一、萨克斯管的发明与推广
“萨克斯管”（saxophone）一词的意思是“萨克斯之声”——具体地讲，就是阿道夫·萨克斯的声音。根据《牛津英语词典》的解释，希腊字“phone”主要和人声有关，所以，萨克斯常被称作“歌唱性”乐器，也就不足为奇了。实际上，萨克斯管是一种非常灵活并富有表现的乐器，可能只有人声才能超过它。当然，人声善于发出多种声音，从带领拉拉队呐喊助阵，到演唱舒伯特的艺术歌曲，无所不能；它既能发出喉音又能以巧妙的语音进行雄辩，既能煽动反叛又能鼓舞士气。萨克斯管也有类似的潜力，它能够从内心和情感两方面打动人。 根据赫姆克（Hemke）的总结，有关萨克斯如何发明萨克斯管的过程，有三种观点(1)萨克斯探索一种可产生八度超吹而不是十二度超吹的单簧管；（2）他用单簧管吹嘴代替了奥菲克莱德号（ophicleide）的杯形吹嘴；（3）他在一种不完善的大管上用单簧管吹嘴进行试验。
有关发明萨克斯管的确切日期，也是众说纷纭。建议的日期是在1840至1846之间，即萨克斯管取得专利的年头。萨克斯本人没有说明是哪一年，但莫里斯·哈梅尔（Maurice Hamel）曾经写道，他的父亲亨利——该发明家的密友曾经说过，萨克斯是在1838年发明了萨克斯管。哈梅尔指出，萨克斯管是在萨克斯的新型低音单簧管发明后不久问世的，该乐器在1835年的 比利时博览会上展出过。哈梅尔的回忆录给出了发明萨克斯管的最可信的日期
萨克斯和他的支持者会在巴黎丰富多彩的音乐生活中到许多展示这种新乐器的机会，这一点也不令人意外，但是，有趣的是，萨克斯管在国外传播得非常快。弗雷德里克·赫姆克和哈里·吉为我们提供了几个萨克斯管先驱的名字，他们访问过许多国家，而且在今天的演奏家奠定了基础。当然，阿道夫·萨克斯是第一个演奏他的发明的人，但是，该乐器的未来发展依赖的是在它能够在各种场所里被广大观众听到。 路易-阿道夫·马耶尔（Louis-Adolphe Mayeur）是萨克斯在1864年聘请的在全法国、荷兰和比利时巡演的几个著名音乐家之一，他们以音乐会的方式展示萨克斯的乐器。我们可以通过约翰尼斯·韦伯在《时代》（Le Temps,1867年4月4日）杂志上发表的一篇评论文章来判断他的能力，在该评论中，马耶尔被形容为接触的艺术家，“……集音响美、旋律表现力和辉煌的高难度技巧为一体。”
还有一位更有影响和令人倾倒的萨克斯管演奏家，只知道他的名字叫苏阿莱（Soualle）。他出生在法国北方，生卒日期均不祥。1850年与路易斯·安托万·朱利安（Louis Antoine Jullien）一同演出
亨利·维尔（Henri Wuille）也受聘于朱利安，1852年朱利安把他带到了英国，他们两人一直合作到1856年。
他们的开拓和艺术成就不应该被遗忘。
二、萨克斯管的改良
所有的其他乐器都是随着时间和迁移而经过显著的改良。这些乐器都在缓慢的发展中最终完善的。但是，萨克斯管是昨天才诞生的。它是单一概念的成果，它从诞生之日开始，一直也没有改变，将来也不会改变。
自从萨克斯于1864年最早制造了萨克斯之后，它的确变化很小，但后来它改变的次数令人吃惊。
最显著的变化之一，是在19世纪末，萨克斯管的管弦乐队组的近乎灭绝的衰落。萨克斯最初设想的萨克斯管族系是分成两组，每一组都是由最高音到低倍音乐器构成：即最初的交替由F调和C调乐器构成的管弦乐队和交替由降E和降B调乐器构成的军乐队组。与这种衰落同时出现的是第二个变化，即艾伯特·拉维尼亚克（Albert Lavignac）所说的：中音萨克斯 管越来越普及。所有的对最早的萨克斯管的记述，都集中在低音区。根据柏辽兹1843年的描述，“是迄今为止最为优美的低音音”。柏辽兹还具体把这种最早的乐器描述为“降B调移调乐器，它的音域是：从倍低音B到c2，包括半音在内”。注意，柏辽兹给出的音域超过了三个八度。这又使我们想起了第三个变化：1855年，柏辽兹在他的著作《论现代乐器法与管弦乐发》（Treatise upon Modern Instrumentation and Orehestration）中，把它的音域缩小为更“标准的”两个半八度。 为什么会出现这些变化呢？首先，是因为管弦乐队萨克斯管组的衰落；德国人对萨克斯的敌对态度（可能是以维普雷希特（Wieprecht）为首），导致了瓦格纳的配器发展中对萨克斯管的排斥；还有，就是萨克斯管在军乐队里的逐渐普及，这种乐队喜用降E和降B调乐器。第二个变化，即逐渐放弃低音和上低音萨克斯管而转向中音萨克斯管，这是不可避免的：如果这种乐器的未来依靠的是公众的了解和演奏者数量的增长，那么，要施展高超的技巧，较小的乐器才有这种可能性，因而选择中音萨克斯管比选择较大的、更贵重的和相对笨拙的低音萨克斯管更合乎逻辑。在一定的意义上，低音萨克斯管是被用来添补奥非克莱德号（ophicleide）和蛇形大号都不能胜任的一个空缺，但是，这个空缺却能够由另外两种新型乐器——大号和（具有讽刺意义的）萨克斯的低音单簧管胜任。
