孙红元
【摘 要】《加勒比海盗》系列电影的情节骨架是模式化的童话叙事结构.运用格雷马斯动素模型和语义方阵模型对《加勒比海盗4》的叙事结构进行了分析,揭示了迪斯尼大片通过电影文本来构建叙事表层结构的艺术特征,探究了作品深层意义下经典童话在文化工业时代的内涵和寓意.虽然包裹着奇幻的外衣,但深层意蕴展现的仍是西方主流价值观,即人类善恶观的个体指征.《加勒比海盗》通过多媒介符号的视觉呈现激发受众的想象力,将艺术形象推向极致. 【期刊名称】《石家庄铁道大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】allhd2016(010)001
【总页数】5页(P57-61)化学分析计量
【关键词】童话叙事;格雷马斯叙事理论;视觉呈现;西方主流价值观
咸潮入侵【作 者】gb2626一2006孙红元
【作者单位】广东韶关学院外语学院,广东,韶关 512005
珍珠草乙肝舒康胶囊【正文语种】中 文
【中图分类】I106.4
本文信息：孙红元.《加勒比海盗》的童话叙事及其影像话语分析［J］.石家庄铁道大学学报：社会科学版，2016，10 （1）：57－61.
1907年第一部卡通片在美国诞生，这种独特的艺术形式开始进入人们的视野，并以其独具魅力的风格形成了自己的艺术形态。20世纪三四十年代迪斯尼公司致力于卡通片的创作与革新，并成为行业的先锋与翘楚。迪斯尼公司创作的卡通形象“米老鼠”“白雪公主”“唐老鸭”等是风靡世界家喻户晓的角。2003年始迪斯尼公司投资拍摄的《加勒比海盗》系列电影以其绮丽的海岛风光、惊险跌宕的故事情节及其瑰丽绚烂的魔幻情节给“海盗”迷们奉献了一场场宏大的视觉体验和强大的心灵震撼。《加勒比海盗》是成人演绎的奇幻卡通影片，根据迪斯尼主题公园的传奇故事改编而成，它秉承了迪斯尼的一贯风格，幽默风趣、轻松愉快、画面精致。迪斯尼的作品多改编于经典童话，从某种意义上讲，卡通片是传统
童话在文化工业时代的拓展与延伸，是经典童话的视觉艺术创新。因而，《加勒比海盗》系列电影的情节骨架是模式化的童话叙事结构。精心构筑的叙事结构和离奇的故事情节使《加勒比海盗》获得了商业上的巨大成功。本文试用格雷马斯动素模型和语义方阵模型分析《加勒比海盗4》的叙事结构，以此揭示迪斯尼大片如何通过电影文本来构建叙事表层结构，以及探究深层意义下经典童话在文化工业时代的影像话语。
格雷马斯在叙事学中采用了符号学的方法，其理论深受索绪尔二元对立原则影响，他认为所有的叙事文本都存在着一种内在的对立冲突，历经“平衡——打破平衡——再次平衡”的过程，推动着叙事的发展。他在《结构主义语义学》中提出了六个行动位的模型，即主体、客体、发出者、接受者、帮手和敌手，见图1。他们在具体事件中构成两个轴系，一个轴系以主体欲望中的客体为中心，另一个轴系以主体欲望反映于帮手和对手关系为模型［1］。发出者引发了主体的行动，主体的行动对象为客体，在实施行动的过程中，有帮手助其行动，又有敌手阻其行动。 按照格雷马斯的模型，《加勒比海盗4》中“发出者”我们可以定义为人类对生命的探索，对永生的追求。正是人类对青春永驻的追寻才召唤着人们去探索未知的世界，故事中的人物
