第十三节 陀思妥耶夫斯基
一、 陀思妥耶夫斯基之文学史地位
俄国19世纪后期的著名作家，世界文学天才，在20世纪文学中受到极大的推崇，被西方现代派奉为鼻祖。
“托尔斯泰伟岸的身影仍然遮挡了地平线，不过——这就像走在山里头那样，我们越是走得远，就越能越过最近的山峰，看到曾被它挡住的原初的最高峰巅——我们的某些先知者也许注意到了，在巨人般的托尔斯泰后面，又显现出了陀思妥耶夫斯基的身影，而且越来越大。他是依然半隐半露着的顶峰，是绵延伸展的山脉的神秘纽带，几条最充沛慷慨的河流从那里发源，新近干渴的欧洲今天正在痛饮它们的水。应该将他，陀思妥耶夫斯基，而不是托尔斯泰，与易卜生和尼采并列。他跟他们同样伟大，也许还是三人中最重要的一位。” ———纪德《从〈书信集〉看陀思妥耶夫斯基》钢支撑
◆ 陀思妥耶夫斯基之后，我们的笔下就只有形容词了。——王尔德
◆ 陀思妥耶夫斯基之后，在对人类的本性分析方面，人们还能补充什么吗？
——马尔克斯
◆ 陀思妥耶夫斯基是我的“血亲”。 ——卡夫卡
二、 陀思妥耶夫斯基简介
1、生平关键词
◆ 苦难经历
◆ 颠狂的爱情
◆ 疯狂的赌博
◆ 狂热的写作
◆ 痛苦的选择
2、含混多重身份
◆ 是保守派，却不是传统主义者；是保皇派，同时又是民主派；是基督徒，却又不是罗马教廷的天主教徒；是自由派，却又不是“进步分子”，陀思妥耶夫斯基始终是一个人们不知道如何使用的人。
◆ 出于一种不太生硬的、跟他思想的正直性相吻合的个人主义，他只同意介绍自己的思想时要展示其复杂的完整性。
——纪德《从〈书信集〉看陀思妥耶夫斯基》
三、主要小说评介
◆ 《穷人》
◆ 《双重人格》
◆ 《死屋手记》
◆ 《被侮辱与被损害的》
◆ 《白痴》
◆ 《卡拉马佐夫兄弟》
四、《罪与罚》
“罪”与“罚”的多重含义
◆ 法律上的罪与罚 上海电子口岸
◆ 理性上的罪与罚
◆ 宗教道德的罪与罚
◆ 19世纪俄国作家大都直接揭露和批判专制主义和农奴制，而陀氏却着力表现城市的病态，城市贫困带给人们的心理变态和世纪末的惶恐。为此，他的小说主题都是城市贫困和病态在各个方面的表现，形成独特一帜的病态主题。 ◆ 这些病态主题包括：虐待狂、年龄悬殊的性爱、失败的爱情、幼女、思辨中的反叛、偶合家庭。
• 陀氏描写的人物几乎都是病态，与所表现的内容具有一致性。他的人物多是酒鬼、赌徒、虐待狂、杀人犯、淫棍、幼女犯、诲淫者、、放荡的女人、苦役犯、精神病患者等，这些人物都是些精神变态的人物，具有某种病态的激情。根据不同的病态激情，我们可以把陀氏病态人物分为三类。
• 城市底层小人物，处于被侮辱与被欺凌的社会地位，处境艰辛，命运悲惨，作者对他们寄予了满腔的同情，对他们表现出切肤之痛。
• 这类人物有索尼娅、杜尼娅（《罪与罚》），娜斯塔西娅（《白痴》），卡杰琳娜、格鲁申卡、斯涅基列夫父子（《卡拉马佐夫兄弟》），瓦尔瓦娜、杰符什金（《穷人》），娜塔莎、尼丽、彼得罗维奇（《被侮辱与被损害的》），“地下人差分”（《地下室手记》）等。
• 超分散剂应用涂料工业这类小人物的共同特征是热爱苦难，自我牺牲，既谦卑又高傲，表现出一种病态的顺从，
残酷地折磨自己，在自虐中得到一种辛酸的满足和痛苦的享受。
(1)小人物的文学传统
• 从文学传统看，陀氏的小人物直接继承了普希金开创的写小人物的传统，与普希金和果戈理的小人物所不同的是，他更加突出了小人物自虐、病态的特点，并且大量描写被欺凌的妇女与儿童形象，宣扬宽恕和解、忍耐顺从的理想，主张用基督的爱来拯救社会。
• 陀氏描写小人物，还受到英国作家狄更斯的影响。陀氏十分崇拜狄更斯，喜欢他的作品。
(2)陀氏与狄更斯比较
• 共同点都是描写城市小人物，城市贫困和城市畸形，宣扬基督的爱。