音域的减缩是个令人怀疑的问题。我们没有理由怀疑，柏辽兹（和其他人）从萨克斯那里听到的是三个八度的音域，但最高音区显然很少用到，而且在几十年里依然如此。萨克斯协助卡斯特纳完成了他的《完善与合理的萨克斯管演奏法》（Methode complete et raisonnee de saxophone），这是第一本萨克斯管演奏法的著作，它出版于1845年。该书共有142页，给出了从b到f3的记谱音域的指法。直到20世纪30年代，才重新出现了由博尔比克（Boldue）、埃比（Eby）、里昂（Lyon）和温（Winn）等人撰写的论演奏法的书和小册子。
此外，为了推广该乐器，萨克斯至少出版了阿尔班（Arban）、德梅尔瑟曼（Demersseman）、克罗塞和桑热莱（Singelee）等作曲家创作的35首作品。龙金已经得到了这些作品中的19首，他注意到萨克斯管的记谱音域和这部演奏法著作提出的音域是一致的——从b到f3，两个半八度，而且在某些音区较高的段落里，通常会提供另外的采用较低音区的选择。
萨克斯显然知道萨克斯管能够奏出F以上的音高……。不过，这些高音没有在萨克斯的任何出版物中出现过，萨克斯很可能把最高音的奏法传给了他的更高级的学生。因此，可以设想，萨克斯的这些天才学生可能会在萨克斯出版的作品的末尾采用了某些高音。
1887年．埃维特和舍费尔协会（Evette and Schaeffer Society）申请了一项包含了几个具有永久意义的改进专利。这些改进包括：增加了一个容许从F或#F到#G演奏颤音的连接杆、一个右手演奏#F的半音侧键、一个仅使用左手第一指演奏降B的复键和萨克斯管在音域上向低音降B的扩展。
1888年，A.勒孔特公司（A.Lecomte and Company）因提供了一个八度键和为低音降E和C提供了轴动装置而获得了一项专利。大约在同一时期，方丹-贝松公司（Fontaine-Besson Company）为萨克斯管增加了一个右手C颤音侧键。
三、20世纪的萨克斯管
（一）、逐渐收欢迎
萨克斯与“保安警察乐队”的早期联系，保障了萨克斯管能够继续在法国军乐队里占有一席之地，正是这种力量最终使这种乐器在20世纪来临时，进入其他音乐领域。他的努力在古典音域领域收获甚微，而且该领域在许多年里一直是个不够活跃的舞台。
在20世纪初，萨克斯管在法国、德国和欧洲其他国家的军乐队里发挥了稳定和持久的作用，
相当顽固的英国不久也跟了上来。在美国，吉尔摩和苏泽的表演乐队在向大众普及和展示这种乐器方面功不可没。但是，在古典音乐领域，萨克斯管偶尔才出现一次，主要原因是缺乏足够的曲目，而且管弦乐音乐家不感兴趣。
以帕特里克·吉尔摩和约翰·菲利普·苏泽的乐队为依托，爱德华·勒费布尔在近40年的时间里，以其高质量的演奏使美国观众得到愉悦。不久后，才艺出众的鲁迪·维多伊夫特（Rudy Wiedoeft）即录音也作曲，他把萨克斯管与一流的控制、细腻的表现和一流的娱乐相结合，把萨克斯管推向大众化。维多伊夫特选中的是一件幸运的乐器，萨克斯管之所以能够取得优势，是因为它恰逢录音业刚刚起步，而且与战后大众的新娱乐口味相吻合。20世纪20年代，美国出现了史无前例的萨克斯管‘热潮’，这不仅直接导致出现了众多的演奏高手和一大批听众，而且也使业余人士产生了浓厚的兴趣。从1921年起，C.G.康恩（Conn）制造厂把它的产量提高了三倍，直到华尔街倒闭才宣告了萨克斯大众化热潮的终结。
20世纪20年代萨克斯管普及的效应之一是，新奥尔良风格的乐队不情愿地采用了它。幸好，正宗的新奥尔良风格保存了下来，这只是走向非常适合萨克斯管的那种音响极为融合的舞曲乐队和新风格爵士乐的跳板。在20世纪30年代，制造者们竞相推出先进的特性，努
力扩大急剧缩小的市场，萨克斯管演奏家们从这一竞争中获得了不小的实惠，因为要靠独奏家们展示迄今为止尚未开发的音响和风格。这个时期的成果特别丰富：西格德·拉舍、米莱和塞西尔·利森（Cecil Leeson）全都为萨克斯管创作了优秀的作品，而这又鼓励了其他人演奏古典曲目。
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