第17章鲁迅（二）
一、填空题
1．翟秋白的________是一篇较早运用阶级分析观点研究鲁迅的经典文献。（北京大学2012年研）
【答案】《<；鲁迅杂感选集>序言》
【解析】1933年，瞿秋白编选了《鲁迅杂感选集》并作序，他创造性地提出了从进化论向阶级论发展答鲁迅思想演变模式。
2．鲁迅在《_________》的扉页上引用了《离骚》里的两句诗：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。（北京大学2011年研）
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【答案】彷徨
【解析】《彷徨》是鲁迅的小说作品集，共收入其1924年至1925年所作小说十一篇。书的扉页，有作者的题记：朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃……路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 二、名词解释
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答：《故事新编》是鲁迅在1936年出版的短篇小说集。收录他在1922～1935年间所作小说八篇。其中《补天》、《奔月》、《铸剑》、《出关》四篇先后发表于《晨报四周年纪念增刊》、《莽原》、《海燕》等报刊，其余直接收入本书，根据故事发生时代先后为序。作品用崭新手
法写古代题材，赋史事以新意，借故事以针砭现实，思想上、艺术上都颇有成就，为历史题材小说创作的典范之作。 2．《狂人日记》（山东大学2011年研）
答：《狂人日记》是鲁迅的一篇短篇作品，也是我国新文学史上第一篇短篇小说。收录在鲁迅的短篇小说集《呐喊》中。它也是中国第一部现代白话文小说。内容大致上是以一个“狂人”的所见所闻，指出中国文化的朽坏。《狂人日记》的主题，据鲁迅说，是“意在暴露家族制度和礼教的弊害”。“弊害”何在？乃在“吃人”。鲁迅曾说，《狂人日记》“显示了‘文学革命’的实绩”，它以“‘表现的深切和格式的特别 ’，抨击了一部分青年读者的心”。《狂人日记》在近代中国的文学历史上，是一座里程碑，开创了中国新文学的革命现实主义传统。
三、简答题
1．怎样看待《故事新编》里的“油滑”？（首都师范大学2012年研）
答：《故事新编》是鲁迅的第三本小说集，在取材和写法上不同于《呐喊》和《彷徨》，鲁迅自己认为，这是一部“神话、传说及史实的演义”总集。《故事新编》艺术特的一个突出特点，便是采用油滑的手段，为借古讽今服务，从而使讽刺的艺术功能更加丰富。正确看待《故事新编》里的“油滑”，就必须从正确对待它的利弊入手。
（1）从“油滑”有利的方面看
①“油滑”对人物刻画有利
a.“油滑”对“坏种”性格的刻画方面。如《采薇》里小穷奇，一边对伯夷叔齐施行搜身，一边还大谈“海派会‘剥猪猡’，我们是文明人，不干这些玩意儿的”，暴露出现代洋场恶少的嘴脸。
b.“油滑”能从侧面烘托出正面人物的性格特点。如通过古衣冠的小丈夫，读者可以看到女娲崇高的精神境界和可贵的思想品格。通过对曹公子的言行描绘，能反衬墨子求实、机智的性格特点。
②“油滑”能突出针砭现实的主题，加强了作品的战斗性和政治意义磷酸氢镁
《理水》中正反人物的对比，有助于表现“一方面是庄严的工作，另一方田却是荒淫和无耻”的思想内容，对当时的现实进行了有力的干预。鲁迅在对现实进行干预的同时，也塑造了典型的人物形象。
（2）从“油滑”不利的方面看
《故事新编》中的“油滑”影响乃至破坏了作品的艺术的完整。《不周山》主要描写了女娲创造人类和炼石补天的神话，气势雄浑，画面非常优美，而当中却穿插了古衣冠的小丈夫，让他无耻地骂女娲。这就和神话故事的情调显得极不协调，对艺术描写有不好的影响并且破坏了结构的宏大。
由此可见，《故事新编》的“油滑”是有利有弊的。
2．鲁迅小说集《故事新编》的创新性。（首都师范大学2010年研）
相关试题：简述鲁迅《故事新编》的艺术创新。（中山大学2010年研）
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卷取机答：《故事新编》共有8篇，写作时间从1922年起至1935年止，历时13年。其中《补天》、《奔月》、《铸剑》3篇写作于1922至1926年间，属于鲁迅前期的作品。而《理水》、《采薇》、《出关》、《非攻》、《起死》比较集中地写于1934～1935年，是鲁迅后期之作。《故事新编》的创新性体现在以下几点：
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（1）《故事新编》在艺术手法上的创新
鲁迅采取了“古今杂糅”的手法，有意打破时、空界限，其目的是要在古今相通之中，以现
代照亮古代，更有力地揭示古代人与事中某些被掩盖了的真相。
①艺术想象和虚构