• 狄更斯的小人物王国充满行善和爱，洋溢着小人物的欢乐情绪和友爱精神，他的人物畸形主要是性格的怪癖，行为古怪，有习惯性的口头语和形体动作，但大都具有正常人的情感。
• 陀氏的小人物王国充满罪恶、污秽，表现出小人物的猥琐和悲苦，互相隔膜，孤苦无告，他的人物畸形主要是心理的变态，精神分裂，大都具有病态的情感。
(3)陀氏小人物与武英高速公路20世纪小人物比较
• 陀氏自虐型小人物有现代人的畸形变态的特点，具有现代性。20世纪卡夫卡的小人物，福克纳的小人物都和陀氏的小人物有亲缘关系，属于同一类型的人物。
• 陀氏小人物强调的是心理的病态，善与恶的统一，双重人格。
• 20世纪的小人物强调的是人性的分裂，人畜混和，既有生理的畸形，又有心理的变态。
• 陀氏是承上启下的大家，成为连接19世纪传统小人物和20世纪现代小人物的桥梁。
2、心理实验英雄
• 一组知识分子形象，他们具有心理的实验性，拿自己做实验，在心理实验中认识世界和自身，把自己看做英雄。当他们的理论在现实生活面前遭到破产，导致心理实验的失败，他们也就由实验中的英雄强者变为现实中的懦夫与弱者。为此，我们称这类人物为心理实
验的英雄。
• 这类人物有拉斯柯尔尼科夫（《罪与罚》），伊凡、德米特里（《卡拉马佐夫兄弟》），韦尔西洛夫（《少年》），斯塔夫罗金、彼得·韦尔霍文斯基、沙托夫、基里洛夫（《魔》）。
3、高尚的幻想家
• 作家正面的美好的人物，他们胸怀磊落，大公无私，没有贪欲。热爱人类的苦难，同情一切孤苦伶仃的人，以情感和心灵为生活的指南，摈弃物质享受，抑制，号召宽恕，顺从和忍耐，认为受苦受难是人生的最高品德。他们充满幻想，幻想拯救人类，然而又无能为力，救不了生活在黑暗中的任何人，并且自己的理想也在现实生活面前幻灭。
• 性科学这组人物是梅什金（《白痴》）、阿辽沙（《卡拉马佐夫兄弟》）、恩纳波罗齐勃（《白夜》）、奥尔登诺夫（《女房东》）、阿尔卡季（《脆弱的心》）等。
他们共同特征是具有博爱精神和堂吉诃德式的性格特征。一心想拯救人类出苦难，生活在幻想中，最终的努力都是徒劳的。他们勇于自我牺牲，但作出的努力没有价值。他们
贫穷而病态，因理想破灭而精神分裂。
七、复调结构
1、多声部小说
这里的复调性指的是“多声部性”小说、“全面对话”的小说。同时，巴赫金还认为陀氏的主人公与过去人物不同，这些“主人公的议论，在这里绝不只局限于普通的刻画性格和展开情节的实际功能；与此同时，主人公的议论在这里也非作者本人的思想立场的表现”。（巴赫金 《陀思妥耶夫斯基诗学问题》）也就是说，主人公的意识是他独立存在的意识，不代表作者意识，主人公是直抒己见的主体。
2、巴赫金对陀氏小说复调结构的理解含义：
◆ 复调小说的主人公不仅是作家描写的对象和客体，也是存在独立意识，表现自己观念的主体。
◆ 复调小说的主旨不在表现情节、刻画人物性格，描写命运，而是展示具有同等价值的各种不同的独立意识，是各种不同的声音（观念）在进行全面对话。
◆ 复调小说的主人公与作家关系是平等的，对话的关系，各有其独立意识，不可替代。
◆ 概括起来，理解陀氏小说复调结构的关键有三点：平等关系、独立意识、全面对话性。
八、潜意识描写
陀氏被人们称为现代心理小说家，他的心理描写主要表现人的潜意识层中的东西，即人的本能冲动、隐秘的恶和病态的思想。其潜意识的描写主要表现为两方面的心理分析：
◆ 双重人格的负面，即表现正派人物内心深处隐藏的各种原始欲望，展示其恶的本相。
◆ 描写人的意识活动中突然涌现出的无意识层的思维活动。
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