才有了一系列的行动。电影文本中“主体”很显然是杰克船长，四部海盗传奇故事都是围绕杰克船长的传奇故事展开的。“接受者”我们可以认定为安吉莉卡，她推动了主体（杰克）助其完成寻不老泉的梦想。“客体”对象是寻不老泉，它隐喻着人类长生不老的终极梦想。影片中“阻碍者（敌手）”这一角显然是海盗头子黑胡子，黑胡子是一个不被大家喜欢的角，充满了血腥和背叛，特立独行无视一切游戏规则，为达到目的不择手段，他的贪婪自私也是推动故事情节发展的主要力量。在“敌手”与“帮手”这一对立项上，同一个人物角在不同的叙事情节中扮演不同的角。巴博萨和杰克船长既有合作又有对抗，在《加勒比海盗4》中第一个故事段落巴博萨为国王效命，也要求杰克帮他寻不老泉，而且还抓住了杰克的老朋友吉比斯，杰克没有答应。这体现了他们之间的对抗，他们之间是“阻碍者（敌手）”的关系。但是在第二个叙事段落中，在寻不老泉的过程中，巴博萨告诉杰克他寻不老泉的目的不是为国王卖命，而是去寻黑胡子复仇，因为黑胡子利用魔法抢走了巴博萨的“黑珍珠号”（“黑珍珠号”被黑胡子装进了瓶子，成为了黑胡子诸多珍藏品之一），巴博萨为此还失去了一条腿。他帮助杰克从西班牙人手中抢回了银杯，这体现了他们的合作关系，这时巴博萨扮演了“帮手”的角。通过巴博萨亦“敌”亦“友”两种角的转换，推动了电影角的发展。吉比斯、传教士、美人鱼都扮演了“帮手”的角。在完成这一任务的
过程中，加入了传教士与美人鱼的爱情，使《加勒比海盗4》更富于魔幻彩。通过上述建构的叙事文本的动素模型，可以初步掌握《加勒比海盗4》的文本结构。
南京大报恩寺
格雷马斯将叙事文本分成表层结构和深层结构，表层结构反映了故事的情节、人物关系。表层结构可以被感知，深层结构是隐藏在作品中的深层模式，必须用抽象的手段把它出来。格雷马斯进一步简化了普罗普的民间故事的31种功能，归纳为三种组合形态：契约型组合、完成型组合、离合型组合。契约型组合指的是故事的中涉及某种契约的订立和撕毁，包括接受命令、禁令和违禁，表现于人际关系之间的冲突、调和等。完成型组合包括艰苦的求索、经历考验、斗争与任务的执行等，如《西游记》。离合型组合包括人际间的聚散邂逅迁徙流离等，很多言情小说都属此类。《加勒比海盗4》属于探险类电影，在叙事模式上与完成型组合相符，历经了艰苦的求索、经历考验、斗争与任务的执行［2］。《加勒比海盗4》讲述了寻不老泉这一人类长生不老的梦想及其在寻的过程中，所迸发出的正直与邪恶、慷慨与自私贪婪的人性较量。通过对叙事文本中每个人物不同的角功能分析，能直观地发现影片纷繁的剧情下人物关系、结构逻辑。
格雷马斯文学符号学理论中最著名的是“语义方阵”，它源于对亚里士多德逻辑学中命题与
反命题的诠释，格雷马斯在此基础中进一步扩充，提出了解释文学作品的矩阵模式。文本的意义结构就呈现在这关系组合之中。从这些二元对立的关系组合中我们可以直观的看出人物角的对立关系，从而得出影片的深层内涵。格雷马斯指出：所有的叙事文本中一定包含着一个意义的深层结构，这一深层结构是一组核心的二项对立式（设定为A／B）及其他所推演出另一组相关且相对的二项对立式（－A／－B）所建构而成的。将这两组二项对立作为一个四方形的四个端点予以排列，便获得了一个意义的矩形，见图2。
其中A与B、非B与非A之间是对抗性关系，A和非B，B和非A之间是互补性关系，A与非A、B与非B之间是矛盾性关系，文本的意义结构或曰深层，便呈现在这三组关系的变化组合之中［3］。每条线都标志着一个关系维度，这些关系维度生成了文本复杂的关联，电影的意义就呈现在此矩形图示之中。每个符码代表着各自的叙事内涵，二元对立冲突使故事情节跌宕起伏。当我们考察电影文本的结构时套用此模式，可以直观地表明人物之间的关系及其冲突，从而揭示出影片叙事的深层内涵。《加勒比海盗4》构成如下一个矩形，见图3：
豫公网安备41160202000603
站长QQ:729038198
关于我们
投诉建议