717《电影艺术基础》考试大纲
考试的总体要求
《电影艺术基础》是大学本科电影学多门专业课和专业基础课的集成，它全面地考察了学生对于电影学知识的掌握程度，并考核其是否具备进入硕士研究生学习的知识积累和专业能力。要求考生熟练掌握电影学史论、创作、制片、管理等方面的知识，能够反映出相当的实践操作能力，并具备独立思考和拓展学习的能力。 考试的内容
电影史论部分：
起步时期(1905-1923)
1.中国电影的历史分期及其特点
2.《定军山》与中国早期叙事电影
3.商务印书馆影戏部
4.中国民族电影的基本确立
5.重点编导：张石川、郑正秋、黎民伟
6.代表影片：《定军山》、《难夫难妻》、《庄子试妻》、《阎瑞生》、《红粉骷髅》、《海誓》、《莲花落》、《孤儿救祖记》等
探索时期(1923-1927)
1.中国早期的民族电影工业
2.明星公司及其创作
3.长城公司、神州公司、民新公司及其创作
4.“大中华百合影片公司”、“天一”公司及其创作
5.代表影片：《玉梨魂》、《苦儿弱女》、《最后之良心》、《上海一妇人》、《弃妇》、《伪君子》、《爱神的玩偶》、《不堪回首》、《花好月圆》、《冰清玉洁》、《天涯歌女》等
商业竞争时期(1928-1932)
1.明星、联华、天一三足鼎立
2.两大类型：古装片与武侠片
3.重要编导演：孙瑜、胡蝶、阮玲玉等
4.代表影片：《木兰从军》、《火烧红莲寺》、《故都春梦》、《野草闲花》、《歌女红牡丹》等
变革时期(1932-1937)
1.左翼电影运动
2.电影公司的变化
3.电影理论与批评的建立和发展
4.重点编导演：夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田汉、蔡楚生、吴永刚、费穆等
5.代表影片：《渔光曲》、《春蚕》、《狂流》、《姊妹花》、《桃李劫》、《风云儿女》、《都市风光》、《马路天使》、《大路》、《神女》等
非常时期(1937-1945)
1.国统区的电影、抗日根据地的电影、沦陷区和“孤岛”地区的电影
2.“中制”、“中电”、“满映”及其创作
3.“延安电影团”及其纪录片创作
丰收时期(1945-1949)
1.官方电影机构的创作
2.“昆仑”公司及其创作
3.“文华”公司及其创作
4.商业电影的新发展
5.重点编导演：金山、张骏祥、桑弧、史东山等
6.代表影片：《小城之春》、《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《万家灯火》、《假凤虚凰》、《乌鸦与麻雀》等
“十七年”电影刘庆聚(1949-1966)
“”时期样板戏电影(1966-1976)
新时期以来(1977至今)
1.第三代导演及其创作：南北二谢、李俊、水华等
2.第四代导演及其创作：吴贻弓、谢飞、吴天明、黄蜀芹、黄健中、郑洞天等
3.第五代导演及其创作：陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、吴子牛等
4.第六代及新生代导演及其创作：贾璋柯、张元、王小帅、姜文、路学长、娄烨、陆川、张杨等
中国医药工业杂志
5.市场化探索与主旋律创作与冯小刚的贺岁电影等
(二)、外国电影史
1.重要电影运动和流派：勃列顿学派、苏俄蒙太奇学派、法国先锋电影运动、法国印象派电影、德国表现主义电影、好莱坞技术主义电影、法国诗意现实主义电影、英国纪录电影学派、意大利新现实主义电影、法国电影新浪潮、苏联电影新浪潮、新好莱坞电影、新德国电影、美国独立电影、伊朗当代电影、韩国当代电影、日本当代电影
2.重要编导演：卢米埃尔兄弟、梅里爱、鲍特、格里菲斯、爱森斯坦、普多夫金、布努埃尔、卓别林、约翰.福特、弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊、伊文思、让.鲁什、弗朗西斯.科波拉、乔治.卢卡斯、斯皮尔伯格、特吕弗、库布里克、戈达尔、阿伦.雷乃、费里尼、安东尼奥尼、伯格曼、塔尔科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普罗斯、阿巴斯、黑泽明等
