面角落，以表现进步政权对反动政权的取代. 二，电影语言分析
《建国大业》作为一部历史大片，在表现多人物，多时
空的重要时刻时，需要简洁快速的镜头组合对情节作出明确的说明.例如，为了成就和平，在中共主动退让之后, 国共两党签署了《双十协定》.对此，国际社会出于自身国家的利益纷纷表态.针对美，苏两个超级大国的声明，周
恩来立刻召集记者，代表中共中央发表了回应性声明.美驻华大使赫尔利，斯大林和周恩来发表这三个声明的完整画面被分割成若干个片段，通过蒙太奇分剪插接和声画分离的手法，反复交叉组接，凸显出国际政坛对中国各党派施加的压力和时局的急迫性.运用类似手法的场景还有: 新华广播电台播报中共中央"五一"劳动节口号，向全国
人民呼吁终结蒋介石的反动统治.广播声中，镜头先后快速切入宋庆龄住处的客厅，张澜的书房，香港
国民党革命委员会主任李济深和民革中央蔡廷锴的棋局处，他们均表现为按兵不动.中共在对蒋介石政府组建民主政协会议彻底失望之后，开始着手筹备新的政协会议，并向各民主党派发出与会的邀请.各民主党人士对此依旧反应谨慎.片中快速反复切换李济深，宋庆龄，张澜等人沉思，犹豫,
暧昧回避等镜头.以上这些画面表现出错综复杂的国内形势，民主党派的保守观望态势以及统战工作的艰难，让观
众们深切体会到人民政协会议诞生的可贵.
此外.镜头对表现影片主题起到了积极的作用.国民
政府还都南京一月后的某个阴雨天，远景镜头中，中山陵
人烟稀少.黑雨伞下着黑装的蒋介石宋美龄夫妇缓缓走下长长的湿漉漉的石阶，谈论时局.蒋不屑地谈到如何敷衍
应对，打击各在野党.一个长镜头从俯拍远景移动到蒋宋
平行视角的全景，再到俯拍这黑的国民党人，气氛压
抑沉重.之后镜头转换：蒋宋的黑背影步出中山陵仪门, 整个画面俱为黑，只余j分之一的雨天灰天光.字幕出:"不Et，国民党撕毁《双十协定》，向中原解放区发动
进攻，内战全面爆发."蒋家王朝的黑暗和中国即将到来的
悲惨命运被表现得淋漓尽致.再有，蒋介石知道大势已去, 他从飞机舷窗望出去，一个俯视大地的远景长镜头内，国
民党的坦克部队和士兵正大批撤退到南方.紧接着，画面
中出现蒋宣示任职时总统府张灯结彩的长廊，与现时眼前的冷清相比，恍若隔世.蒋的无奈，落寞纤毫毕现，国民
党反动统治的黯淡终结跃然银幕.
《建国大业》在表现几个重大场合的时候频繁使用俯拍镜头，具有强烈的暗示作用.如全片第一个俯拍镜头：重
庆晚宴，蒋，人在列队鼓掌欢迎的人中走入宴会厅. 类似角度的俯拍还出现在蒋介石在总统就职典礼上走进会堂的时候.而表现步人新政协第一次会议礼堂时,
用的却是平视镜头.通过这两种镜头角度的对比，观众不
难发现，这其实暗喻蒋介石代表的高压，独裁统治和毛泽
东代表的民主，平等政治.再比如,"五一口号"广播时,
蔡廷锴和李济深正下围棋.俯拍棋盘的镜头和李握棋手部犹疑不定的特写镜头表现出当时李洛深对中共的怀疑和不
信任.又如，面对军政商人买空卖空的投机腐败现象，年
轻气盛的蒋经国主动请缨赴沪整治经济.他一到上海就立刻去交通银行办公，此时的一个来自高空的俯拍镜头对准了他走进银行大楼的黑细小身影，预示着小蒋势单力薄的挑战不可能打破大官僚和大资本家相互勾结的利益链. 音效和镜头的结合更加强了气氛渲染和主题表现.悠
扬的钢琴声中，周恩来亲自为前来商议政协事宜的表老张澜倒茶，此时画面中出现在周恩来身侧的是一盆绿的兰花.表现出共产党民主和平的诚意，又象征着共产党人的
廉洁正直.又如，交代《双十协定》被撕毁的字幕画面外, 如泣如诉的小提琴声顺时响起.国民党特务在上海连续杀害13位民主人士一节，通过晃动的镜头，高速的跟拍，快
速的剪切，低沉的大提琴声，阴暗的光线，制造了恐怖紧
张的气氛.再如，闻一多在"要民主反内战"的集会结束
后遇刺.暗巷中，机关子弹飞出的火星，伴随着白天民网络滤波器
主集会上的口号声和声反复响起，与快速切换的三个黑暗街巷，闻先生跌落在地的破碎眼镜等画面形成声画对位, 表现出当时民主自由要求的不可能实现.与这些阴暗的印象相对，随着淮海战役的全面胜利，"长江以北从
此再无大战"的话音刚落，镜头立刻切入军民同庆胜利,
锣鼓喧天扭秧歌的场面.，周恩来，彭德怀，刘少
奇等几位领导人开怀畅饮，醉了般地挥舞手臂，高唱国际歌.不久，热闹的音效淡去，舒缓，宁静的男声哼唱响起,
与欢快热烈的秧歌场面和头扎白羊肚毛巾的老乡乐开了嘴的画面形成声画对位，抒情气氛浓郁而独特.
三，历史人物塑造分析
《建国大业》.几位主角的塑造比较饱满，没有出现简单
粗糙的意识形态对号入座.'
将从神坛上请下来已经不能算是电影的突破性
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