在“博考文献”基础上，进行艺术想象和虚构，并融进自己的生活体验和思想感情。如《奔月》写射日英雄后羿在射尽了封豕长蛇等野物后，只剩下乌鸦与麻雀可猎，每天为嫦娥吃食而奔忙，他的弟子窃取射日英雄美名并暗害他，嫦娥不愿和后羿过清苦生活而奔月等，都是艺术想象和虚构，从而写出了英雄的寂寞与悲哀。这中间渗透着作者的生活体验和思想感情，后羿也就成为有生命的感人的艺术形
象。
②现实主义和浪漫主义的创作方法
《补天》是现代文学史上比较早的浪漫主义小说，题材、人物、场景和精神都具有浪漫主义特点。《铸剑》是浪漫主义杰作。金鼎沸水中三头搏斗的丰富想象、离奇情节和夸张手法，把向暴君复仇的精神表现得激越悲壮，有声有。
③古今交融的艺术特
以古人古事为框架，但融进了一部分现代生活的内容。如《补天》中的女娲两腿间出现的“古衣冠的小丈夫”，《理水》中的文化山上的学者，水利考察大员等。作品中的这些人物还常讲些现代术语，使作品谐趣横生。这种古今交融、亦古亦今的格式是《故事新编》艺术上的最独特之处。
（2）《故事新编》在文体及写法上的创新
鲁迅打破文体界限，以杂文入小说的一次有益的尝试。他采取了“油滑”的写法，在多篇文章中放肆地将已经被神圣化与神秘化的古代哲学戏谑化，如对老子和庄子的戏谑化描写，显示了鲁迅的一种独特的眼光与超凡的胆识。人们从这类戏谑化的描写中，看到了鲁迅杂文的锋芒，包括杂文的眼光、思维、手法，以至语言。
（3）《故事新编》在小说结构上的创新
《故事新编》许多篇章都有或显或隐，或浓或淡地“庄严”与“荒诞”两种彩与语调或旋律，互相补充、渗透与消解。这里似乎存在着一个小说结构的模式：小说前、后部的对立，以及后部对前部的翻转与颠覆。
总之，中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是不多见的情况。鲁迅小说的高度成就可以用“表现的深切”、“格式的特别”来形容。其独特的题材与思想以及小说结构模式与形式手法的创新，对中国现当代文学产生了深远影响，小说集《故事新编》便是这样的代表作。
四、论述题
1．从鲁迅《故事新编》看他的人生态度和现实主义创作。（南开大学2010年研）
答：《故事新编》出版于一九三六年一月，全书收故事八则，从开手创作到结集成书，前后经过十三年。《故事新编》对于历史材料的处理是“只取一点因由，随意点染”。至于把现代生活细节大胆地引入历史故事，突出其针砭流俗的意义，则是鲁迅式的战士性格的体现。因此，从八篇看似是“历史”小
说的文章中可以明显的看到鲁迅自己的人生态度和现实主义的创作特点。
（1）从《故事新编》看鲁迅的人生态度
鲁迅是现实社会中的寂寞的“战士”，他选择历史人物，通过他们正面地表达自己的战斗意志。例如《奔月》中的后羿和《铸剑》中的黑人，作者重点突出他们战斗的性格，反映出作者主张“对于旧社会和旧势力的斗争，必须坚决、持久不断”的彻底的思想。因此这些历史人物身上已经较多地熔铸了鲁迅自身的理想。
（2）从《故事新编》看鲁迅的现实主义创作
三十年代中国社会生活和社会思想在《故事新编》后五篇里有着深刻的反映，作品概括的内
容更为开阔，现代生活细节出现得更多，因而也更具有时代的历史的具体性。
鲁迅在一九三五年一月的一封信中写道：“近几时我想看看古书，再来做点什么书，把那些坏种的祖坟刨一下。”这段话证明：《故事新编》的出现实际上是由于现实生活的刺激，为当前的需要服务。例如
《理水》中的禹不仅具有劳动农民的外貌，“黑脸黄须，腿弯微曲”，一个粗手粗脚的大汉；还概括了中国农民优秀的品质：勤劳，刻苦，朴素，从沉默中显出坚韧和力量。作品运用各种场面——文化山上学者烦琐无聊的议论，水利局里大员声势煊赫的考察，通过周围那些卑微的灵魂和庸俗的言行，反衬出禹的高大，从而塑造了这个来自人民的英雄。这里禹是被当做“中国的脊梁”来描写的。
总之，中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是不多见的情况。鲁迅小说的高度成就可以用“表现的深切”、“格式的特别”来形容。其独特的题材与思想以及小说结构模式与形式手法的创新，对中国现当代文学产生了深远影响。但现实主义的创作原则和严肃的人生态度依旧是其小说的主旋律。小说集《故事新编》便是这样的代表作。
2．我看鲁迅。（北京大学2010年研）
答：（1）鲁迅是出的小说家
他具有独特的眼光，能够把握独特的题材，创造独特的小说模式。
①“看”与“被看”模式
“看与被看”的模式中，被启蒙者与启蒙者之间的关系是最令人深思的。在鲁迅的小说中，启蒙者为了启蒙大众而牺牲，可是被启蒙者却丝毫没有受到影响，反而像看客一样观看启蒙者的表演，这里鲁迅
表达了对启蒙深刻的反省。
②“离去——归来——离去”模式
在“离去——归来——离去”模式中，作者一次次离开乡土，又一次次回归乡土，离开乡
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