(三)、电影理论
1.蒙太奇理论
2.经典好莱坞电影的商业美学和类型化创作模式
3.现代主义和先锋派电影美学
4.长镜头、场面调度和写实主义理论
5.电影“作者论”
6.结构主义和电影符号学
7.后现代主义语境和精神分析、女权主义、后殖民主义、意识形态分析等
8.数字化对电影艺术的影响
9.中国电影理论
A.早期电影社会理论
B.影戏说
C.软性电影论
D.左翼电影理论
E.反侵略战争中的国家电影理论
F.新时期关于电影本体的论争
G.中国电影的民族化问题
H.谢晋电影模式
I.第五代的电影艺术观念
J.第六代的电影艺术观念
K.中国电影产业化问题
9.重要电影理论家与理论文献：爱森斯坦、贝拉.巴拉兹、巴赞、克拉考尔、米特里、阿恩海姆、麦茨、劳拉.穆尔维、拉康、阿尔都塞、《电影作为艺术》、《电影是什么》、《
电影的本性：物质现实的复原》、《电影美学与心理学》、《视觉快感与叙事电影》、《论电影语言的现代化》等
电影创作部分
(一)、剧作基础
情节(情节与情节结构、冲突、悬念、主题、等)
人物(人物与动作、人物关系设置、人物分析与塑造等)
剧本构成
(二)、导演创作基础
1.导演构思
2.影片节奏
3.场面调度
4.光线与影调
5.彩与调
6.摄影造型
(三)、当代电影创作现象
1.当代中国及世界电影重要创作现象
2.当代中国及世界电影重要编剧、导演风格
(一)、电影表演历史知识
中国默片～抗战前时期的电影表演
中国抗战时期～1949年前时期的电影表演
新中国17年(1949～1966)时期的电影表演
中国时期的电影表演
中国新时期的电影表演
中国当代电影表演
美国旧好莱坞时期电影表演(含加拿大)
美国新好莱坞～当代电影表演(含加拿大)
苏联/俄罗斯电影表演
欧洲(不含苏联/俄罗斯)电影表演
亚洲电影表演
非洲、拉丁美洲、大洋洲电影表演
(二)、斯坦尼斯拉夫斯基体系
斯坦尼斯拉夫斯基体系概论
斯坦尼斯拉夫斯基体系元素
心理动作方法与形体动作方法
斯坦尼斯拉夫斯基体系的发展沿革谭盾秦始皇
(三)、其他表演学派
中国焦菊隐/北京人艺学派
梅兰芳学派
苏联/俄罗斯各演技学派
布莱希特学派
格洛托夫斯基学派
彼得·布鲁克学派
梅斯勒学派与方法派
亚洲各民族演剧学派
欧洲各民族演剧学派
非洲、拉丁美洲、大洋洲各民族演剧学派
(四)、表演艺术大师
中国表演艺术大师
美国(含加拿大)表演艺术大师
苏联/俄罗斯表演艺术大师
欧洲(不含苏联/俄罗斯)表演艺术大师
亚洲表演艺术大师
非洲、拉丁美洲、大洋洲表演艺术大师
(五)、中国当代表演理论
当代中国表演教学、表演研究相关论著
影视制片部分
(一)、制片管理定义与概念
1. 制片管理
北京技术交易促进中心
2. 制片人
3. 制片管理体制
4. 影视项目管理
5. 制片团队
6. 电影/电视剧策划
7. 剧本研发
8. 筹措资金
9. 组建摄制团队
10. 生产制作
11. 宣传与发行
12. 制片管理的发展过程
13. 李振翩我国制片管理的现状
14. 制片管理的重要性
(二)、影视剧本策划与创作
1. 剧本策划的概念
2. 剧本的题材类型
3. 剧本策划的要素
4. 剧本创作的过程
5. 剧本的版权
(三平衡仪)、电影/电视剧的投资与融资
1. 投资的相关概念
2. 投资方式与投资控制
3. 投资形式
4. 投资项目的策划
5. 融资的概念和特点
6. 融资方式
7. 融资方式的分类
8. 投资拍摄影视剧的风险
9. 投资风险的控制方法
(四)、电影/电视剧的成本预算与控制
1.成本的定义与分类
2.成本构成分析
3.成本研究的作用
4.成本预算的概念
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