精进纯熟的“指环”系列与庞大制作的《名歌手》

精进纯熟的“指环”系列与庞大制作的《名歌手》
作者：杨世彭
来源：《歌剧》2018年第05期

【导语】拙著《优雅的时光：达人聆赏瓦格纳乐剧22年全记录》（台北：远足文化出版社，2017）自去年夏天出版后，惠蒙上海《歌剧》杂志从2017年5月号起连载，至今已有十篇。这十篇文章的内容全部有关瓦格纳及他的歌剧作品，也讨论他在德国拜罗伊特（Bayreuth）这个小城建立的剧场，它的划时代设计风貌及设施，自1876年开始每年夏天在那儿举行的“瓦格纳拜罗伊特乐剧节”，该处独特的观众，以及小城的去处及食宿现况。

从本期开始，《歌剧》将会连载另一组拙文，主要介绍我夫妇自1995年至201 6年间十度往访拜罗伊特乐剧节的观感，也包括一些其他欧美歌剧院的精彩制作。这些制作，有的是“指环”系列的首演，也有少数非瓦格纳作品的公演，总之它们的名望及演出水平，绝对是当今世上最顶尖的歌剧制作，用“臻品”两字形容，应属实至名归。本系列将自“二访拜罗伊特乐剧节”开始。“初访”路径依赖理论的有些文字，已见早已连载的《乐剧节简介》一文；而“十访”一文，也已在《歌剧》2016健儿贴年红楼惊梦12月号刊载。

最后必须申明的是，我不是古典音乐的专才，对歌剧演出的关注重点与一般音乐专家的评论相当不同。虽然我的文章也会提到乐团演奏及歌手演唱，但观点将侧重于一出歌剧或瓦格纳乐剧的导演构思及搬演技术，因为我的本行是舞台导演，这些才是我远赴拜罗伊特及各大歌剧院“取经课堂内外创新作文”的主因。由于拜罗伊特的舞台设施及后台技术远胜其他歌剧院，细心的读者将会发现我对那儿的主创团队及后台技工的由衷赞赏。

杨世彭谨识

2018年5月于美国拉斯维加斯

1998年8月，我夫妇应邀第二次访问“拜罗伊特乐剧节”，小女儿传璧也跟了同去，主办方居然也为她多预留了另一套票，供我自购。再度到访的主因是想看看三年前初访时所看的“指环北京恒阳电缆厂”系列，在结束的那一年有何盛况，在演绎上又有多少改进。

启明星二号

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